Кинематограф в отечественной экономике

Содержание 

Введение…………………………………………………………………………2

I Общее состояние киноотрасли России………………………………………3

II Кинопроизводство……………………………………………………………6

    II.1. Кинотеатры………………………………………………………………7

    II.1.2. Прокат………………………………………………………………….9

    II.2. Пиратсво…………………………………………………………………10

    II.3. Реклама кинофильмов…………………………………………………..11

III. Роль государства в развитии кинематографа……………………………..12

    III.1.  Поддержка кинопроизводства………………………………………...13

     III.1.2. Общественные организации…………………………………………15

Заключение……………………………………………………………………….17  Список используемой литературы……………………………………………..19

Приложение

  
 
 
 
 
 
 

Введение

     Кинематограф относительно новый  вид искусства. Его история  в сравнении с тысячелетней  историей музыки, живописи, театра  очень коротка. Но это не мешает кино оставаться уже на протяжении нескольких десятков лет самым массовым видом искусства.

     В техническом отношении кино идёт в ногу с мировым прогрессом. Из чёрно-белого немого ролика начала XX века к XXI веку кино превратилось в феерическое зрелище, уже немыслимое без компьютерной графики, главной целью которого становится максимальное погружение зрителя в действие кинофильма.

Сегодня кинематограф – активно развивающаяся индустрия, отрасль экономики, приносящая огромную прибыль развитым государствам.    

     Достаточно  привести данные о кассовых сборах самых популярных фильмов в истории  человечества. Например, самый популярным фильмом является фильм «Унесённые ветром» (1939, кассовые сборы – $1240,5 млн.), на втором месте киноэпопея Джорджа Лукаса «Звёздные войны» (1977, кассовые сборы – $1093,65 млн.)

     Цель  контрольной работы - это выделение  наиболее значимых показателей состояния  отечественного кинематографа, тенденций  и проблемных вопросов его развития. Разным сегментам киноиндустрии уделено разное внимание, поскольку в некоторых областях происходят существенные изменения, требующие пристального внимания кинематографической общественности (например, проблемы повышения качества отечественных фильмов или вопросы расширения киносети и преодоления пиратства), а в других сегментах (например, сервисные компании или закупки импортного кинооборудования) ситуация стабильна и не требует включения всех участников кинопроцесса.  

     В данной работе я попытаюсь изложить основные понятия кинематографа, как немаловажной отрасли отечественной экономики и рассказать о роли государства в его развитии. 

     I Общее состояние киноотрасли России

     После того как братья Луи и Огюст  Люмьер доказали, что "движущаяся фотография" может превратиться в популярное шоу, аппараты для демонстрации фильмов стали стремительно внедряться в обиход в то время они назывались «синематограф». В 1896 году новый аттракцион добрался и до России.

     Кинемато́граф - вид современного изобразительного искусства, изобретённый в XIX веке и ставший самым популярным в XX веке.

     Кинематограф, в целом, является мощным культурно - пропагандистским средством

     Когда государство находится в кризисе, первое, что может ему помочь –  это культурное возрождение. Ведь процесс  культурного прогресса тесно  взаимосвязан с прогрессом экономическим и социальным.

     Несмотря  на то, что общая экономическая  ситуация в стране является относительно неблагоприятной и неопределенной – ни финансовые аналитики, ни правительство  не могут дать ответ, находимся ли мы сегодня на дне экономического цикла или же нас ожидает новое, более глубокое падение – киноотрасль показывает рост, пусть и не столь значительный, как в предыдущие годы.

     Число посещений кинотеатров за девять месяцев 2009 года достигло 106,3 млн. человек  и уже превысило показатель прошло года на 15 млн. Относительный прирост составил 16%.

     Кино  осталось относительно доступным типом  досуга для населения. С точки зрения доходной части, ситуация в отрасли продолжает развиваться, несмотря на некоторое падение закупочной стоимости фильмов телеканалами и усиливающееся давление на рынок со стороны видеопиратов.

     Однако  на общую картину влияет тот факт, что киноотрасль так и не приблизилась к точке окупаемости фильмов, создаваемых для массового зрителя, и потому остается крайне зависимой от невозвратных инвестиций. Кризис пришел в Россию до того, как количество кинозалов достигло целевого показателя хотя бы в 3 тыс., и до того, как кассовые сборы и продажа иных прав стала бы позволять части продюсеров возвращать вложенные средства.

     На диаграмме(приложение 1) хорошо видно, что суммарные производственные бюджеты всех вышедших в прокат фильмов стабильно выше их суммарных кассовых сборов, т.е. отрасль в целом убыточна.

     По  подсчетам компании Rfilms, за последние  три с половиной года только 60% вложений в российское кино окупилось.

В период с 2006 по 1 июля 2009 года на российское кинопроизводство было потрачено 25 млрд рублей, а кассовые сборы едва ли превысили 15 миллиардов.

     Только  в 2009 году, когда российская экономика  переживала спад, в прокат вышло 105 фильмов, посчитали в Rfilms. На их производство, по оценкам экспертов, было потрачено 9 млрд рублей - вдвое больше, чем три года назад.

четырех из этих фильмов:

• две части "Обитаемого острова"
• "Тарас Бульба"
• "Стиляги"

 бюджет  превышал 200 млн рублей. Но ни одна из этих картин не окупилась.

В целом средний  бюджет российского фильма - по сравнению  с 2007 годом - вырос в два с половиной  раза.

     А успех  таких локомотивов, как:

• «9 рота»
• «Дневной дозор»

 способствовал  привлечению частных инвестиций.

       Следует сделать оговорку, что  производственные бюджеты, публикуемые  в открытых источниках информации, часто бывают завышены, продюсеры  все еще склонны их завышать  для придания большей «значимости»  проекту, а данные о кассовых  сборах часто бывают по разным причинам завышены или занижены, но в целом ситуация такова – отрасль тратит значительно больше, чем зарабатывает. Доля производителей в кассовых сборах при построении диаграммы указана в размере 42,5% от суммы кассовых сборов – именно столько в среднем составляет так называемый доход продюсеров в доходах от проката.

     Ситуация  в отечественной киноотрасли  вновь возвращается к абсолютной зависимости от государственного финансирования, которое по своей природе, как  и любые доступные, невозвратные и бесконтрольные деньги не приводят к повышению качества кинопродукции.

     Предел  развития рынка в России пока не достигнут. По количеству кинотеатров  в нескольких крупных городах  достигнут уровень насыщаемости рынка, который определяется по числу  кинозалов на 100 тыс. жителей, но потенциал для строительства новых площадок не исчерпан, хотя, несомненно, открытие кинотеатров в малых и средних городах является не таким прибыльным бизнесом, как открытие мультиплексов в городах-миллионниках.                

     Надо  отметить, что даже в некоторых городах, приближающихся к миллионному             рубежу, ощущается нехватка кинотеатров, например, в Саратове с населением более чем 800 тыс. человек, работает всего 4 современных кинотеатра, ни один из которых не является мультиплексом, и несколько не реконструированных.  То есть в отношении количества кинотеатров и кинозалов возможности для роста остаются значительными.

Вывод:

     Процесс кинематографического прогресса тесно  взаимосвязан с прогрессом экономическим и  социальным. Число посещений кинотеатров за девять месяцев 2009 года достигло 106,3 млн. человек. Кино осталось относительно доступным типом досуга для населения. По подсчетам компании Rfilms, за последние три с половиной года только 60% вложений в российское кино окупилось. В целом средний бюджет российского фильма - по сравнению с 2007 годом - вырос в два с половиной раза. По количеству кинотеатров в нескольких крупных городах достигнут уровень насыщаемости рынка, который определяется по числу кинозалов. 
 
 
 
 

II Кинопроизводство 

     Съемки  фильма — это очень увлекательный  процесс. Вместе с тем кинопроизводство отличает сложная система организации  и современные технологии, требующие  внушительных инвестиций.

     Присутствует  большое количество продюсерских центров  и кинокомпаний, ряд киностудий и независимых павильонов, много сервисных компаний. Рынок плохо структурирован, сложно выделить крупные кинокомпании – ни одна из существующих пока не приблизилась к западному пониманию крупной киностудии.

     Кинопроизводство  в России на настоящий момент сложно назвать бизнесом, так как получение прибыли в этом сегменте киноотрасли является редким исключением. За 2007 и 2009 год вышло всего 9 проектов, кассовые сборы которых покрыли издержки на их производство (приложение 2)

     Существует  несколько подходов к созданию фильмов:

• недорогой проект  снимается не очень качественный фильм, привлекают для его создания какой-либо дополнительный ресурс, например, медийный. В категорию таких фильмов преимущественно попадают так называемые «молодежные комедии»
• Дорогой проект, с дорогими декорациями, костюмами, спецэффектами и т.д.,

цель- собрать больше.

 но  все равно не достичь желаемой  планки, необходимой для покрытия  расходов. К этой категории относятся  преимущественно исторические фильмы  и фантастика.

       Естественно, что существуют и другие, промежуточные варианты, так как эти два подхода представляют собой две крайности.

     Ситуация  с качественным и количественным составом киностудий за последний год  не изменилась. В настоящее время  в России действует семь основных производственных комплексов, размещенных на территории более 100 га, в которых действуют более 50 павильонов общей площадью около 30 тыс. кв.м., а также частные павильоны, расположенные, преимущественно, на территориях бывших заводов и фабрик. Однако кризис значительно повлиял на загрузку киностудий, так как сократилось производство фильмов в целом.

  Помимо полнометражных фильмов, загрузку студий обеспечивали съемки телепроектов, которые также сократились: компании стали тратить меньше денег на рекламу, доходы каналов упали, каналы стали заказывать меньше контента и сократили расходы на его закупку. Ситуация несколько улучшилась в 2010 году, когда вновь вошла в оборот государственная поддержка кинопоизводства не только на завершение начатых проектов, но и на создание новых.  

     Вывод: Кинопроизводство отличает сложная система организации и современные технологии, требующие внушительных инвестиций. В настоящее время в России действует семь основных производственных комплексов. Однако кризис значительно повлиял на загрузку киностудий, так как сократилось производство фильмов в целом. 

     II.1. Кинотеатры

     Одним из очевидных проявлений кризиса  в 2009 году стало снижение темпов строительства  новых кинотеатров, а также закрытие ряда кинотеатров из-за низкой рентабельности.(приложение 3)

       Зато увеличился темп роста  числа цифровых залов. Осознание  необходимости перехода на цифровой  показ пришло практически ко  всем владельцам кинотеатров,  однако не все располагают  достаточными инвестиционными средствами  для переоборудования кинозалов.

     Помимо  затрат на приобретение сервера и  цифрового проектора, кинотеатр  несет также расходы на приобретение очков, их чистку и на увеличение персонала. Все эти расходы ложатся на бюджет кинотеатров, а прокатчики, наоборот, экономят на печати копий. Таким образом, происходит неравномерное перераспределение расходов между прокатчиками и кинотеатрами.