Комплектование музейных фондов

Содержание

Введение………………………………………………………………...3

Глава I. Консервация в музеях………………………………………..5

• §1. Превентивная консервация музейных коллекций……………..5

• §2. Значение музейной консервации………………………………..9

2. Глава II. Научная реставрация…………………………………….14

•§1.Предпосылки формирования реставрации в России…………..14

•§2. Значение научной реставрации в музеях……………………….18

Заключение……………………………………………………..............23

Список литературы…………………………………………………….26

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Сохранение  культурного и исторического  наследия — одна из важнейших проблем, стоящих перед мировым сообществом. Во всём мире отмечается значительный рост посещений музеев и организаций  передвижных выставок. Огромный пласт  объектов культуры, хранящихся в музеях, в связи с этим подвергается дополнительным нагрузкам, и в этих условиях задача их сохранения становится особенно актуальной.

Деятельность  современных социокультурных институтов — музеев, библиотек, архивов направлена не только на собирание и изучение памятников, но и на продление их существования как материальных объектов. Очевидно, что проблема сохранения музейных предметов возникла одновременно с появлением музеев.

Опыт  музейного хранения неизбежно должен был привести к исследованиям, связанным  с необходимостью замедлить процессы старения экспонатов.

   Цель работы: изучить роль консервации и научной реставрации в музеях.

         Задачи работы:

1. Изучить цели и задачи консервации;
2. Изучить цели и задачи научной реставрации;
3. Рассмотреть основные методы консервации и реставрации;
4. Сделать выводы о проделанной работе.

Объектом исследования данной работы являются консервация и научная  реставрация в музеях.

  Предмет исследования: цели и задачи консервации и научной реставрации.

Методы исследования: в  качестве основного был использован  описательный метод исследования, включающий приемы анализа и обобщения.

Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во введении мы определили цель работы, задачи, объект и предмет исследования. В первой главе мы исследуем цели и задачи музейной консервации и определим основные  способы консервации музейных предметов. Вторая глава посвящена научной реставрации музейных предметов. В заключении представлены выводы о проделанной работе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава I. КОНСЕРВАЦИЯ В МУЗЕЯХ.

§1. Превентивная консервация музейных коллекций.

В настоящее  время нет, пожалуй, ни одной области  знания, которая не обращалась бы к  проблемам сохранения и использования  культурного наследия. Гуманитарные науки рассматривают культурное наследие как феномен и как  предмет культурологического осмысления. Интерес естественных наук направлен, главным образом, на объекты материальной культуры, что, в первую очередь, выражается в обеспечении их физической сохранности.

Не  следует преуменьшать значимость этой области деятельности, потому что  именно физическое существование объектов материальной культуры даёт возможность  для их изучения и осмысления как  духовного опыта предшествующих поколений. Наследуя культурное достояние, современное общество также принимает  и задачи его сбережения.

Ранний  пример обращения к проблеме сохранения музейных ценностей можно обнаружить в работе гамбургского учёного Каспара  Фридриха Найкеля «Музеография», изданной в 1727 году и ставшей одним из первых примеров своеобразного руководства  для музеев, галерей и библиотек Европы.¹ В ней автор даёт инструкции, как избежать проблем влажности, выставляя объекты в помещениях с юго-восточной ориентацией, и как защититься от насекомых-вредителей. 

Область исследования, связанную с проблемами среды нахождения объектов культуры, хранящихся в музеях, в последние  десятилетия называют «музейная  климатология», или «превентивная  консервация». Само появление этих терминов во второй половине прошлого века свидетельствует о признании  того факта, что для сохранения музейных предметов важна среда их нахождения, или музейный микроклимат.

Однако  начало формирования научных основ  этой важнейшей области музейной деятельности по сохранению коллекций  было положено в 1967 году, после проведения Интернациональным институтом консервации  исторических и культурных объектов конференции по музейной климатологии в Лондоне, где обсуждались вопросы  воздействия влажности воздуха, света, загрязнителей воздуха на музейные предметы.

В нашей стране со второй половины 1960-х гг. научно-исследовательская  работа по изучению оптимальных условий  хранения ведётся во Всесоюзном научно-исследовательском  институте реставрации (ВНИИР) (Сейчас ГосНИИР). Здесь был создан сектор музейной климатологии, который в 1981 году преобразован в лабораторию  музейной климатологии. Изучение параметров микроклимата музеев и памятников культовой  архитектуры проводится в лаборатории  по двум основным направлениям: температурно-влажностный  режим и световой режим.

В 1970−1980-х гг. в  крупнейших российских музеях появляются отдельные сотрудники, которые занимаются вопросами музейной климатологии. И, как результат нового понимания  существующей проблемы, их исследования приводят к созданию секторов, лабораторий, отделов музейной климатологии. Примером здесь могут служить такие  крупные музеи, как Государственный  Эрмитаж и Государственный Русский  музей.

Развитие музееведения как научной дисциплины не обходит  своим вниманием и проблемы «среды обитания» музейных экспонатов. Теория тезаврирования включает в себя исследования, связанные с задачей охраны музейных предметов путём создания определённого  режима хранения — температурно-влажностного, светового, биологического и т. д.

В последние годы, говоря о режиме хранения экспонатов, в музейном мире всё чаще используют термин «музейный микроклимат». В 2007 году Комитет по консервации ICOM  и Национальный музей Дании организовали Международную конференцию по музейному  микроклимату. Доклады участников охватывали практически все вопросы, связанные  с воздействием на произведения искусства окружающей среды — от изменений температуры и влажности воздуха в музейных помещениях до хранения экспонатов в замкнутых объёмах без кислорода для замедления процессов старения.

Комплексное рассмотрение проблематики музейной климатологии невозможно без определения того, что же такое  микроклимат музея. Согласно ГОСТ 30494-96, «микроклимат помещения — состояние  внутренней среды помещения, оказывающее  воздействие на человека, характеризуемое  показателями температуры воздуха  и ограждающих конструкций, влажностью и подвижностью воздуха». ²Для задач музейного хранения правомерно будет сказать, что микроклимат музейного помещения — это состояние его внутренней среды, оказывающее непосредственное воздействие на экспонаты.

В настоящее время  состояние внутренней музейной среды, или музейный микроклимат, определяют следующими характеристиками:

- свет,

- температура и влажность  воздуха,

- воздушные потоки,

- загрязнение воздуха,

- биологическое состояние  музея,

- температура и влажность  ограждающих конструкций музея,

- звук и вибрация.

Обращаясь к составляющим музейного микроклимата, мы считаем  важным отметить, что представление  о нём применительно к задачам  музейного хранения несколько шире традиционного понимания микроклимата помещений.

Целью создания оптимального режима хранения является замедление процессов старения материалов, а  значит, и продление существования  музейных коллекций. Поддержание благоприятных  условий хранения не предполагает активных воздействий на объект, что важно для сохранения его исторической и художественной подлинности. И здесь особое значение имеет профилактический характер мер по сохранению, то есть по консервации объектов.

Исследования в области  сохранения объектов культурного наследия в последние десятилетия привели  к возникновению среди специалистов понятия «превентивная консервация». Этим термином, в отличие от известных  ранее терминов «консервации» и  «реставрации», обозначается особая сфера  деятельности по предупреждению старения и разрушения объектов культуры и  искусства.

Именно предупредительный  характер такой деятельности и привёл к появлению термина «превентивная  консервация» (Prevent(англ.) — предотвращать, предупреждать).

В составе ICOM-CC существовали рабочие группы по световому и  климатическому контролю, контролю биоповреждений и контролю перевозок произведений искусства, которые в 1993 году были объединены в рабочую группу по превентивной консервации. В 1996 году в её состав вошла  группа по предупреждению катастроф.

Таким образом, понятие «превентивная  консервация» охватывает довольно большую  область профилактической деятельности по сохранению объектов культурного  наследия, и оно, пожалуй, несколько  шире, чем понятие «музейная климатология», потому что выходит за рамки, ограниченные микроклиматическими условиями  хранения в музее. 

 

 

 

 

 

 

§2. Значение музейной консервации.

       Консервация (от лат. conservatio – сохранение) – комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. В более широком смысле консервация оптимальный режим хранения произведений искусства в музеях³.

В современном  музееведении понятие «консервация»  имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация»  как один из аспектов реставрации  (в отечественном музееведении),

2) консервация  как различного рода охранительные  меры.

  Консервация и сохранение музейных ценностей – задача хранителей.  Увы, иногда даже в тех случаях, когда экспонаты передавались в музеи и хранились в правильно оборудованных помещениях, никто не может с уверенностью сказать, сохранился ли, например, первоначальный цвет или фактура предмета.        

 Музейная консервация  отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими  факторами:

1. Большой вариативностью материалов;
2. Уникальностью каждого или почти каждого объекта;
3. Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;
4. Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность;

 

         Работа хранителей – предупредить  проблему старения и разрушения  экспонатов, чтобы ее не пришлось  решать экстренным вмешательством. При этом в их обязанности также входит принятие важных своевременных решений о чистке экспоната или его частичном ремонте, а также тщательная подготовка документации на экспонат и протоколирование работ, проводимых над ним.  

    Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Режимы хранения при консервации.

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха.

Успех консервации зависит  от соблюдения режима хранения, определённого  для каждого рода предметов.  Условия хранения при консервации.

  При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

    Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

    Документы, печатные тексты укрепляют ламинированием - накатом прозрачной синтетической плёнки.

   Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

   Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

   Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

   Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

   Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

     При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

    Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.