Развитие мебели Древнего Китая

 

 

 

 

 

 

 

 

 

КОНТРОЛЬНАЯ  РАБОТА №1

По дисциплине: «История материальной культуры»

Тема: Развитие мебели Древнего Китая

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Омск 2012

        СОДЕРЖАНИЕ

 

Введение………………………………………………………………………....       3

1   История развития мебели в Древнем Китае………………………………..       4

2  Характерные черты мебели Китая………………………………………….       6

3   Условия использования мебели в Китае……………………………………    11

Заключение…………………………………………………………………….....    12

Список использованных источников…………………………………………...    13

ПРИЛОЖЕНИЕ…………………………………………………………………    14

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      

        ВВЕДЕНИЕ

 

 

 

 Сегодня люди привыкли к тому, что ни один интерьер не обходится без мебели: будь то роскошные диваны или скромные кушетки, массивные стулья или компактные пуфы, громоздкие или изящные резные стеллажи. Трудно поверить, что когда-то человек был лишен этих удобств: стулом, кроватью, столом и даже полками ему служила земля. Прошло немало времени, прежде чем к вопросам как добыть пищу, защитить себя от непогоды, укрыться от хищных животных добавился новый – как благоустроить быт. Попытки его решения привели к появлению первых предметов мебели, которые со временем всё больше совершенствовались, становясь более функциональными и удобными.

Главные достижения мебельщиков связаны с XIX веком, когда были созданы основные виды и формы мебели, возникли основные мебельные стили. В этот период немалый вклад в мебельное искусство внесла культура Китая.

Культура Китая восходит к очень глубокой древности и отличается не только богатством своих материальных и духовных ценностей, но и огромной жизнестойкостью. Несмотря на бесчисленные войны, мятежи, разрушения, производимые завоевателями страны, культура Китая не только не ослабевала, а наоборот, всегда побеждала культуру завоевателей.

В течение всей истории  китайская культура не утрачивала своей активности. Каждая из культурных эпох оставляла для потомков неповторимые по красоте, самобытности и разнообразию ценности. Одной из таких ценностей стала мебель, которая вложила большой вклад в мировую культуру. Мебельное искусство Китая веками оказывало сильнейшее магическое влияние на прикладное искусство Европы.

 

1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ МЕБЕЛИ В ДРЕВНЕМ КИТАЕ

 

       

 

      В доисторические времена китайцы создали первый предмет домашней мебели – напольные циновки для сидения. Циновки представляли собой простое полотно, сплетенное из нитей, различавшихся по толщине и фактуре. Материалом служили рисoвая солома и бумага; выглядели oчень прoстo, единственным укрaшением былo переплетение нитей рaзличнoй тoлщины и рaзличнoй фaктуры. Различные образцы деревянной мебели  в те времена проектировались под эти циновки. Например, деревянные столики на низких ножках, чтобы ставить их над коленями, разделочная доска на ножках и низкие столы. 
        В период Сражающихся Царств (479 – 221 до н.э., период 7 царств: Цинь, Чу, Ци, Хань, Чжао, Вэй, Янь) было придумано ложе на полу, предок всех китайских кроватей. Из этого типа ложа были созданы все последующие разновидности напольных кроватей.

При династиях Цинь и Хань сформировался полный комплект домашней мебели для сидения и сна на полу. Облик мебели этих периодов типичен для китайской низкой мебели.

 Династии Вэй и  Цинь считаются пиком развития  мебели в Китае. Вид мебели  этого периода не только подвергся влиянию мастеров династий Восточной и Западной Хань, но, в свою очередь, оказывал сильное воздействие на производителей мебели последующих династий Суй (581 – 618) и Тан (618 – 907).

        В тот период в обиход вошла высокая мебель, например используемая китайскими кочевниками верёвочная койка типа гамака, которая называлась «кровать ху». После недолгого периода адаптации, такая высокая мебель, как круглые и квадратные табуреты, взяла верх над низкой мебелью. В то же самое время начали постепенно изготавливать все более высокие кровати и кушетки, пока не стало возможным сидеть на них, свесив ноги. Однако низкая мебель все еще доминировала на китайском рынке мебели.

При династиях Суй  и Тан наступил переходный период от стиля жизни древних китайцев с сидением на полу к сидению на высоких стульях. Высокая мебель, состоящая из стульев, табуретов и столов на высоких ножках, появилась на рынке мебели.

      Ко времени династии Сун (960 – 1279 гг н.э.) в обиход вошли кровати, столы, стойки для полотенец, стулья и табуреты на высоких ножках вошли, завершив многотысячелетнюю традицию сидения на полу. При династии Сун развитие китайской мебели достигло своей вершины. Достижения в мебельном деле того времени заложили твердую основу для ее дальнейшего развития при династиях Мин (1368 – 1644 гг н.э.) и Цин (1644 – 1911 гг н.э.). 
    Из истории развития мебели в Древнем Китае можно проследить, как изменялся стиль жизни древних людей. Переход от сидения на полу к сидению на высоких стульях произошёл только после династии Сун. Это означает, что традиция китайской культуры сидения на высоких стульях имеет историю в одну тысячу лет.

 

  

 

 

 

 

 

 

 

     

 

 

2 ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ МЕБЕЛИ КИТАЯ

 

 

 

         На протяжении своего развития люди создавали традиции, отличительные черты  материальной и духовной культуры своей страны. Каждой стране хотелось внести важный вклад в развитие мировой культуры. Китай был феодальной страной с устойчивыми традициями и чрезвычайно скованным художественным восприятием. Но при этом мастерам этой страны удалось заинтересовать другие страны своей культурой и внести общий вклад в мировую материальную культуру.  В числе этих вложений оказалось ремесло изготовления мебели.

Обстановка жилища страны была несколько однообразна, ее формы определены тысячелетними традициями, которые оказывали влияние и на технику изготовления. Формы мебели диктовались строгими нормами жизни. Китаец, в противоположность другим азиатам, любил есть сидя на стуле, отдыхать на широкой скамье, и спать не на полу, как японцы, а в кровати.  
       Самая необходимая мебель китайцев отвечала этим требованиям, остальная играла второстепенную роль. Число видов мебели, бывших в обиходе, невелико, но их исполнение было очень тщательным. Китайское мебельное искусство получило развитие в XVI – XVII веках. Золотой век производства мебели в Китае начался в период династии Мин (1368 - 1644 г.), когда идеалом была простая мебель с ясными линиями и минимум декора, который ограничивался решетчатыми конструкциями и открытой, или рельефной, резьбой. Примером этого идеала является буфет династии Мин. Этот простой элегантный буфет выполнен из дерева, относящегося к розовым тропическим породам, чрезвычайно популярным у краснодеревщиков династии Мин. Конец XVI в. В.142,3 см; ш.54,9 см (приложение, рисунок 1). Основная часть  имеет две створки-панели. В основании буфета имеются три узких ящика.

В первые годы династии Цин (1644 - 1912 г.) этот идеал оставался неизменным. Однако по мере укрепления могущества страны при стабильном режиме декоративные искусства все сильнее стали отражать новое чувство уверенности и процветания. Предметы обстановки стали крупнее и тяжелее, сохраняя при этом фундаментальную, простую чистоту форм. Богатая резьба, столь процветавшая при династии Мин, из моды никогда не выходила, но преобразовалась в нечто гораздо более экспрессивное. Спинки и ножки стульев часто выполнялись сверху донизу с детальным, натуралистичным рисунком. Строгость линий уступила место более плавным ритмам, включавшим изящные кривые и мягкие очертания формы.

Домашняя мебель оставалась функциональной и непритязательной; утолщенные или скругленные края и простые вставки светлого металла обеспечивали эстетичный переход от ровных, плоских поверхностей. Предметы, сделанные для придворного быта, отличались большей пышностью: перламутр, фарфор, эмаль и даже драгоценные камни - все это часто использовалось в качестве отделки. Примером является, низкий стол. (приложение, рисунок 2). Этот прямоугольный стол имеет фартук с рельефной резьбой и короткие ножки-кабриоли с резьбой в виде масок животных вверху и завершениями - лапами.

          Стоит отметить, что китайское мебельное искусство обязано своей славой непревзойденной лаковой технике, которую китайцы освоили уже 2500 лет тому назад. Она считалась одной из наиболее тщательно охраняемых тайн Китая. Мастера устно передавали знания из поколения в поколение, свято оберегая свои секреты. В изготовлении лаковой мебели китайцы использовали золотую отделку на черном, коричневом или красном фоне, а также использовали резьбу по лаку, где предметы украшались резной орнаментикой по толстому слою лака.

 В изготовлении мебельных изделий китайцы применяли инкрустацию, интарсию, которая отличалась от европейской техники тем, что вставка немного выступала над поверхностью. Для инкрустации предмета использовали: древесину, слоновую кость, раковины, панцирь черепахи, перламутр, рог, полудрагоценные камни и металл.             

Китайский стиль отличается также преобладанием мебели из бамбука. Бамбук – древесина или травянистое растение, которое легко гнется благодаря обработке паром.

Характерна исключительно  только для китайского стиля кушетка (так называемый кан) (приложение, рисунок 3, 4), имеющая три плоскости вокруг плетеного лежака или деревянного ложа. Кровать часто снабжали ткаными или реечными перегородками. Имелись полностью закрытые, монтирующиеся, подобно шкафу, кровати, боковые поверхности которых украшались ажурным орнаментом. Интересную форму имела парадная кровать (приложение, рисунок 5). В жилищах была и более упрощенная мебель для сидения, а также специально для курильщиков опиума простые ложа наподобие кровати, на две персоны, не отличавшиеся удобством.

Обстановка дополнялась стульями, столами и всевозможными подставками для декоративных ваз различной формы. Мебель чаще всего изготавливалась из твердой древесины, например, из черного, розового дерева и тика. Кроме того, имелась легкая мебель малых размеров с изящной отделкой лаком (приложение, рисунок 6, 7, 8, 9).

Мебель для сидения  имела простые прямолинейные  формы: табурет (приложение, рисунок 10), стул со спинкой (приложение, рисунок 11), кресло с легкими изогнутыми подлокотниками и спинкой (приложение, рисунок 12) и складной (приложение, рисунок 13). Жесткая прямолинейная, четырехугольная конструкция при изготовлении бамбуковой мебели для сидения оправдана, ведь бамбук не гнется, изогнутые формы к тому же противоречили бы стилю (приложение, рисунок 14).

 Столы похожи на мебель для сидения. Китайцы вместо ничем не выделяющихся и непривлекательных столов древних народов использовали украшенные столы с ажурной царгой (приложение, рисунок 15); столешница была обрамлена профилированной рамкой и не выступала над царгой. Отделка напоминала работы, выпиленные лобзиком. Китайцы имели в своих домах различные подставки, причудливые комбинации полок, ящиков (приложение, рисунок 16), дверок и ниш для размещения всевозможных изящных безделушек и декоративных предметов. В противоположность парадной мебели, шкафы являлись простыми предметами обихода.

Богатую обстановку жилища завершают изысканно декорированные лаковые столики с тонкой резьбой, на которые ставили украшения и вазы, эти столики напоминали табурет, но были круглыми, более высокими, с четырьмя изогнутыми ножками, между ножками и царгой проходит украшенная меандром, решетчатая поперечина в виде ломаной линии (приложение, рисунок 17) (ее можно встретить и на многих других видах мебели). Приблизительно с 1700 года появляются и S-образные гнутые ножки. Предполагается, что они послужили основой для ножки «кабриоль» раннего европейского барокко.

        Типично китайским национальным видом мебели являются лакированные табуреты (приложение, рисунок 18) оригинальной конструкции, вставляемые друг в друга или устанавливаемые друг на друга и используемые отдельно как столики для цветов, сервировки, чайные столики. Лаковую технику применяли при изготовлении зонтиков и различных ширм с богатым рисунком, красота которых усиливалась благодаря красочно расшитым шелковым тканям.

       Обиходная мебель изготавливалась из дешевого бамбука, но китайские краснодеревщики превыше всего ценили благородные твердые породы, вроде красноватых тропических. Такую древесину обычно привозили из более теплых районов Южного Китая, поскольку поставки из Индонезии и других стран Юго-Восточной Азии не удовлетворяли всего имеющегося спроса. Популярны были также репейные (с шишками) сорта, но обычно их использовали экономно, ввиду дороговизны и редкости. Самой желанной древесиной был зитан, крайне твердый и привлекательный вариант сандалового дерева, который ценился буквально на вес золота.

Многая мебель соединялась  по принципу шип-паз; нагели (шпунты), гвозди и даже клей, которые так широко использовались на Западе, встречаются в Китае крайне редко. По мере возможности изогнутые элементы вырезались из цельного куска дерева, так что они полностью были «бесшовными».

Помимо соображений  эстетики, соединения шип-паз особенно подходили китайской мебели по более практическим соображениям: переменчивый и влажный климат, преобладающий в большей части страны, заставляет древесину регулярно усыхать и расширяться. Широкое применение лаковой живописи в качестве декора на изделиях мебели имело и практическую сторону: предохранение всей поверхности увеличивало сопротивляемость древесины внедрению насекомых. Примером подобной мебели служит подковообразный стул (приложение ). Этот стул отличается простой формой, при которой планка спинки и подлокотники образуют непрерывный полукруг. В тщательной обработке и конструкции использованы соединения шип-паз. Около 1550 - 1650 г. В.97 см; г.59 см (сиденье).