Греческая ордерная система

   Происхождение древнегреческого ордера и его особенности  изучены обстоятельно. Не подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укреплённые на постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие  их деревянные балки.

   Коринфский  ордер имеет сложные капитель и пьедестал. Стержень колонны равен 10 диаметрам, или 20 модулям. По колонне проходят 24 каннелюры, разделенные между собой дорожками, которые вверху и внизу заканчиваются полуокружностями. Капитель состоит из 16 волют, поддерживаемых двумя рядами акантовых листьев. Антаблемент имеет модульоны, которые расположены под слезником на некотором расстоянии друг от друга. Фриз ордера -гладкая плоскость, над которой располагается орнамент. Венчающий карниз сходен с ионическим. Все рельефные части ордера выполняются лепщиком, остальное - штукатурами. 
Вместо круглых колонн часто устраивают квадратные, ровные или уменьшающиеся на конус. Такие колонны делают с капителью или без нее. Пилястры (половина колонны, выступающая из стены) чаща всего имеют вверху капитель. Пилястры бывают гладкие или с каннелюрами. Иногда делают рустованные колонны, т.е. о «дотацией каменной кладки. 
В зависимости от формы колонн и отделки их оштукатуривают, разравнивая раствор правилом, полутерком или малкой с энтазисом. 
 

   2.5 Разница  дорического и ионического ордеров. 

   Совершенно  обратная картина в композиции фриза. Ионический фриз предельно прост, без структурной деталировки, может быть покрыт орнаментом, а может быть гладким. Дорический фриз образует тектонический структурный декор, состоящий из элементов, которые в деревянных конструкциях имели чисто техническое назначение, — чередующихся триглифов и метопов. Триглиф 1 — прямоугольник, вытянутый по вертикали и разделенный желобками на три рельефных зубца со снятыми фасками, который изображает торец деревянной балки перекрытия, сплоченной из трех пластин со снятыми фасками на торцах. Фаски предохраняли деревянные торцы от расщепления. Метоп 2 — квадратная плита, заполняющая проемы между триглифами. Она обычно заглублена по отношению к плоскости архитрава и триглифов и часто бывает украшена сюжетным рельефом или орнаментом.

Триглиф - 1, метоп -2.

   Познакомившись  с разнообразием деталей ордеров, можно отметить, что одни из них  усиливают впечатление конструктивного  назначения архитектурного элемента, другие маскируют места сочленений, а третьи усиливают контрастность архитектурных форм. Например, сочетание обломов базы, энтазис колонн, кривизна эхина подчеркивают своей формой упругость детали, несущей на себе груз вышележащих конструкций. Профили антаблемента, создаваемые различными комбинациями обломов, подчеркивают или прикрывают своими формами места примыкания элементов друг к другу; порезки, нанесенные на обломы, усиливают зрительное восприятие профилей обломов, то есть несут чисто орнаментальные функции, усиливающие психологическое воздействие, и скрывают швы.

   Подводя итог античному периоду развития архитектурного декора Греции, можно  сделать заключение, что за это  время были созданы художественные приемы конструирования структурных  элементов, декоративные способы обработки конструктивных стыков, орнаментальные формы декора в целях усиления объемно-пространственного впечатления и психологического воздействия архитектурных произведений. Все эти средства и приемы были направлены на создание архитектуры, соразмерной с деятельностью человека и масштабами окружающей природы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Заключение.

    Географическое  расположение ордеров. – В некоторых  областях Греции, например в ионийских  колониях в Малой Азии. Применялся только ионический ордер. В Великой  Греции и Сицилии, где преобладающим  элементом населения были доряне, употреблялся исключительно дорийский стиль.

    Чем руководствовались при выборе того или другого ордера?

    Значение  различных ордеров.- Этот выбор предопределялся  характером самих ордеров. При постройке  больших храмов естественно было обращение к мужественному и  монументальному дорийскому ордеру. В композициях небольшого масштабаон заменялся ордером стройных пилястров;при постройке небольших зданий обычно применялся ионический ордер. В этом ордере выдержан ряд храмов афинского акрополя.

    Но  начиная с V в. мы можем наблюдать различие: ионический ордер стремятся сделать ордером убранства внутренних помещений.

    По  изящной легкости своих форм коринфский ордер еще более, чем ионический, приспособлен для целей внутреннего  убранства; и действительно, он находит здесь своё главное применение.

    Греки свое внимание сосредотачивали не на проблеме построения внутреннего пространства здания, а на организации его снаружи: прежде всего – на разрешении тектонической задачи соотношения несомых частей и ритмического ряда несущих их колонн.

    Эта задача разрешалась в торжественно - монументальных, впадающих иногда в тяжеловесность, простых и строгих формах, которые в рамках эллинского зодчества нельзя признать предельно математичными.

    Такими  тенденциями в зодчестве греков соответствуют следующие явления в области эллинской философии, скульптуры и архитектуры. По учению Пифагора, пользовавшемуся особым распространением у греков, число господствует над вселенной, все образовано согласно числам, мы имеем попытку математического подхода к пониманию мира, отвечающую математизации художественного образа в зодчестве.

    В греческом искусстве декоративные, художественные и архитектурные  элементы при первом взгляде всегда стушевываются и выявляются только при дальнейшем рассмотрении. Греки  стремились сохранить целостность первого впечатления и предоставляли дальнейшему изучению раскрытие целого мира дополнительных элементов, завершавших идею совершенства законченности. Действуя таким образом, они обнаруживали тонкое и верное чутье того соподчинения, которое должно существовать между основными массами, и деталями, - теми простыми массами, которые непосредственно воздействуют на наш глаз, и деталями, которые стушевываются при первом взгляде. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы:

   1.      Любимов Л. Искусство древнего мира: Кн. для чтения. - 2-е

   изд. –  М.: Просвещение, 1980. – 320 с. с ил.

   2.      Кон-Винер. История стилей изобразительных искусств – М.: ЗАО

   “Сварог и К”, 1998

   3.      Популярная история архитектуры / Авторы-сост. К.А.Ляхова,

   Г.В.Дятлева, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Рычкова – М.: Вече, 2001. – 528 с.,

   илл. (32с.)

   4.      Гнедич П.П. Всемирная история искусств. – М.: Современник,

   1996. –  494 с.: ил.

   5.      Культурология. История мировой культуры: Учебник для ВУЗов

   / Под  ред. проф. А.Н.Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2003. –

   600с.; илл.  цв.

   6.      Любимов Л. Искусство древнего мира: Кн. для чтения. - 2-е изд. – М.: Просвещение, 1980. – 320 с. с ил.  

   7.      Кон-Винер История стилей изобразительных искусств – М.: ЗАО “Сварог и К”, 1998 3.      Популярная история архитектуры / Авторы-сост. К.А.Ляхова, Г.В.Дятлева, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Рычкова – М.: Вече, 2001. – 528 с., илл. (32с.) А.Н.Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2003. – 600с.; илл. цв.

   8. Огюст  Шуази “История архитектуры” Издательство всесоюзной академии архитектуры Москва 1935