Феномен культового кино

Федеральное агентство по образованию

Ульяновский государственный университет

Факультет культуры и искусства

Кафедра культурологии

Курсовая работа

«Феномен культового кино»

Ульяновск 2009 год

Оглавление

Введение………………………………………………………………………...3

1.                 Объяснение понятия «культовое кино»…………………………4

2.                 Критерии культовости……………………………………………8

3.                 Анализ фильмов «Сталкер», «Матрица», «Звездные войны»….9

3.1     «Матрица» и постмодернизм…………………………………….18

Заключение……………………………………………………………………..33

Используемая литература……………………………………………………...34

Введение

Кино - самое сложное из всех видов искусств, потому что является предметом совместного творчества множества самых различных людей: продюсера, автора сценария, режиссера, композитора, оператора, актеров, иногда художника-постановщика.
Поскольку у каждого свое понимание творчества и собственные методы, очень редко бывает, чтобы они стопроцентно дополняли друг - друга, работали бы в симбиозе друг с другом. Конечно, это работа продюсера следить за тем, чтобы все складывалось как надо, но и продюсер не Бог, в конце концов. Фильмы, становящиеся культовыми, делаются в редких случаях, когда команда, их создающая не только отлично подобрана, но и великолепно взаимодополняет друг друга.

Актуальность темы связана с не умением отличать культовые фильмы от фильмов, которые не является такими. Сейчас очень живо обсуждается данная проблема в литературе, на форумах, в чатах.

В данной работе были использованы учебники  следующих авторов: Ежи Теплиц «История киноискусства», Зигфрид Кракауэр «Природа фильма», Лотман Ю.М. «Семиотика кино и проблемы киноэстетики», «Строение фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана» Под ред. К.Э. Разлогова и другие.

Объект: Кино

Предмет: Культовое кино

Задача:

1.                 Рассмотреть понятие «культовое кино»

2.                 Выявить критерии культовости

3.                 Проанализировать фильмы «Сталкер», «Матрица», «Звездные войны» и выявить элементы культовости

1.                 Объяснение понятия «культовое кино»

Культовый фильм — это фильм, который не имеет массовой популярности и успеха, но пользуется огромной популярностью в узком кругу преданных поклонников.

Культовое кино зачастую вызывает споры среди критиков и зрителей, так как многие культовые фильмы отличает необычность с сюжетной, художественной, технической и других точек зрения.

Вокруг культовых фильмов поклонниками зачастую создаётся некоторое культоподобное почитание, длящееся десятилетиями после премьеры фильма в кинотеатрах. Это может проявляться в регулярных просмотрах, ритуалах при совместном просмотре («Сталкер»), цитировании («Мимино», «Криминальное чтиво»), и вплоть до создания субкультуры и даже религии на основе вымышленного мира («Звёздные войны», «Матрица»). Иногда поклонники встречаются на костюмированных вечеринках, на которых нередко принимают участие актёры и создатели фильма как почётные гости .

Важно отметить, что большинство культовых фильмов имеет успех только среди сравнительно небольшой группы поклонников, а многие коммерчески успешные мэйнстримовые фильмы культовыми, как правило, не являются.

конецформыначалоформыКультовый фильм это такой, который получает фанатическое поклонение у небольшой группы людей. А ещё это фильм, который можно смотреть много-много раз и в котором есть запоминающиеся диалоги, часто цитируемые в жизни.

Чем чаще и чем шире используется термин, тем сложнее его определить, так как такое расширение приводит к определённому семантическому опустошению. Термин «культовый фильм» уже давно стал частью маркетингового механизма кинопрокатчиков, которые бессовестно объявляют культовыми «Американский пирог 2» или прочие «бросовые товары» ещё до их премьеры.

Изначально же термин «культовый фильм» относился к категории фильмов, вызывавших особенную реакцию в публике, которая сама создавала культ вокруг определённого фильма. Будь то костюмированные вечеринки к фильмам «Братья Блюз» (1980) и «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975), или длинные пальто, ставшие популярными благодаря фильму «Однажды на Диком Западе» — самостоятельное присвоение зрителями делает фильм культовым, причём часто выделяются из целого только отдельные аспекты, которые входят в жизнь как фрагменты поп-культуры.

В 1990-х годах была осознана эффективность такого явления, и стали чаще осуществляться попытки включать его в фильмы и побочную продукцию: Квентин Тарантино проявил при этом особую ловкость, включив бонусом лучшие диалоги из «Криминального чтива» (1994) в саундтрек, так что вскоре толпы последователей начали бормотать фразы «Zed's dead» или «I love you, honeybunny» — «I love you, pumpkin».

У каждого есть, несомненно, свой собственно составленный список любимых фильмов. Это те картины, которые зацепили в нас нечто очень важное и дорогое, любовь к которым годами не остывает. И этот список может очень многое сказать о человеке. Диалог с незнакомцем можно начать с вопроса “Какое Ваше увлечение?”, “Чем занимаетесь?” или “Где вы учились?”. Но если вы хотите, чтобы человек раскрыл перед вами свою душу, открылся полностью, то попросите, чтоб он назвал свои пять-десять самых ему любимых фильмов.

Называя любимые фильмы, ставшие для него объектом поклонения, человек не всегда склонен обосновывать свои предпочтения, однако если он делает это, то многое проясняется. Мое собственное понимание культового фильма определяют следующие факторы: продолжительность воздействия, сила воздействия и притягательность.

Повторный просмотр культового фильма не уменьшает его притягательности и привлекательности, и даже мы способны находить в нем нечто новое, открывать сюжет и героев в новом ракурсе. К таким фильмам поклонники возвращаются вновь и вновь в течение всей жизни, продолжая находить новые идеи и пищу для ума. Эти кинокартины способны воздействовать на огромную аудиторию зрителей, расширяя сферу своего влияния, как в географическом, так и в социальном плане. Чувства, которые они пробуждают в нас, это просто одобрение, но и страсть, переживание и преданность.

Фильмы культовые - являются образцами технического и духовного мастерства создателей и авторов, ослепляют своим богатством связей и перекличек (с другими фильмами, с массовой или высокой культурой). Такие кинокартины разрушают границы существующих жанров, настоящее культовое кино вполне может стать основателем нового жанра, создать собственную нишу в мире кино, которую будут заполнять уже последователи. Некоторые фильмы могут стать культовыми и принести большие сборы («Апокалипсис сегодня»). Другие, несмотря на большой бюджет, поначалу оказываются неудачными в коммерческом отношении («Бегущий по лезвию»). Третьи могут вызвать интерес критиков, но не сделать кассу (например, «Красные» Уоррена Битти). Есть фильмы, которые обретают страстных поклонников в узких кругах. Например, фильм «Телесеть» стал культовым для журналистов и работников медиаиндустрии, «Долина кукол» превратился в библию трансвеститов, а «Это — Spinal Тар» во всем мире знает наизусть почти каждый, кто когда-либо имел отношение к музыкальной сцене.

Иногда и у супермодного фильма появляется группа особенно преданных поклонников. Если вспомнить самый популярный фильм всех времен и народов — «Звездные войны», — то в общей массе его поклонников мы увидим ядро особенно преданных фанатов. Для иллюстрации — во время переписи населения в Австралии около 80000 человек в графе «религия» указали «джедай» или что-то аналогичное. Пусть это всего лишь шутка, но она, безусловно, что-то добавляет к определению «культового» фильма

На сегодняшний день очень трудно выявить настоящее кино в массе фильмов, которые выливаются на нас. Смешение и популяризация важных для человека чувств, зрелищность, динамика на пределе восприятия, все это создает кашу, в которой трудно разобраться – это кино для спинного мозга, которое подобно духовной червоточине. Информационные ресурсы и в огромной части Интернет, плодит и размножает в геометрической прогрессии обывательские фильмы, рекламный ажиотаж вокруг них, культивируя духовное опустошение.

Хотя в противовес культовым фильмам и ставят коммерческие фильмы, популярные у критиков, они не являются абсолютно взаимоисключающими. Некоторые фильмы могут стать культовыми и принести большие сборы, как например «Апокалипсис сегодня». Другие, несмотря на большой бюджет, поначалу оказываются неудачными в коммерческом отношении («Бегущий по лезвию»). Третьи могут вызвать интерес критиков, но не сделать кассу (например, «Красные» Уоррена Битти). Есть кинокартины, которые обретают страстных поклонников в узких кругах, именно такие фильмы для меня являются особо любопытными и интересными, а их редкость в Российском кинопрокате только подогревает интерес к ним.

К культовым режиссерам можно отнести: А. А.Тарковского, Братья Вачовски, Э.А. Рязанов, К. Д. Тарантино, Эмир Кустурица.

2.                 Критерии культовости

Называя фильмы, ставшие для человека объектом поклонения, он не всегда склонен обосновывать свои предпочтения, но если он все-таки делает это, то многое проясняется. Множество разнообразных критериев в понимании культовости фильма, но все они схожи в том, что понимание культового фильма предполагает следующие факторы: Продолжительность воздействия, сила воздействия, притягательность, глубина сюжета, наличие философских рассуждений.

Повторный просмотр культового фильма не уменьшает его привлекательности. Ко многим из них поклонники возвращаются снова и снова в течение всей жизни, продолжая находить новые идеи и пищу для ума. Такие фильмы способны воздействовать на огромную зрительскую аудиторию, расширяя сферу своего влияния, как в социальном, так и в географическом плане. Чувства, которые они пробуждают, представляют собой не простое одобрение, но страсть и даже преданность.

Культовый фильм может стать основателем нового жанра, породить субкультуру создать собственное пространство и время, даже религию.

Сейчас культовость сформулирована достаточно широко. И это неплохо. Строгого определения культовости нет. Это понятие сложилось в американской культуре и было заимствовано оттуда. Одно из основных качеств культового фильма – «очень широкая популярность в очень узких кругах». Ведь это почти всегда фильмы новаторские и по этой причине не понятные и не принятые массовым зрителем. Но культовым фильм делает отношение к нему публики. Например, «Сталкер», как и любой другой фильм, культовым делает отношение к нему публики. С одной стороны, он очень высоко оценен критикой, признан шедевром мирового кино. Есть любители, которые по многу, раз пересматривают его, фильму посвящено множество исследовательских и аналитических работ. Фанатами его было создано несколько компьютерных игр. С другой стороны, он не стал бестселлером, подавляющее большинство зрителей этот фильм не заинтересовал. Более того, очень мало кто смог досмотреть его до конца. Это и является единым критерием культовости.   

3.                 Анализ фильмов «Сталкер», «Звездные войны» и «Матрица»

конецформыначалоформы«Сталкер» — фантастический фильм снятый на киностудии «Мосфильм» в СССР в 1979 году по мотивам повести «Пикник на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких. Фильм получил специальную премию экуменического жюри, премии ИНТЕРФИЛЬМ и ОСИК на XXXIII МКФ в Каннах в 1980 году, Приз Лукино Висконти, Италия, 1980, приз ФИПРЕССИ на II МКФ научно-фантастических фильмов в Мадриде в 1981 году, премию критики на I фестивале фестивальных фильмов в Триесте в 1981 году.

Сюжет. конецформыначалоформыПриблизительно за двадцать лет до начала действия фильма в Зоне упал метеорит, уничтожив посёлок. Стали пропадать люди. Посланные войска не вернулись. Место было окружено полицейскими кордонами. Вскоре возникли слухи о Комнате, в которой исполняются желания, «самые заветные, самые искренние, самые выстраданные». С тех пор Зона стала притягивать к себе людей, и появились незаконные проводники — сталкеры. Герой этого фильма — только что вышедший из тюрьмы сталкер (Кайдановский). Он называет своим учителем Дикобраза, своего предшественника, который рискнул нарушить неписанное правило для сталкеров — не заходить в запретную Комнату. Дикобраз зашёл, вернулся, разбогател и повесился. Сталкер живёт в бедности с женой (Фрейндлих) и больной, страдающей от мутаций дочерью. Но для него самого счастье, цель жизни в том, чтобы вести к Комнате других. На этот раз он ведёт Профессора (Гринько), исследователя-физика, и Писателя (Солоницын) в творческом и личностном кризисе. Они трое проникают через кордоны в Зону. Сталкер ведёт группу осторожно, окружным путём, прощупывая путь гайками. Флегматичный Профессор ему доверяет. Настроенный скептически Писатель наоборот, ведёт себя вызывающе, и, похоже, не слишком-то и верит в Зону и её «ловушки», хотя встреча с необъяснимыми явлениями его несколько переубеждает. Характеры героев раскрываются в их диалогах и монологах, в мыслях и снах Сталкера. Группа проходит Зону и на пороге Комнаты выясняется, что Профессор нёс с собой небольшую, 20-ти килотонную бомбу, которой намерен уничтожить Комнату — потенциальную исполнительницу желаний любого деспота, психопата, мерзавца. Потрясённый Сталкер пытается остановить Профессора кулаками. Писатель считает, что Комната всё равно исполняет не благообразные обдуманные пожелания, а подсознательные, мелкие, стыдные. (А впрочем, возможно, никакого исполнения желаний и вовсе нет.) Профессор перестаёт понимать, «зачем тогда вообще к ней ходить», развинчивает и выбрасывает бомбу. Они возвращаются. Оказавшись дома, Сталкер проклинает неспособность людей верить.

Зона

      конецформыначалоформыЗона — это очень сложная система смертельных ловушек. Здесь не возвращаются тем же путем, которым шли. Здесь каждую минуту все меняется. В Зоне не работают теоретические построения, полагаться следует только на интуицию. Зона принимает только потерявших надежду.