Комплектование музейных фондов

Реконструкция - воссоздание  памятников прошлого по сохранившимся их остаткам, изображениям или описаниям.

Задача реставрационной  реконструкции — воспроизведение с максимальной точностью первоначального облика, как отдельных элементов, так и предмета в целом. Объем реконструкционных работ зависит от состояния памятника, его исторической и художественной ценности, а также от его дальнейшего назначения и характера экспозиции. В некоторых случаях он может быть полностью воссоздан заново. 

               Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также  повреждения,  в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется полная музейная реставрация предметов, то есть устранение искажения, которые вызваны естественным старением, нанесёнными повреждениями или преднамеренными изменениями⁷.

    Следует отметить, что все производимые реставратором действия должны отличаться обратимым характером, чтобы впоследствии, при необходимости, оставалась возможность проведения новой реставрации данного изделия.

Исследования, проводимые в  процессе реставрации предмета, предполагают сотрудничество специалистов сразу  нескольких дисциплин (физики, химии, биологии, а также профильной дисциплины: истории, искусствоведения и т.д.). Используются специальные виды съемок: рентген, съемка в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, спектральные анализы и т.п. Их задача – выявить подлинную структуру памятника, определить авторство, разобраться в особенностях исполнительской техники, выявить степень сохранности, виды и причины разрушений, наличие временных наслоений и определить их характер. Все это позволяет принять квалифицированное решение по поводу методов реставрации, дальнейшего использования предмета. При решении вопроса о конкретных методах реставрации, применении тех или иных материалов и т.д. важно иметь полноценную информацию об уровне реставрационных исследований. Поэтому музейные реставраторы должны знакомиться со специальной литературой, материалами научных конференций. В международном масштабе главным координатором усилий в области реставрации и консервации является Международный исследовательский центр по сохранению и реставрации культурных ценностей при ICOM – межправительственный орган, осуществляющий экспертную поддержку по сохранению объектов, включенных в Список всемирного наследия, а также проводящий тренинги по реставрационным технологиям. Он курирует международную компьютерную сеть, содержащую все последние новинки в области научных исследований по реставрации и консервации. С 1963 г. в работе этого органа принимают участие отечественные специалисты из Государственного научно-исследовательского института реставрации.

Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая  предметы, нуждающиеся в консервации  и музейной реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в  специальную опись, в которой  помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его  сохранности. Это позволяет выявить  изменения, произошедшие с предметом  за определённый отрезок времени.

Весь процесс реставрации  ведется под наблюдением реставрационного совета или реставрационной комиссии. Эти органы определяют методику реставрации, задания по каждому отдельному предмету, контроль над применением материалов и качеством реставрационных  работ, их приостановку в случае нарушения  и прием при окончании работ. Отнюдь не все музеи имеют реставрационные  мастерские, и даже штатные единицы  специалистов-реставраторов. Высший орган, определяющий квалификацию и выдающий разрешение на деятельность реставраторов  различных специальностей (исключение – реставраторы-архитекторы), – Аттестационная комиссия Министерства культуры Российской Федерации. Только аттестованные данным органом специалисты допускаются в РФ к самостоятельным работам.

 

Заключение.

Консервация и музейная реставрация  – работа сложная и необычайно ответственная.

Профессиональная  реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования предмета искусства. Первые сведения о реставраторах  датируются средневековьем, серьёзные  школы профессиональной реставрации  стали складываться в XVII—XVIII веках.

Существует  множество видов реставрации, которые  делят по разным признакам. Во всех видах основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет. Реставрационная практика базируется на представлениях о ценности подлинности памятников прошлого. Реставратор должен делать научное описание памятника и вести дневник реставрационных работ.

Кроме того, важное значение имеют представления о  ценности авторства и индивидуального  творчества и обязательном отличении авторства, чужого текста и своего. В реставрационной практике становится правилом выполнять реставрационные правки и дополнения легко отличимыми от сохранившихся частей подлинника. Все операции по восполнению памятников проводятся строго в границах утрат. Работа реставратора должна отличаться от авторской в материале, технике и манере исполнения.

Теория реставрации  возникает в процессе научного осмысления реставрационной практики. Она начинается с формулирования жестких требований к ее результатам — при всех положительных изменениях физического состояния памятника в момент технической обработки его исторический текст должен оставаться неизменным. Ставится задача дать такое описание реставрационного процесса, чтобы после его окончания предмет не утрачивал бы ничего в своих качественных и ценностных характеристиках.

В последние  десятилетия консервация музейных предметов развилась в столь  же самостоятельную отрасль музееведения, как и реставрация. Используя  методы и методики химии, физики, биологии и других естественнонаучных дисциплин, специалисты исследуют проблему влияния на состояние предметов  различных внешних факторов. Изучаются  и процессы естественного старения различных материалов.

Между консервацией и реставрацией не всегда можно провести четкую границу. Хранитель, устанавливая и поддерживая  нужный температурно-влажностный, световой, биологический режим хранения, уже  осуществляет консервацию предметов. Осуществляя контроль за сохранностью собрания, хранители и реставраторы отбирают предметы, нуждающиеся в  консервации или реставрации. Этот отбор целесообразно проводить  в процессе сверки наличия фондов с учетной документацией, когда  осматривается каждый предмет.

Функции реставратора в музее  многогранны. Вместе с хранителями  он осуществляет контроль за сохранностью музейного собрания, отбирает предметы, нуждающиеся в консервации и  реставрации, осуществляет эту работу; от него многое зависит в решении  вопроса о возможности экспонирования и транспортировки предметов. Проводимые реставраторами исследования оказывают  большую помощь научным сотрудникам, изучающим музейные предметы, например в определении материала, техники  изготовления предмета. Опытный реставратор  вносит вклад в теорию и методики консервации и реставрации.

Вопрос о целесообразности, возможностях, следствиях и методах  консервации музейной реставрации  решают специальные комиссии или  реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы  и результаты практической работы с  предметом музейные реставраторы отражают в специальном документе. Эта информация, в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогают совершенствовать их методику.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы.

1. Бобров Ю.Г., Бобров Ф.Ю. Консервация и реставрация станковой темперной живописи. М.: Художественно-педагогическое изд-во, 2008.

2.Восстановление памятников культуры: проблемы реставрации / под ред. Д.С. Лихачёва. – М., 1981.

3. ГОСТ 30494-96. Здания жилые и общественные. Параметры микроклимата в помещениях Введ. 1999-03-01. М.: Изд-востандартов, 1999.

4. Зверев В.В. Об основных понятиях научной реставрации. Художественное наследие. Внеочередной выпуск. М., 1989.

5. Зверев В.В. От поновления к научной реставрации. М., 1999

6. Инструкция по учёту и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР. – М., 1984.

7. Кирьянов, А.В. Реставрация археологических предметов / А.В. Кирьянов. – М., 1960.

8. Клейн Л.С. Археологические источники. Л., 1978.

9. Лелеков Л.А. Проблемы теории и методологии реставрации // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Информкультура. Вып. 2 М., 1986.

10. Лелеков Л.А. Теоретические проблемы современной реставрационной науки. Внеочередной выпуск. Художественное наследие. М., 1989.

11. Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест // Реставрация музейных ценностей. – 1998. – № 12. Музееведение и охрана памятников. Реставрация и консервация музейных ценностей.– М., 1983. – Вып. 1–2

13. Музееведение, консервация и реставрация историко-культурных объектов. М.: МГУКИ, 2001.

14. Никитин, М.К. Химия в реставрации / М.К. Никитин, Е.П. Мельникова. – Л., 1990.

15. Основы музееведения:Учебное  пособие./ Отв. ред. Э.А. Шулепова. М., 2010.

16. Плендерлис. Г.-Дж. Консервация древностей и произведений искусства. – ВЦНИЛКР, Сообщения, 10-11. М., 1964.

17. Реставрация, исследование  и хранение музейных художественных  ценностей. – М., 1980. – Вып. 3.

18. Российская музейная энциклопедия. Т.1-2. М., 2001.

19. Станюкович Т.В. Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого. 1714-1964. М.-Л., 1964.

20. Ступина Н. Реставратор  – профессия непостижимая // Музей. 2008. №9. С. 75–77.

21. Табунов, В.В. Музееведение  и археологическая консервация:  метод. указания к изучению  дисциплины / авт.-сост. В.В. Табунов.  – Могилев, 2009.

22. Трезвов А.В. Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX–XX веках. История, проблемы. М.: Академический проект, 2008.

23. Фармаковский, М.В. Консервация  и реставрация музейных коллекций  / М.В. Фармаковский. – М., 1947.

24. Формозов А.А. Очерки по истории русской археологии.М.,1961.

25. Шляхтина Л.М. Основы музейного дела: теория и практика. СПб., 2009.

26. Юренева Т.Ю. Музееведение : учебник для высш. Школы, 4-е изд., испр. и доп . – М. : Академический Проект, 2007.

27. http://ru.wikipedia.org

28. http://abc.vvsu.ru/Books/muzeebed/page0010.asp

29. http://art-con.ru/node/4680

¹ http://art-con.ru/node/4680

² ГОСТ 30494-96. Здания жилые и общественные. Параметры микроклимата, 2 с.

³  "Словарь актуальных музейных терминов". Опубликован в журнале "Музей", 5/2009.

⁴ Формозов А.А. Очерки по истории русской археологии. М., 1961, с.55

⁵  Клейн Л.С. Археологические источники. Л., 1978., с. 20

⁶ "Словарь актуальных музейных терминов". Опубликован в журнале "Музей", 5/2009.

⁷ Юренева Т.Ю. Музееведение, с. 410