Нарушение и защита авторских и смежных прав

       Это и понятно, так как иное решение вопроса открыло бы широкое поле для субъективизма, ибо невозможно выявить какие-либо объективные показатели полезности и особых достоинств произведения. Вопрос о данных качествах произведения решается на этапе использования произведения, когда оценивается целесообразность издания, публичного показа или иного использования произведения, определяется объем тиража и размер авторского гонорара и т.д. но даже если произведение нецелесообразно использовать ввиду его художественной слабости, наличия ошибок или в связи с его непригодностью поп другим мотивам, это не означает, что такое произведение не должно пользоваться правовой охраной.

       Для возникновения, осуществления  и охраны авторского права  не требуется регистрации произведения, иного специального оформления  произведения или соблюдения  каких-либо других формальностей.

       Кроме того, закон не требует  подтверждения наличия  у произведения  предусмотренных им критериев,  т.е. необходимости какой-либо  квалификации произведения как  такового для признания его  объектом авторского права.

       После присоединения СССР в 1973 г. к Всемирной конвенции об авторском праве 1952 г. на всех печатных изданиях (книгах, журналах, конвертах грампластинок и т. п.) стал проставляться знак охраны авторского права, который состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности; имени обладателя исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения.

       Использование данного знака  охраны не означает введения  в российское право требования  о выполнении формальностей как  условия возникновения охраны. Применение знака охраны  зависит от усмотрения обладателя исключительных авторских прав. Правовой охраной в равной степени будут пользоваться как произведения, на которых проставлен знак охраны, как и произведения без такого знака.

       Основной целью снабжения произведения данным знаком является оповещение третьих лиц о том, что они имеют дело с охраняемым произведением. Это не только служит предупреждением против нарушения чужих авторских прав, но и облегчает процесс доказывания вины нарушителя, если таковое все-таки состоится.

       Аналогичное значение имеет и  регистрация программ для ЭВМ  и баз данных в федеральном  органе исполнительной власти  по интеллектуальной собственности.  Регистрация программных средств  осуществляется исключительно по  желанию правообладателя, ей не придается никакого правообразующего значения, но факт регистрации может сыграть полезную роль при разрешении спора об авторстве на компьютерную программу или ее незаконном использовании.

       Правовое значение отдельных  элементов произведения. Объектом авторского права является не только произведение в целом, но и часть произведения, которая является результатом творческой деятельности и может быть использована самостоятельно. В этой связи большое значение для понимания сущности правовой охраны произведений, по российскому законодательству, имеет принятое в литературе выделение у произведения «юридически безразличных» и «юридически значимых» элементов.

       В российской юридической литературе  эта проблема наиболее глубоко  исследована в работах В.Я. Ионаса³, который не остановился на традиционном выделении у произведений формы и содержания, а детально рассмотрел все составляющие их структурные элементы. В итоге им было предложено выделять у всякого произведения две группы элементов. К «юридически безразличным», т.е. неохраняемым, элементам произведения были отнесены тема, материал произведения, сюжетное ядро и идейное содержание.

       В теории литературы и искусства  эти элементы называют содержанием произведения. Их заимствование не налагает на пользователей никаких обязанностей, т.е. не является нарушением авторского права. В самом деле, совершенно очевидно, что на одну и ту же тему, на одном и том же материале может быть создано сколько угодно произведений, причем авторам никто не запрещает давать сходную интерпретацию излагаемым событиям, героям, их поступкам и т.п.

       В принципе аналогично решается  вопрос и с охраной сюжетного  ядра произведения. История литературы  и искусства знает немало творений, в которых используются сходные  сюжетные ходы и один и тот же исходный материал. Например, история Дон Жуана, художественный образ которого создан испанским драматургом Тирсо де Молина еще в 1630 г., получила художественное воплощение в произведениях Ж.-Б. Мольера, Э. Гофмана, А.Мюссе, В.А.Моцарта, Дж. Байрона, А.С.Пушкина, А.К.Толстого и других авторов.

       Данное положение теории авторского  права опирается на принятые  в литературе и искусстве морально-этические  нормы и правила. Широко известны  случаи, когда сюжет произведения передавался одним литератором другому и вопрос о соавторстве при этом не возникал. Так, А.С. Пушкин подсказал Н.В.Гоголю сюжеты «Ревизора» и «Мертвых душ».

       К сожалению, произведение, которое как таковое не защищается нормами авторского права, относится и такой элемент произведения, как его название. Однако, если название является оригинальным, оно пользуется правовой охраной.

       К «юридически значимым» (охраняемым) элементам произведения относятся  образы и язык произведения. Под  художественным образом понимается специфическая для искусства форма отражения действительности и выражения мыслей и чувств художника. Художественный образ рождается в воображении художника, воплощается в создаваемом им произведении в той или иной материальной форме (пластической, звуковой, словесной) и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, слушателя, читателя.

       В науке авторского права созданные  художником образы именуются   внутренней формой произведения. Она пользуется правовой охраной, так как является результатом творческой деятельности и отражает индивидуальность своего творца. Считается, что в принципе образы произведения могут быть заимствованы для создания нового, творчески самостоятельного произведения  при условии придания им новой внешней формы. В этом случае, однако, закон требует обязательного согласия автора первоначального произведения и указание источника заимствования.

       Внешней формой произведения является язык произведения, под которым понимаются свойственные автору средства и приемы создания художественных образов. Иными словами, язык произведения – это совокупность использованных автором из0образительно-выразительных средств. Язык произведения заимствован быть не может; в таком случае используется цитирование с указанием источника.

       Виды охраняемых произведений. Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования и целому ряду других оснований.

       Обнародованием признается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом. Обнародование закреплено в ч. 1 ГК РФ.

       В отличие от этого опубликованием  считается выпуск в обращение  экземпляров произведения с согласия  автора в количестве, достаточном  для удовлетворения разумных  потребностей публики исходя  из характера произведения.

       Как видим, несмотря на известную  близость, рассматриваемые понятия   имеют несовпадающее содержание. При определенных условия опубликование  может явиться одним из способов  обнародования произведения; при  других условиях оно должно  иметь самостоятельное значение. Для того чтобы провести более четкое различие между этими понятиями, рассмотрим их основные юридические признаки.

       Понятие «обнародование» характеризуется  следующими основными моментами.  Во-первых, в какой бы форме не осуществлялось обнародование, оно охватывает собой действия, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения. В этой связи обнародовать произведение, по общему правилу, можно только один раз, если только автор не воспользовался своим правом на отзыв уже обнародованного произведения, а затем вновь сделал свое произведение доступным для публики.

       Во-вторых, доведение произведения  до сведения третьих лиц лишь  тогда приобретает юридическое  значение обнародования, когда  это сделано с согласия автора  или его правопреемников. Поэтому, если произведение обнародовано помимо воли автора, оно с юридической точки зрения сохраняет режим необнародованного произведения,  а его автор может воспрепятствовать его свободному использованию, требовать изъятия экземпляров произведения  из обращения и т.п.

       В-третьих, произведение может  быть обнародовано любым способом, который делает его доступным  для публики. По смыслу закона, для обнародования произведения, например, когда картина помещена  на выставке, показана по телевидению и т.п.

       В-четвертых, закон не требует,  чтобы произведение было непременно  фактически доведено до сведения  третьих лиц; важно лишь, чтобы  для знакомства с произведением была создана реальная возможность. Например, диссертация на соискание  ученой степени, которая в соответствии с установленными требованиями помещается  в библиотеке, по крайней мере, за месяц до защиты, будет считаться обнародованной, даже если никто, кроме официальных оппонентов, с ней не ознакомился.

       В-пятых, обнародованием признается создание возможности ознакомиться  с произведением для неопределенного круга лиц.  В данном случае имеется в виду, что в принципе каждый желающий может ознакомиться с произведением. Тогда же, когда с произведением знакомится лишь определенный, строго ограниченный круг лиц, например члены определенной организации,  решение вопроса о том, считается ли такое произведение обнародованным, зависит от ряда дополнительных обстоятельств, в частности от числа читателей, зрителей или слушателей, доступности для иных лиц и т.д.

       В отличие от обнародования опубликование связывается законом лишь с такими действиями, которые означают выпуск в обращение  экземпляров произведения. Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения, изготовленных в любой материальной форме. При этом указанное действие должно быть так же, как и при обнародовании, совершено с согласия автора произведения, а количество выпущенных экземпляров должно быть достаточным для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

       Следует отметить, что понятие  «опубликование произведения» (или  выпуск в свет), по российскому  авторскому законодательству, расходится  с аналогичным понятием, закрепленным  в Всемирной конвенцией об авторском праве.

       В соответствии со ст. VI Конвенции опубликованием является выпуск только таких экземпляров произведения, которые предназначены для читательского или зрительского восприятия. Поэтому, например, выпуск в обращение грампластинок и иных звукозаписей литературных, музыкальных и иных произведений опубликованием произведения не признается, так как указанные материальные носители обеспечивают лишь слуховое восприятие произведений.

       Далее, произведения подразделяются  на оригинальные и производные. Практическое значение данной классификации заключается в том, что если оригинальные произведения используются их авторами исключительно по их собственному усмотрению, то для создания и использования производных произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те произведения, на основе которых они созданы.

       Оригинальным является такое произведение, все основные охраняемые элементы которого созданы самим автором. В производном (или зависимом) произведении заимствованы охраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для предоставления ему охраны является требование творческой самостоятельности по сравнению с оригиналом. Как правило, это выражается в придании произведению новой формы, отражающей оригинал.

       Вторым непременным условием  возникновения авторских прав  на такое произведение является  соблюдение его создателем прав  автора произведения, подвергшегося  переводу, переделке, аранжировке  или другой переработке. Как  правило, закон требует, чтобы с автором оригинального произведения был заключен договор на использование его труда для создания на его основе другого творческого произведения либо, по крайней мере, ему гарантировались соблюдение неимущественных прав и выплата справедливого вознаграждения.

       К числу производных произведений  относятся переработки, например  переделка повествовательных произведений  в драматические, сценарные или  наоборот, переводы на другой  язык, аранжировки и оркестровки,  аннотации, рефераты, обзоры и  т.п.

       Большое практическое значение для объема авторских правомочий  и режима использования произведения, имеет признание его служебным. Понятие «служебное произведение» закон не раскрывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя.