Введение

Архитектурой  или зодчеством называют искусство  проектирования и строительства  различных зданий, сооружений, комплексов, необходимых для жизни и разнообразных видов деятельности людей. Они также должны воплощать в себе вкусы и основные художественные направления общества, то есть выполнять и эстетические функции.

Развитие архитектурных  традиций происходило на протяжении нескольких тысячелетий — первые из построек, обнаруженных археологами, датируются III тысячелетием до н. э. Поначалу они были максимально простыми, предназначавшимися для жилья. С течением веков здания становились все сложнее и сложнее. Строители стали использовать свои знания для возведения гробниц — курганов, мастаб, и наконец появились гигантские усыпальницы, не имеющие аналогов во всеми мире — пирамиды.

Образовались  новые очаги культуры на севере Африки, в Междуречье, в на побережье и островах Средиземного моря, в Америке. В различных уголках планеты архитектура развивались по своим правилам, но в чем то можно обнаружить и сходство. Например, зиккураты народов Востока чем-то напоминали пирамиды Древнего Египта, а также культовые сооружения тольтеков, ацтеков, майя и других народов, населявших американский континент. 

 С развитием  цивилизации начался новый этап  развития архитектурных традиций — строительство городов, позднее выделенный в отдельную область искусства. Люди, жившие в городах, стремились сделать свою жизнь как можно легче, удобнее. Дома старались делать не только комфортными, но и красивыми. По жилищу можно было определить, какой социальный статус занимает тот или иной горожанин: бедняки продолжали жить в жалких домишках, а представители городской знати выстраивали целые дворцы, которые зачастую занимали площадь, равную целому городу. 

Именно этот древний период в развитии архитектуры  наиболее интересен. Однако изучение истории архитектурных традиций связано с определенным трудностями. Многие грандиозные древние сооружения и комплексы, поражающие современников, сегодня частично или полностью разрушены, поэтому довольно сложно представить себе, как они выглядели. Что касается зданий и ансамблей, построенных в более поздний период, то их так много, что изучить их все практически невозможно. Поэтому в этой книге рассматриваются лишь самые значительные, грандиозные постройки, впечатляющие своими размерами, планировкой, декором фасада и убранством интерьера не только современников, но и потомков.

Истоки  архитектуры

Полагают, что  зарождение архитектуры произошло  в конце палеолита, когда люди научились изготовлять примитивные каменные орудия. Именно тогда появились первые жилища: шалаши и землянки, покрытые гибкими прутьями. Позднее стали строить прямоугольные дома с плетеными стенами (одно из таких сооружений было найдено в Приднепровье и датировано III—II тысячелетиями до н. э.). Поселение того времени состояло из больших домов длиной около 30 м и площадью 150 м², расположенных по окружности. Внутри такого кольца, также по кругу, строились дома меньшего размера.

Рыбаки, селившиеся по берегам озер и рек, создавали  жилища на сваях. Одно из таких поселений, датируемое II тысячелетием до н. э., было обнаружено в Вологодской области на реке Модлоне. Оно представляет собой сваи, вбитые в дно и покрытые деревянным настилом, на котором располагались хижины с плетеными стенами и пологой двускатной крышей. Кровля выполнялась из бересты, укрепленной камнями, пол был глиняным.

Позднее стали  появляться мегалиты («мегас» в переводе с греческого означает «большой», «литое» — «камень»). Это постройки из каменных глыб, вертикальных опор и плит, предназначавшиеся для различных религиозных обрядов или служившие памятниками каким-либо событиям. Выделяются три типа подобных сооружений: менгиры, дольмены и кромлехи.

Менгиры представляют собой одиноко стоящие камни  больших размеров, частично обработанные и установленные вертикально. Полагают, что они являлись монументами, ритуальными памятниками или были связаны с погребальными обрядами. Иногда высота менгиров достигала 20 м, а вес — 300 т, однако чаще всего их размеры были значительно скромнее. И все же для их установки и обработки требовался труд многих людей. Иногда менгиры возводились рядом с дольменами.

Дольмены состояли из вертикально установленных камней-столбов (стен), на которых лежали горизонтальные перекрытия. Столбы располагались в форме окружности, сильно вытянутого овала, квадрата или прямоугольника. Зачастую стены складывались из небольших плит, расположенных горизонтально. Функция этих сооружений также осталась неизвестной: предполагают, что они являлись жилищами вождей или использовались в качестве погребальной камеры, надгробного             памятника. Дольмены были обнаружены в различных странах, находящихся на побережье Средиземного моря.

Самым сложным  видом мегалитической архитектуры  являются кромлехи. Они включают камни-менгиры, установленные по окружности и перекрытые горизонтальными плитами. В центре создается кольцо из камней поменьше, а в нем — еще одно. Между кольцами помещаются трилитоны — два вертикально установленных блока, поддерживающих плиту. До наших дней сохранился кромлех Стоун-хендж, обнаруженный в Великобритании недалеко от города Солсбери и датируемый примерно началом II тысячелетия до н. э. (рис. 1). Он состоит не только из каменных столбов и плит, но и из земляных валов. Каменные блоки для этого сооружения были доставлены с гор, находящихся в 280 км от Стоунхенджа.

Предполагают, что  кромлехи являлись ритуальными сооруже ниями, например храмами Солнца, на что указывает их планировка в форме правильной окружности. Некоторые ученые высказывают гипотезу о том, что кромлехи использовались для астрономических наблюдений.

К сооружениям  мегалитической архитектуры относится  сохранившееся до наших дней убежище Дю-Рок, находящееся во Франции. Оно представляет собой круглую площадку, окруженную каменными глыбами, украшенными рельефными изображениями различных животных.

Древние народы большое внимание уделяли погребению усопших, под которым понимали переселение  в иной мир. Чаще всего они создавали срубные постройки и курганы. В основном встречаются одиночные курганы, но иногда они располагаются и группами: от пяти—шести до нескольких тысяч. Для возведения кургана в земле выкапывали яму и ставили в ней сруб с деревянным полом, а в нем строили погребальную камеру. Затем делали перекрытие из бревен и кровлю из бересты. Сруб засыпали землей так, что получался высокий холм (Пазы-рыкский курган на Алтае).

В тот же период стали создаваться деревянные и  каменные крепости. Выбор материала обычно зависел от местности, в которой жили люди: вблизи лесов строили деревянные поселения — городища, представлявшие собой жилые дома, окруженные оборонительной стеной из бревен, земляными валами и рвами. Иногда возводили вторую стену для защиты цитадели — жилого помещения, предназначавшегося для вождя и знати. В районах, бедных лесами, крепости строили из каменных глыб.

Архитектура как форма гарантии интеллектуальной безопасности

  Огромна и  неоспорима роль архитектуры  в развитии интеллекта общества  и сохранении его культуры.                                                                     Архитектура - самый главный и почти единственный осязаемый материальный свидетель истории народа, страны, культуры своего времени. В книге можно описать то, чего не было, историю можно исказить в угоду заказчику, на полотне можно изобразить любую фантазию художника, музыка вообще отражает только ассоциативное и абстрагированное восприятие мира. И лишь архитектура, используя абстрактные и изобразительные формы, не только отражает мир, в котором мы живем (как искусство), но и является самим этим миром. Ибо вне архитектуры жили только пещерные жители. Уровень качества архитектуры, как зеркало, отражает интеллектуальный и материальный уровень развития общества в целом и отдельного города в частности.

Архитектура (ее внешнее восприятие, а не собственность) и градостроительство, не считая жилья, единственная область, хотя бы внешне доступная всем. Пока что не догадались брать плату за созерцание архитектурных  ансамблей, памятников архитектуры  и исторических городов. Они и  являются самым надежным и доступным  банком национального интеллекта.

С древних времен искусство строить относилось к  самым высоким видам творчества и фундаментальной науки, на базе которой создавались и сохранялись  самые надежные материальные свидетельства  культуры уходящего общества. Важно  выбрать правильный путь, не ведущий  в тупик и не деформирующий  нормальный процесс формирования архитектуры...

- Архитектура  России за последние 20 лет претерпела  серьезные и порой неожиданные  изменения, касающиеся эстетической, конструктивной, социальной и организационно-правовой  сущности профессии.

- Архитектура  России за последние 20 лет претерпела  серьезные и порой неожиданные  изменения, касающиеся эстетической, конструктивной, социальной и организационно-правовой  сущности профессии наличии соответствующих  средств. 

- Значительно  расширился диапазон работы архитектора,  появились новые для нашей  страны темы архитектурного творчества, неизвестные или малоизвестные  предыдущему поколению: частные  дома, коттеджи и частные предприятия,  церкви, часовни, монастыри, игровые  клубы, казино, биллиардные, боулинги, банки, новые типы стадионов  и тренажерные залы, частные бассейны, поля для гольфа и т. д.  Но... При этом, почти исчезли социально важные для населения объекты, гарантирующие человеку основные ценности: обеспеченное детство и старость, право на образование, право на работу, право на медицинскую помощь.

- За это время  преодолены некоторые технические  пороги, существовавшие в недавнем  прошлом, резко ограничивавшие  возможности нашей архитектуры:  строятся подземные этажи (даже  при наличии воды). Широко используются  монолитные и металлические конструкции,  резко ограничивавшие творчество  в прошлых десятилетиях, предоставляющие  широкие возможности для творчества  архитектора в области формообразования.

- В стране  появились почти все строительные  материалы и, главное, отделочные  материалы, которые используются  цивилизованным миром. Мы стали  работать по каталогам специализированных  фирм. Но...

- Хорошая архитектура  стала более равномерно распределяться  по стране. Нарушена монополия  столичных школ Москвы и Петербурга. Воскресают местные школы на  юге, севере, в Сибири в Нижнем  Новгороде, Казани, Вологде и других  местах.

- Наличие персональных  мастерских освободило творческий  потенциал архитектора. Архитектура  стала более разнообразной и  персонофицированной. Постепенно исчезает безликость 1960-1970-х годов. Но в последних два года независимых мастерских становится меньше. Их заела бюрократия, взяточничество и мафиозное распределение заказов.

Как же в этих условиях проявилась сама архитектура, то есть искусство композиции пространства для жизнедеятельности человека?

- В целом повысилось  качество строительства (там,  где хорошо платят) и вместе  с ним иногда качество архитектуры.

- Но возникла  огромная дифференциация уровня  архитектуры для разных слоев  населения. Появилась архитектура  для богатых и архитектура  для бедных. При этом реальным  стало право на выбор архитектуры  для себя в зависимости от  наличия денег. Большое распространение  получила коммерческая легковозводимая "архитектура" временных пристроек, торговых палаток, магазинов, кафе и тому подобных объектов, которые легко возникают и бесследно исчезают, внося временные акценты в градостроительный ландшафт. Казалось бы, снят идеологический пресс единственной партии и единственной разрешенной идеологии в прошлом, что в сильной степени влияло на внешнюю архитектуру особенно общественных зданий; но появились иные чисто

Материальные  зависимости творческих людей от "хозяев жизни". По-прежнему практикующие архитекторы, может быть, из-за низкой оплаты их труда не в состоянии  нормально заниматься серьезными проблемами формообразования в реальной архитектуре. Им не дают для этого времени, и  эта работа не оплачивается. У нас  нет расценок на разное качество архитектуры! Заказчиков и крупных начальников  интересуют совсем другие вопросы. И  поэтому, как это не жалко, новые  концептуальные идеи архитектурного формообразования, как и прежде приходят к нам либо с Запада, либо с Востока. Иногда какие-то свежие мысли прорываются в стенах Архитектурного института. У нас нет социального заказа на хорошую оригинальную архитектуру. И мы несколько десятилетий с завистью смотрим на Ричарда Роджерса, Альдо Росси, Джеймса Стерлинга, Френка Гери, Заху Хадид и многих других, имеющих свое узнаваемое и неповторимое лицо. В наших условиях архитектор обезличен. Всегда находится какая-нибудь причина, противопожарные нормы или ограниченность заказчика, которые потянут любой оригинальный проект к известным схемам и давно проверенным решениям. Более того, даже, если каким-то чудом архитектору удается сделать что-то нестандартное хорошее по качеству, варварский образ эксплуатации и низкий уровень культуры хозяйственников все равно приведет его к общему знаменателю нашей архитектуры. Ибо она (архитектура), как это не обидно, не может быть лучше того общества, для которого она создается. Оно ей не позволит быть таковой. В этих условиях рынок лучших и наиболее выгодных заказов на архитектурные и градостроительные работы оказался поделенным между ограниченным кругом людей. Выбор заказчиков и авторов делается не с помощью честных открытых конкурсов, а с помощью формальных тендеров, похожих на дешевый фарс, где победитель заранее известен тому, кому надо. Появился в проектном деле закамуфлированный институт авторов-менеджеров. Отсутствие настоящих творческих конкурсов лишило архитектуру притока новых идей и неожиданных решений, которые двигают нашу профессию вперед. Результат: по-прежнему все настоящие новые идеи идут из-за границы, хотя нельзя сказать, что наши архитекторы хуже их. Вульгаризация материальных отношений в архитектуре, строительстве и процессах, связанных с ними, сделала возможным участие в архитектурном проектировании любителей и непрофессиональных специалистов, которые просто покупают на это право. Появились возможности вседозволенных приемов композиции и архитектурных украшений. Но этот же процесс несет в себе и положительное явление - определенную свободу творчества, которой раньше не было. Все стало зависеть от уровня культуры и материальной обеспеченности Заказчика, от этики и образованности нанятого им архитектора. Усилился диктат чиновников согласующих и экспертных учреждений при явном ослаблении и попустительстве профессиональной критики и оценке. Высказывания высококвалифицированных экспертов сводятся на нет давлением высокопоставленным администратором, обладающим властью и деньгами. Недавний конкурс на реконструкцию территории гостиницы "Россия", яркий тому пример... До недопустимого предела усложнился процесс согласований и утверждений проектов. Количество инструктивных материалов, циркуляров и требований не поддается реальному освоению. Почти неприкрытыми стали различные формы взяток: денежные, в виде зарубежных поездок, в виде включения в авторские коллективы, в виде встречных и взаимных заказов и т. д. и т. п.. Это тоже нашло свое отражение в архитектуре и выборе