Цвет в архитектурной композиции

Черный цвет часто применяется  в архитектуре в сочетании  с белым в качестве контрастного элемента. Этот цвет присутствовал  в традиционной архитектуре некоторых  регионов, в которых применялась  защита деревянных срубов смолой или  нефтью. Одновременно дерево под влиянием воздействия атмосферных факторов или же в результате пропитки часто  темнело, давая в итоге черную поверхность стены или крыши. Нередко темные стены отчетливо  контрастировали с окрашенными  белым цветом полосами вокруг окон или светлыми щелями между балками. Черным окрашивали также балки в  т.н. конструкции «прусской стены», что создавало контраст с более  светлым раствором.

В настоящее время черный цвет нередко применяется в цвете  кровли из жести, толя, а также битумной черепицы. Этот цвет покрытия особенно часто используется в регионах, где  крыши традиционно крыли гонтом или дранкой.

В качестве цвета стен черный в настоящее время почти не используется. Чаще всего он применяется для окрашивания элементов, расположенных на более светлой плоскости стены, как, например, балюстрады балконов, решетки, водосточные трубы, подоконники, орнаменты и прочие отделочные детали.

 

 

 

1.2 Факторы, влияющие  на восприятие цвета

Выделяют факторы внешние, зависящие от окружающей среды, к  которым относятся свет, расстояние и тип поверхности, а также  внутренние, проистекающие из строения человеческого мозга и глаза: принцип «фигура – фон, цветовая температура, тяжесть и удаленность  цвета».

 

1.2.1 Свет

Свет позволяет воспринимать объекты трехмерными и делает цвет видимым. На открытом пространстве цвет объектов в значительной степени  зависит от естественного освещения, его направления и интенсивности, а также степени загрязненности атмосферы.

Цвет определенной поверхности  зависит от того, какая часть лучей  источника света будет поглощена, а какая отражена. Солнечный свет, который падает на поверхность прямо, дает глубокую тень, подчеркивая структуру  и форму объекта. Присутствующий гораздо чаще отраженный, рассеянный свет дает слабую тень, из-за чего форма  визуально сплющивается и сливается  с фоном. Наилучшее восприятие цвета  имеет место при среднем положении  солнца. Если света слишком много, глаз слепнет и способность различения цветов снижается – они кажутся  блеклыми и пожелтевшими, если света  слишком мало, цвета плохо различимы. Вечером первыми темнеют красный  и желтый цвета, дольше всего остаются видимыми зеленый и голубой (явление  Пуркинье).

Непосредственное влияние  на восприятие цветового решения  имеет также солнечное освещение  стен объектов. Стена, обращенная к  востоку, получает ясный утренний свет. Западная – слегка приглушенный вечерний, красноватого оттенка. Северная стена обычно получает меньше всего света и потому должна быть окрашена в самый светлый тон. Южная стена может быть даже интенсивного, блестящего цвета, т.к., учитывая наиболее яркое освещение, ее визуальное воздействие значительно снижается.

 

1.2.2 Расстояние

На большом расстоянии от объекта существенное значение приобретает  параметр яркости – даже самый  сильный цветовой контраст теряет свой эффект, а определить пористость (ноздреватость) текстуры становится нереально (поэтому  слабые различия цветовых оттенков могут  восприниматься только с небольшого расстояния).

С увеличением расстояния также теряется трехмерность – отдаленная перспектива воспринимается на основе плоских цветовых поверхностей. Цвета при этом подвергаются оптическому смешиванию, становятся похожими друг на друга, а также поддаются влиянию воздушной перспективы, приобретая зелено-голубой оттенок. Видимый с далекого расстояния цвет теряет интенсивность, а его оттенок приближается к самому близкому ахроматическому цвету – белому, черному или серому.

Чистые цвета в меньшей  степени подвержены влиянию расстояния и атмосферы, поэтому они играют значительную роль в композиции.

 

1.2.3 Фактура, размер, форма и пропорции

Стены и крыши архитектурных  объектов могут восприниматься в  качестве окрашенных поверхностей, цветовая композиция которых может быть гармоничной  или хаотичной в зависимости  от их фактуры, размера, формы и ориентации в пространстве. Можно сказать, что выбор материала накладывает определенные ограничения при выборе цвета, т.к. те же самые цвета, применяемые на разного рода материалах, вызывают различные чувства и дают разные визуальные эффекты. К примеру: интенсивные цвета приобретают особый блеск на материалах с гладкой, глянцевой поверхностью: эмаль, цветное стекло, глазурь, клинкер или искусственные материалы. Зато матовая, крупнозернистая или волокнистая фактура (штукатурка, сырцовый кирпич, бетон, грубо обработанный камень) лучше гармонирует с менее насыщенными цветами, приближенными к встречающимся в природе оттенкам. Фактура штукатурки будет иметь непосредственное влияние на цветовое решение: чем крупнее гранулы, тем более темным будет казаться цвет.

Естественно, небольшая окрашенная поверхность оказывает меньшее  воздействие, чем большая, но даже маленькое  пятно яркого или контрастного цвета  может подавить более значительную поверхность спокойного, нейтрального цвета. Покрывающий маленькую площадь  цвет кажется менее интенсивным, чем тот же тон на большой поверхности.

Если говорить о смене  яркости в зависимости от величины образца, то эта проблема более сложная, хотя в общем можно утверждать, что цвета на маленьком образце  кажутся темнее и менее насыщенными, чем, например, на большой площади.

 

1.2.4 Принцип «объект – фон»

Согласно теории формы, наблюдатель  подсознательно ищет в пространстве четко выделенный объект на фоне, который  кажется более крупным и менее детально очерченным. Если зависимость «акцент – фон» явственно видна, то данный вид воспринимается позитивно. Если акцентов слишком много, то может возникнуть ощущение хаоса.

Фон для архитектурного объекта  может быть разным – в деревнях и пригородных территориях фоном  обычно выступают зелень и небо, в городах это главным образом  другие объекты. Фоном для деталей  является цвет фасада, на котором они  размещены.

Таким образом, формирование связи между объектом и фоном  является основным элементом композиции. «Плоскостные» цвета стен и крыш объектов доминируют и поэтому в  качестве акцентов должны выступать  в тесной взаимосвязи с «фоном». Фактором, формирующим визуальную связь  между объектом и фоном, считается  не только цвет, но также масштаб, пропорции  и фактура материалов.

 

1.2.5 Цветовая температура, тяжесть и движение цветов

Несмотря на индивидуальные различия в цветовом восприятии существуют общие, одинаковые для всех людей  реакции на цветовые тона. Наука  предоставляет архитектуре разнообразные  возможности для использования  влияния цвета на человека, например, цвета холодные и теплые, близкие  и далекие, легкие и тяжелые.

Колористическими полюсами «тепла» и «холода» считаются  желтый и голубой цвета. Цвет тем  теплее/холоднее, чем он ближе к  соответствующему цветовому полюсу, однако в действительности каждый цвет может казаться более холодным или  теплым в зависимости от окружения.

Мнимая «тяжесть» цвета  обратно пропорциональна увеличению яркости и насыщенности, а также  зависит от оттенка, например, голубой  тяжелее зеленого, который в свою очередь тяжелее красного.

В архитектуре тяжелые  цвета, как правило, применяются:

• для цоколей – наводят  на мысль о связи с землей;

• для крыш – в связи  с ощущением визуального покрытия здания;

• для поддерживающих элементов, например колонн, – для усиления ощущения безопасности.

В свою очередь легкие цвета  – это чаще всего цвета стен объектов.

Как правило, теплые цвета  дают ощущение близости, а холодные отдаляют, создают ощущение пространства. Однако преобладающим фактором в  случае близости и отдаленности цветов является насыщенность. Насыщенный холодный цвет всегда кажется ближе, чем теплый с меньшим насыщением. Также яркая  краска всегда будет казаться ближе, чем темная.

Яркие и насыщенные цвета  выступают вперед, а темные –  сереют, отступают. Зелено-голубые тона из-за ассоциации с явлением воздушной  перспективы кажутся отдаленными.

 

1.2.6 Изменчивость цветов – реальная и кажущаяся

Восприятие объекта снаружи  не является раз и навсегда зафиксированным, но изменяется в зависимости от поры года, дня, а иногда даже часа. Эту  изменчивость цвета в архитектуре  можно разделить на реальную и кажущуюся.

Реальная связана с  явлением старения краски, а также  изменением цвета фасадов и кровли из-за смены материалов, т.е. ремонтов, обновлений, завершения объектов или  же постройки новых. Процессы старения естественных материалов, таких как  дерево, камень или кирпич, воспринимаются как естественные и оказывают  положительное влияние на их визуальное восприятие.

Старение искусственных  материалов связывается преимущественно  с загрязнением/выцветанием красок и возникновением несимметричных потеков.

Кажущаяся изменчивость цвета  связана со сменой освещения, а также  взаимным влиянием цветов из-за одновременного или последовательного контраста. Изменчивость цвета возникает также  при смене размера окрашенной площади – например, на фасаде цвет выглядит светлее, чем на образце, причем светлые цвета становятся бледными, яркость подвергается небольшим  изменениям.

При рассмотрении проблем, связанных  с наружным цветом, важно также  разделение между цветом видимым, зависимым  от окружающих условий, и собственно цветом. Видимый цвет далекого объекта  складывается из правильного цвета, родственного по тону цвета, а также  разнообразных отсветов. Правильный цвет можно измерить колориметром или  классифицировать при помощи цветового  шаблона, и он не подвержен изменениям.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2 Роль цвета в архитектуре

Цвет - одно из средств архитектурной выразительности. Композиционные задачи в области цвета при возведении зданий, сооружений и архитектурных комплексов решаются путем использования собственного цвета строительных, или отделочных материалов, окрашиванием поверхностей в процессе возведения зданий и сооружений, либо при изготовлении отдельных конструктивных элементов в заводских условиях. Проблема цвета в архитектуре тесно связана с вопросами освещения зданий и сооружений.

Выбор цвета определяется: назначением здания, сооружения или помещения, выполняемой в помещении зрительной работой, габаритами здания (помещения), световым климатом р-на стр-ва, природным окружением, значением сооружения (либо его части) в общей композиции комплекса сооружений или помещений, характером архитектурных форм, тектонической структурой здания и др. В ряде случаев цвет обусловливается особенностями архитектурных стилей: для фасадов русской архитектуры 12—15 вв. типичен белый цвет, для сооружений 17 в.— сочетание красных кирпичных стен с белокаменными деталями и разноцветными керамическими (майоликовыми) фризами, вставками и др. Для русского барокко сер. 18 в. характерны сочетания кобальтового голубого или фисташкового (общий фон) Ц. с белыми деталями, позолотой, темной бронзой; для классицизма 19 в.— сочетания желтого с белым и серого с белым.

С помощью цвета можно выделить отдельные сооружения среди других сооружений архитектурного комплекса. Так, интенсивная окраска (насыщенный темно-красный цвет) здания Московского Совета депутатов трудящихся выделяет его среди других зданий, образующих улицу и примыкающую к зданию площадь. При этом здание Моссовета приобретает главенствующую роль в композиции улицы и площади, несмотря на то, что его размеры меньше, чем у соседних зданий.

В массовом строительстве по типовым проектам роль цвета еще более повышается. Средствами цвета можно разнообразить совершенно одинаковые дома, а также детали зданий, не удорожая их стоимости, придавать нарядность и привлекательность самым простым по форме сооружениям. С этой целью в новых районах городов (напр., Хорошево-Мневники в Москве и др.) крупные стеновые панели различного цвета группируются в зданиях по разнообразным схемам взаимного расположения; широко применяется выделение цвета балконов, лоджий, лестничных клеток, входов и т. п.

Цвет зданий оказывает  влияние на уровень средних освещенностей  улиц, тем большее, чем больше этажность  застройки и меньше ширина улиц, что сказывается на эмоционально-образной характеристике застройки. Улицы, образованные серыми фасадами зданий, при недостаточно высоком уровне освещенности выглядят мрачными, тусклыми, а образованные желто- белыми фасадами — «солнечными» даже в пасмурные дни. В советском градостроительстве цвет используется для придания городам и поселкам привлекательности, жизнерадостного характера, преодоления однообразности в строительстве и в др. целях.

 

2.1 Цвет в проектировании  производственных зданий

Благоприятный цветовой (и  световой) климат в производственных зданиях - одно из важнейших условий  хорошего самочувствия людей, а следовательно, одно из условий повышения производительности труда и качества продукции. Проблема эстетизации производственной среды — не только эстетическая и не только экономическая, но и социально-политическая. Ее значение трудно переоценить.

Художник, проектирующий  производственные интерьеры, должен в оди­наковой мере владеть как искусством «живописи в пространстве», так и наукой о цвете и его воздействии на человека; ему необходимо также знать правила и нормы цветовой отделки этого типа зданий, выработанные отечественной и зарубежной наукой.

Проектирование цветовой отделки производственного помещения  начинается с анализа следующих  факторов: назначения помещения; характера  протекающих там процессов (категория  работ, разряд зрительной работы); освещения (количественные и качественные характеристики); санитарно-гигиенических условий в помещении (выделение вредностей, их тип); особенностей объемно-пространственной структуры интерьера (абсолютные размеры и пропорции помещений, их планировочное решение, степень насыщенности оборудованием и коммуникациями, характер конструктивного решения и др.); цветовых предпочтений людей (в зависимости от возраста, пола, культурного уровня, национальности, рода занятий); цветового климата окружения (места постройки); характера имеющихся от­делочных материалов, технических возможностей, В зависимости от этих факторов определяется тип цветовой гаммы и основные характеристик и цветового решения.