Великобритания

   Численность населения, несмотря на эмиграцию, быстро росла с середины 18 в. до конца 19 в., то есть в период расцвета английского капитализма. С конца 19 в. прирост населения стал уменьшаться; лишь в первые годы после 2-й мировой войны временно возросла рождаемость. Естественный прирост населения невелик (4,2 на 1000 жителей против 14 в 70-х гг. 19 в.). Сокращение рождаемости повлияло на возрастной состав населения: жители до 15 лет в 1861 составляли 37,7% населения, 27% в 1921, 23,9% в 1969, в то же время доля возрастной группы свыше 64 лет в 1969 достигла 12,6% против 7,4% в 1931. Для внутренних миграций уже с 20-х гг. 20 в. характерно движение населения из северных частей страны, где расположены её депрессивные районы, к Ю.-В., позднее и к Ю. ("дрейф на юг"), а с 30-х гг. также и к Мидленду. Во внешних миграциях существенное значение получили, с одной стороны, приток из стран Содружества "цветных" иммигрантов, которых в Великобритании более 1 млн. (в 1962 и 1968 приняты законы об ограничении их въезда); с другой - эмиграция части интеллигенции и инженерно-технических кадров (главным образом в США, а также в Австралийский Союз и Канаду). 

   В 1969 насчитывалось 23,5 млн. чел. экономически активного населения, около 60% которого занято в сфере материального  производства. Характерна высокая доля лиц наёмного труда и очень небольшая по сравнению с другими странами доля промежуточных слоев населения. Распределение экономически активного населения (90% которого составляют рабочие и служащие) по отраслям хозяйства: промышленность и строительство 47,9%, сельское хозяйство 3,6%, транспорт и связь 6,7%, торговля 11,7%, финансово-банковская и страховая сфера 3,8%, просвещение, здравоохранение и др. профессиональные услуги 12,1%, государственная служба, армия 6,0%, прочие услуги 8,2%. 

   В Великобритании самый высокий по сравнению с другими развитыми странами уровень урбанизации: около 80% населения живёт в городах, из них около 1/2 - в крупных городах с числом жителей более 100 тыс.: таких городов 91 (1967), в том числе 3 с населением свыше 1 млн. чел.: Большой Лондон (7,7 млн. в 1969), Бирмингем и Глазго (по 1,1 млн.). 2/5 городского населения сконцентрировано в крупных городских районах - конурбациях: в Лондонской (7,7 млн.), Манчестерской (2,4 млн.), Западной Мидлендской (центр Бирмингем; 2,3 млн.), в Клайдсайде (Глазго; 1,8 млн.), в Западной Йоркширской (Лидс; 1,7 млн.), в Мерсисайде (Ливерпул; 1,4 млн.) и в Тайнсайде (Ньюкасл; около 1 млн.). Высока плотность населения - 226 чел. на 1 км2.

   Образование.

   Почти 700 лет обучение в Кембриждском университете было привилегией мужчин, и лишь в ХХ веке в стенах Университета появились женщины. Сейчас в 28 колледжах существует система смешанного обучения, а в остальных – знания получают исключительно мужчины.

   Желающий  поступить в это учебное заведение  сначала должен выбрать определенный колледж и только затем заявлять дисциплину, которую он намерен изучать, даже в том случае, если в данном колледже, если в данном колледже выбранную им дисциплину в данный момент не преподают.

   Вступительных экзаменов в Кембридже нет, но это вовсе не означает, что поступить туда легко. Для этого необходимо несколько условий. Первое: абитуриент должен иметь свидетельство об окончании именно английской школы; второе – максимально высокое число высших баллов, набранных в процессе обучения, а также – наличие рекомендательного письма от классного руководителя; третье – необходимость прохождения через серию из трех 20-минутных собеседований. Обычно это испытание преодолевает каждый второй.

   Обучение  в университете длится 3-4 года (исключая медиков и ветеринаров, которые обучаются 7 лет).

   За 100 лет существования самой престижной премии в мире – Нобелевской ее лауреатами стали 60 выпускников Кембриджа.

   Уровень цен за обучение находится в зависимости  от подданства учащегося – для  граждан Великобритании предусмотрена система льгот.

   Литература.

Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения  в поколение изустно; лишь после  введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма "Беовульф", созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8-10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11-13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы - на французском, английские предания - на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме "Видение о Петре-пахаре". Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для "Кентерберийских рассказов" (конец 14 в.) - собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников - изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола - "Смерть Артура" Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия - баллады легендарного, исторического, драматического характера. 

Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма  Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор "Утопии", содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера "Королева фей" (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется "Король Джон" (1548) епископа Дж. Бейла - первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия "Горбодук" (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии "Ральф Ройстер Дойстер" (около 1551) Н. Юдалла и "Иголка кумушки Гаммер Гертон" (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской "учёной" комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке "Подмененных" (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564-93), Р. Грин (1560-92), Т. Кид (1558-94) и др., известные под именем "университетских умов". К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554-1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564-1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии ("Ричард III", "Генрих IV" и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии ("Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет", "Антоний и Клеопатра" и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573-1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574-1641) и Т. Деккер (1609-66); Ф. Бомонт (около 1584-1616) и Дж. Флетчер (1579-1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608- 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет "Потерянный рай" (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628-88) в аллегорическом романе "Путь паломника" (1678-84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631-1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 - начале 18 вв. У. Уичерли (1640-1715) и У. Конгрив (около 1670-1729) создали фривольные комедии из аристократического быта. 

Так называемая, "Славная революция" 1688-89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661-1731); в его произведении "Робинзон Крузо" (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667-1745) "Путешествия Гулливера" (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689-1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707-54) в "Истории Тома Джонса, найдёныша" (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721-71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов "Жизнь и мнения Тристрама Шенди" (1759-67) и "Сентиментальное путешествие" (1768), Л. Стерн (1713-68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму. 

В драматургии  просветительский классицизм получил  наивысшее выражение в трагедиях  Дж. Аддисона "Катон" (1713) и С. Джонсона "Ирена" (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила "Совестливые любовники" (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693-1739), создатель первой буржуазной трагедии "Лондонский купец" (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная "Опера нищих" (1728) Дж. Гея (1685-1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751-1816), автора сатирической комедии "Школа злословия" (1777). 

В конце 18 в. реакция  на просветительство находит выражение  в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: "Поэмы Оссиана" (1762-63) Дж. Макферсона (1736-96), стихи Т. Чаттертона (1752-70); романы "ужасов и тайн" ("готические") Х. Уолпола (1717-97) и А. Радклиф (1764-1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759-96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770-1850), С. Т. Колридж (1772-1834), Р. Саути (1774-1843), иногда объединяемые понятием "озёрная школа", культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков - Дж. Г. Байрон (1788-1824), П. Б. Шелли (1792-1822), Дж. Китс (1795-1821) резко отвергало политический консерватизм "озёрной школы". Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757-1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества - Лаон ("Лаон и Цитна"), Прометей ("Освобожденный Прометей"). В. Скотт (1771-1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с "Уэверли" (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии - от крестовых походов до середины 18 в. 

Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795-1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803-73). 30-60-е гг. - период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812-70), У. М. Теккерея (1811-63), Ш. Бронте (1816-55), Э. Гаскелл (1810-65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права ("Шерли" Ш. Бронте, 1849; "Мери Бартон" Э. Гаскелл, 1848; "Тяжёлые времена" Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт "роман без героя" ("Ярмарка тщеславия", 1847-48). Дж. Элиот (1819-80), Дж. Мередит (1828-1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850-94) и суровым реализмом Т. Харди (1840- 1928) и С. Батлера (1835-1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852-1933) и Дж. Гиссинг (1857-1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. - "викторианской эпохи" (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809-92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812-89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806-61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против "викторианского" духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон ("Город ужасной ночи", 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию "Братства прерафаэлитов" - содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828-82), Кристину Россетти (1830-94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837-1909). 

Драма 19 в. значительно  уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, - "Деньги" (1840) Булвер-Литтона, "Каста" (1867) Т. У. Робертсона (1829-71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро "Вторая жена Тэнкери" (1893, опубликован 1895) и "Знаменитая г-жа Эбсмит" (1895).