Искусство в годы ВОВ

Содержание 

    1.   Введение.                                                                                                           4            

    2. Искусство в годы Великой Отечественной войны.

            2.1. Кинематограф.                                                                                              5

             2.1.1.  Военная хроника и киноновеллы.

             2.1.2.  Художественные фильмы.

        2.2.   Изобразительное искусство.                                                                     10

             2.2.1.  Агитационный плакат как главный вид изобразительного искусства в годы войны.

             2.2.2.  Живопись, скульптура, графика.

        2.3.   Музыка военной поры.                                                                              16

    3.   Заключение.                                                                                                       19

    Библиография.                                                                                                         20 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

          1.    Введение

    Великая Отечественная война – одна из самых ярких и трагических  страниц в истории нашей страны. Война стала страшным испытанием для всего советского народа. Испытанием мужества, стойкости, сплоченности и  героизма. Выстоять в противоборстве с мощнейшей из развитых стран  того времени – фашистской Германией - стало возможным только ценой огромного напряжения сил и величайших жертв.

    Во  время войны ярко проявилась выработанная тысячелетним российским опытом способность  нашего народа переносить жесточайшие  социальные перегрузки. Война еще  раз продемонстрировала удивительный «талант» русского народа раскрывать все свои лучшие качества, способности, свой потенциал именно в экстремальных  условиях.

    Все эти народные чувства и настроения проявились не только в массовом героизме советских солдат на фронте, но и  в тылу. Не иссякал поток добровольцев на фронт. Десятки тысяч женщин, подростков, стариков встали к станкам, освоили тракторы, комбайны, автомобили взамен ушедших воевать мужей, отцов и сыновей.

    Война с ее горем, потерями близких, страданиями, огромным напряжением всех духовных и физических сил народа и вместе с тем необыкновенным духовным подъемом отразилась на содержании произведений литературы и искусства периода  военных лет. Мой реферат рассказывает о том огромном вкладе в великое дело Победы, которое внесла художественная интеллигенция, разделившая вместе со всем народом судьбу страны. В период работы над рефератом я изучила ряд статей и публикаций. Много интересного для себя я почерпнула в книге П. Топер «Ради жизни на земле…» Книга представляет собой широкое исследование мировой литературы, посвященной военной теме, рассказывает о произведениях этого периода, их идейной направленности и героях. Большой интерес вызвали сборники «Вторая мировая война: кинематограф и плакатное искусство», а также «История Москвы в годы Великой Отечественной войны и в послевоенный период», познакомившие меня с известными мастерами кино, художниками, музыкантами и их работами. Учебное пособие для подготовки к экзаменам «Русская литература ХХ века» дало мне необходимую теоретическую базу. Также успешной работе над рефератом способствовали ресурсы Интернета. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

          2.     Искусство в годы Великой Отечественной войны 

       Великая Отечественная война открыла взору художника россыпи материала, который таил огромные нравственные и эстетические богатства. Массовый героизм людей дал искусству как человековедению столько, что начатая в те годы галерея народных характеров все время пополняется новыми и новыми фигурами. Острейшие жизненные коллизии, в ходе которых с особой яркостью проявились идеи верности Отчизне, мужество и долг, любовь и товарищество, способны питать замыслы мастеров настоящего и будущего.           

        2.1. Кинематограф

      243 оператора-документалиста запечатлели для нас хронику войны. Их называли "солдатами с двумя автоматами", потому что в их арсенале, помимо боевого оружия, главным оставалось оружие профессиональное - кинокамера.

      Кинохроника во всех её видах  была выдвинута на первый план. Работа фронтовых операторов - постоянный  творческий поиск, отбор из  огромного количества отснятого  материала самого главного в  суровых буднях Великой Отечественной. 

      В первые месяцы войны Ленинградская,  Киевская, Минская студии кинохроники  оказались выведенными из строя.  Оставалась Московская киностудия, которая стала организующим центром,  сумела быстро укомплектовать  фронтовые киногруппы и разослать  их в действующую армию. И  уже 25 июня 1941 года в 70-й номер  "Союзкиножурнала" были включены  первые фронтовые киносъёмки, а  с начала июля 1941 года в нём  уже была постоянная рубрика  "Кинорепортаж с фронтов Отечественной  войны". Объединение хроникальных  материалов в киножурналы и  кинофильмы производилось в главном  штабе - Центральной студии кинохроники  в Москве.

      Для нужд киногрупп, снимавших  боевые действия наших лётчиков, командованием ВВС было выделено  большое количество специальных  узкоплёночных киносъёмочных аппаратов.  Вместе с авиаконструкторами  были найдены наилучшие места  для установки их на самолётах:  аппараты были спарены с авиационным  стрелковым оружием и включались  одновременно с выстрелом. 

      На фронтах Великой Отечественной  войны работало около 250 кинооператоров. Основным ядром фронтовой кинохроники  являлись операторы, закалённые  на трудовых фронтах первых  пятилеток, - Р.Кармен, М.Троневский, М.Ошурков,  П.Палей. Но было и много  талантливой молодёжи, впоследствии  вошедшей в золотой фонд отечественной  кинематографии, - В.Сущинский, Я.Лейбов, С.Стояновский, И.Беляков, Г.Бобров, П.Касаткин, Б.Небылицкий... Около полугода  вела съёмки в партизанском  соединении, действовавшем в тылу  врага в Подмосковье, кинооператор  М.Сухова. Не отрываясь ни на  минуту от объектива камеры, снимал  бой за освобождение советскими  войсками станции Чоп, длившийся  5 часов, кинооператор Б.Пумпянский...

      Каждому крупному сражению, имевшему  этапное значение для хода  Великой Отечественной войны,  был посвящён отдельный полнометражный  документальный фильм, а особо  важным событиям - короткометражные  фильмы или фронтовые выпуски. 

      Так, дни и ночи героической  обороны Москвы фиксировались  на плёнку операторами Центральной  студии кинохроники. С ноября 1941 года студия приступила к  выпуску киножурнала "На защиту  родной Москвы". Первые бои  с фашистской авиацией в небе столицы изо дня в день снимала группа операторов во главе с режиссёром М.Слуцким. Результатом стал фильм "Наша Москва", созданный летом 1941 года. Тот же режиссёр повторил приём, подсказанный М.Горьким для довоенного фильма "День нового мира". 23 июня 1942 года 160 операторов зафиксировали основные события 356-го дня войны на всех фронтах, а также работу тыла. Отснятые кадры были объединены в фильм "День войны".

      Первым публицистическим фильмом  о войне стал фильм "Разгром  немецких войск под Москвой"  режиссёров И.Копалина и Л.Варламова,  с триумфальным успехом прошедший  по экранам всего мира (только  в США его посмотрели более  7 миллионов зрителей) и удостоенный  высшей награды Американской  киноакадемии - премии "Оскар"  как лучший зарубежный документальный  фильм 1942 года.

      Последним документальным фильмом  военных лет стала лента "Берлин" режиссёра Ю.Райлмана, созданная  в 1945 году. Её демонстрацией открывался  первый послевоенный международный  кинофестиваль в Каннах. Французская  газета "Патриот де Нисдю Сюд  Эст" писала тогда: "Реализм  "Берлина" граничит с галлюцинацией.  Снимки с натуры смонтированы  с удивительной простотой и  создают впечатление реальности, которой достигло только советское  кино... В "Берлине" победа  достигается главным образом  благодаря патриотизму, храбрости,  выдержанности человека. "Берлин" дает нам чудесный урок кинематографического  искусства, и несмолкаемые аплодисменты  критиков и публики являются  лучшим свидетельством этого".

      Всего за годы войны было  выпущено 34 полнометражных документальных  фильма, 67 короткометражных, 24 фронтовых  выпуска и более 460 номеров  "Союзкиножурнала" и журнала  "Новости дня". 14 документальных  фильмов - среди них "Разгром  немецких войск под Москвой", "Ленинград в борьбе", "Берлин" - были удостоены Государственной  премии СССР.

      За создание кинолетописи Великой  Отечественной войны Центральная  студия кинохроники в 1944 году  была награждена орденом Красного  Знамени. За документально-публицистическую  эпопею "Великая Отечественная", состоявшую из 20 полнометражных  фильмов, большому коллективу  её создателей во главе с  художественным руководителем и  главным режиссёром Р.Карменом, впоследствии  Героем Социалистического Труда,  народным артистом СССР, в 1980 году  была присуждена Ленинская премия.

      Свыше 40 фронтовых кинодокументалистов  пали смертью храбрых в годы  минувшей войны... Их имена начертаны  на мемориальных досках в зданиях  Центрального Дома кино, Центральной  студии документальных фильмов,  Центральной студии детских и  юношеских фильмов имени М.Горького. Мраморный пилон с именами  погибших документалистов киностудии "Мосфильм" высится на территории  студии. А рядом - скульптурная  композиция, представляющая собой  бетонный блок рваной формы  с горельефными изображениями  героических эпизодов войны, выполненная  скульптором Л.Берлиным, архитекторами  Е.Стамо и М.Шапиро и установленная  здесь в мае 1965 года.

      Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография. Мастера художественной кинематографии стремились рассказать о героях фронта и тыла так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела тысячи и десятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла.

      Война поставила сложные задачи перед советской кинематографией. Решая их, работники кино проявили большое мужество и солдатскую доблесть. Уже 22 июня 1941 г. кинооператоры-документалисты произвели первые боевые съемки, а 25 июня в «Союзкиножурнал» № 70 был включен первый военный эпизод.

      Выдающуюся роль в документации  событий войны, в создании оперативных  военных кинорепортажей и больших  документально-публицистических фильмов  о сражениях и походах сыграла  Московская киностудия хроники. Студия объединила многих творческих работников художественного кино. Создав в Москве своеобразный штаб - Центральную студию хроники, кинодокументалисты организовали при каждом фронте киногруппы.

     Видное место в работе документалистов заняла тема обороны Москвы, героических подвигов москвичей. Уже летом 1941 г. режиссер М. Слуцкий выпустил фильм «Наша Москва». Осенью были сняты фильм о праздничном параде на Красной площади и специальный выпуск «На защиту родной Москвы». Полнометражный публицистический фильм «Разгром немецких войск под Москвой», смонтированный режиссерами И. Копалиным и Л. Варламовым из киносъемок десятков операторов, стал этапом в развитии документального кино. За этим фильмом последовали произведения об обороне Ленинграда, об эпопее на Волге, о партизанах, о битве за Украину, а позднее, в 1944-1945 гг., об освободительном походе Советской Армии, о взятии Берлина и о разгроме империалистической Японии. Эти и многие другие фильмы были созданы в подавляющем большинстве московскими режиссерами и кинооператорами. Немало славных «бойцов с киноаппаратами» погибло на фронте.