Московская архитектурная школа классицизма XVIII – первой трети XIX веков

2.1. Архитектурный классицизм  Казакова 

     Архитектура Москвы эпохи классицизма второй половины XVIII, начала XIX века связана  с именем Матвея Федоровича Казакова и его школы. Его деятельность определила, по словам И. Э. Грабаря "драгоценную  самобытность московского классицизма, развивающегося в городе с исторически  сложившейся градостроительной  структурой, неповторимым рельефом местности, обилием памятников старины. Именно в этот период сложились классические типы общественных и жилых зданий, особые по равнению с Петербургом  приемы и формы решения общей  для русской архитектуры эпохи  классицизма задачи - создание размерной  ансамблевой застройки большого города. Казаков создал свой собственный  Казаковский стиль, который определил  все дальнейшее направление московской архитектуры".

     Матвей  Федорович Казаков (1738-1812) по праву  считается основоположником русского классицизма в архитектуре. Его  наследие представлено и общественными  зданиями, и городскими жилыми домами, - всего их по проектам Казакова в  Москве было построено около 40. Большинство  этих шедевров можно увидеть только в части сохранившихся до наших  дней "Архитектурных альбомов М. Ф. Казакова".

     М. Ф. Казаковым фактически были созданы  два типа особняков. Первый - это  когда центральный дом усадьбы  выдвигался на красную линию и  фасад органично вписывался в  облик улицы, и второй - когда здание сдвигалось в глубину двора, создавая эффект торжественности при приближении к парадному подъезду. В своих усадьбах зодчий начал применять ротонду как архитектурный объем, что прежде наблюдалось лишь в культовых сооружениях, добиваясь торжественности ритмическим повторением одинаковых форм, строгостью фасадов с четко обрисованным небольшим фронтоном.

     Усадьба в Гороховском переулке создавалась  на пике творчества Матвея Федоровича. К этому времени Москву уже  украсили сооруженные по его проектам здания Сената в Кремле (1776-1787), Московского  университета (1786-1793). В отличие от других особняков (например, дома Козицкой), усадьба Демидова представляла собой  не отдельное здание, а целый ансамбль: архитектура главного дома и симметрично  расположенные флигели органично  вписаны в застройку улицы, все  хозяйственные строения отнесены вглубь участка. Территория усадьбы тщательно  спланирована: есть все - регулярный парк, пруд, цветники. Такой прием соединял традиционную сквозную планировку с  новыми веяниями, отработанными на зданиях Сената, Дворянского собрания, церкви Филиппа Митрополита.

     На  примере Губинского дома можно также  проследить и отношение зодчего  к ордеру. Условия жизни того времени  уже заставляли переходить к постройке  более высоких зданий. Трехэтажные  дома стали обычным явлением в  городской архитектурной практике второй половины XVIII века. Ордер в архитектуре Казакова всегда сохраняет "свой масштаб и соотношения, не превышающий 10-11 метров". При этом размере колонны на фасаде необходимо было ставить на высокий цоколь, занимавший целый этаж, что привело к переработке профилей их баз, к соответствующим изменениям в построении капители и т. д. Он стал использовать такой архитектурный объем, как ротонда, не только в культовых, но и в общественных и, главное, гражданских сооружениях, создал свои приемы отделки интерьеров, где широко применял дерево, искусственный мрамор, штоф, занимался фиксацией сооружений и подготовкой планов. Все это свидетельствует о том, что Казаков относился к классическому архитектурному наследию творчески. Догмы и каноны он пересматривал в свете требования жизни.

     Московский  классицизм создал новый тип культового здания, важнейшим элементом которого явилась ротонда, перекрытая куполом. За свою долголетнюю работу Казаков  построил сравнительно небольшое количество церквей. Но созданные им храмы поражают совершенством архитектурных форм, мастерски выполненным убранством. Роль Казакова в создании нового типа православного храма безусловно огромна. Создавая свои церкви он сумел  использовать опыт национального зодчества. Его храмы-ротонды, несмотря на их разнообразие и новизну только потому и могли  вызвать такое множество подражаний, что возникли на основе древней традиции. Казаков и другие зодчие того времени, используя сложившуюся в 17 веке схему  московской церкви с трапезной и  колокольней разрешили ее по новому: колокольня, трапезная, приделы - все  было оставлено без изменения, только куб церкви, обычно переходящий в  восьмерик и перекрытый сомкнутым  сводом с главками на вершине, был  заменен классической ротондой, перекрытой сферическим куполом. В конце 80-х  и 90-х годов Казаков создал три  значительных храма, построенных по этому принципу: церковь вознесения на Гороховом поле (1790-93), церковь  Косьмы и Дамиана на Моросейке (1791-93) и церковь Иоанна Предтечи на Земляном валу (1794-1806). Из более ранних построек сохранилась еще и Церковь Филиппа-Митрополита.

     Казаков совместно со своими учениками-архитекторами  существенно изменил облик города. Было построено большое количество домов, выходивших фасадами на улицы, украшенных портиками, которые зодчий создавал с таким совершенством. Это мог  быть простой прямоугольный в  плане дом в два-три этажа  с колонным или пилястровым портиком, как, например, дом Демидова в Гороховском переулке, или дворец, отличающийся величественностью своего внешнего облика, как дом Разумовского, либо же дом с более сложным планом, у которого портик в центре сопровождается парными двухколонными портиками на боковых выступах, как дом Куракиных на Старой Басманной улице. Если бы не пожар 1812 года, то Москва сохранила бы во многом то лицо, которое ей придал именно Казаков.  

2.2. Архитектурные произведения  Казакова 

     Сооружением, в котором более ярко проявился  широкий диапазон мастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле. Помимо блестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелая конструкция кирпичного купала диаметром около 25 метров (наибольшего в те годы в Европе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрический объем зала заседаний.

     Необходимость в его постройке была вызвана  изданием 1775 "учреждении" о губернии. 1776 году Екатерина поручает Казакову составление проекта правительственного здания - Сената в Московском Кремле.

     Строительство сената было начато 1776г. под "смотрением архитектора Бланка".

     Участок, отведенный под здание Сената, был  неудобен продолговатый, треугольной  формы, он был зажат между старыми  строениями. С одной стороны к  зданию будущего Сената подходила кремлевская стена, с другой - Чудов монастырь. Следовательно, обычная прямоугольная в плане постройка была здесь невозможна. Какими бы высокими качествами она ни отличалась, все же она не могла бы слиться с соседними зданиями.

     Приступая к работе, Казаков решил положить в основу своего проекта самую  форму участка. Так, здание Сената получило общий треугольный план.

     Задумывая свое здание, Казаков тонко разработал всю сложную систему взаиморасположения корпусов здания. Начиная с самого входа-арки, также увенчанной куполом, все было направлено к тому, чтобы подготовить вошедшего к восприятию основной части сооружения - купольной ротонды. Ни один русский зодчий еще не прибегал к подобной архитектурной композиции. Во внешний треугольник корпусов Казаков вписал внутренний пятиугольник различных сенатских помещений. Вошедший, миновав арку, ведущую во внутренний парадный двор, оказывался перед величественной ротондой, увенчанной могучим куполом. В этом светлом круглом зале должен был заседать Сенат.

     Казаков расположил свое здание так, что вершина  треугольника, где помещался зал, пришлась как раз за башней между  Спасскими н Никольскими воротами. Купол зала занял центр кремлевской  стены, выходящий на Красную площадь. Казаков обрамляет центральную  арку проезда во внутренний двор Сената портиком из ионических парных колонн. Сами формы ордера и расположение колонн на невысоких постаментах  смягчают строгость фасада, вводят в него черты мягкости и человеческого  масштаба. Углы треугольного объема здания срезаны, соответственно обработаны и  украшены подобием лоджий.

     Композиционным  центром всего сооружения является зал собрания дворянства, решенный по образу античных круглых храмов в виде огромной купольной ротонды. По высоте зал расчленен на два  яруса, равной высоты - ордер и купол. Купол в свою очередь членится на две части: нижнюю, прорезанную  окнами и воспринимаемую как барабан  и верхнюю, покрытую кессонами. Этот прием становится чрезвычайно характерным  для всех центрических построек Казакова. Он определяет все основные пропорции ротонды.

     Зал увенчан огромным куполом, диаметр  которого 24,6 м. Купол здания сената, поражавший современников своими размерами, является одним из величайших достижений русского классицизма. Это был самый большой купол, построенный за три четверти века. По своим очертаниям он не является простой полусферой, а имеет возвышенную форму. Способ начертания кривой купола из двух центров основанный на принципах золотого сечения, применяется Казаковым и в последующих сооружениях. Сохраняя основные членения главных дворцовых фасадов, ротонда имеет совершенно иное пластическое выражение. Купол выполнен одним слоем кирпича.

     Характер  главного карниза соответствует  решение барабана, окруженного контрфорсами - волютами, украшенными излюбленными Казаковым "шишками-подвесками", являющимися обычной принадлежностью ионического ордена.

     Здание  имеет три этажа с высоким  цоколем и сложено из кирпича. Первый этаж покрыт рустами, а второй и третий расчленены пилястрами, ритмично чередующимися с окнами, и завершаются  богатым белокаменным карнизом. В  центре главного фасада находится проезд на внутренний двор, сделанный в  виде триумфальной арки с четырехколонным  портиком и фронтоном.

     Сегодня в здании Сената работают сотрудники администрации Президента России.

     Среди общественных сооружений М.Ф.Казакова выделяются Дом "Благородного Собрания на Большой Дмитровке, или Дом Союзов, Москивский университет.

       Дом Союзов был построен  для князя В.М. Долгорукова-Крымского. Дважды переделывался Казаковым: после 1774 года после покупки здания для дворянского клуба, когда со стороны двора был пристроен Колонный зал; и между 1793-1801 годами была пристроена угловая часть здания по Большой Дмитровке и Георгиевскому переулку.

     Это прямоугольное в плане трехэтажное  здание. При строительстве использовался кирпич, белый камень, штукатурка, гипс. Крупные пропорции ордера, спокойные формы колонн, четкие очертания всех частей создают ощущение торжественности, что еще более подчеркивается полированной поверхностью белого искусственного мрамора, настенными зеркалами, прекрасными хрустальными люстрами.

     Пожар 1812 года не пощадил здание: сгорела  крыша, погибли великолепные росписи  потолков и стен. В 1814 восстановлен архитектором Бакаревым Алексеем Никитичем (1766 - 1817), учеником Казакова. В 1896 году и 1903-08 годах перестраивался. Был надстроен верхний этаж и изменены фасады архитектором АлександромФелициановичем Мейснером (1859 – 1935). Он не только поднял дом на один этаж, но еще и возвел новую декоративную колоннаду, выполнил ряд внутренних переделок, завершил парадную отделку фойе.

     После революции здание Дворянского собрания было передано профсоюзам, получив  название Дом Союзов.

     12 января 1755 г. (по старому стилю)  в день Святой Татьяны последовал  указ об основании Университета  в Москве. Замысел здания разрабатывался М. Казаковым с учетом градостроительного плана Москвы 1775 г.

     Во  всех проектных вариантах для  Казакова остается нерушимым золотое правило гармонии - симметрия. Относительно центральной оси правая и левая половина здания абсолютно идентичны. Казаковские поисковые проекты отразили творческое мышление зодчего и поступательность стиля архитектуры от тонкой грации раннего классицизма с рефлексиями рококо явно французского происхождения к строгости и зрелости его в конце XVIII века.

     Опираясь  на последний, осуществленный, проект, можно сказать, как располагались  внутренние помещения Университета. "Первый, цокольный, этаж занимался  хозяйственными и служебными помещениями, здесь же находились кухни. На втором этаже главного корпуса размещались  столовая и комнаты для проживания учеников. В торцах восточного и  западного флигелей со стороны Моховой  располагались приемные директора  с канцелярией и инспектора гимназических  классов. Две комнаты восточного флигеля на этом же этаже занимало университетское духовенство. Основным был третий этаж здания (Бельэтаж). Парадную зону главного корпуса составляла его  Большая аудитория (т.е. Актовый зал) с примыкающими к ней галереями  Библиотеки (с востока) и Музея  естественной истории (с запада). По обе стороны от них находились залы для занятий математикой  и физикой, а также различными искусствами (рисованием, музыкой, танцем. фехтованием). Во флигеле по Никитской  улице весь этаж с двусветной ротондой отведен был под личные апартаменты  господина директора; в противоположном  ему со стороны Тверской улицы  размещались аудитории тогдашних  трех факультетов Университета: Философского, Юридического и Медицинского, а в  ротонде аналогичной директорской - церковь.".