Экскурсия по Веницианскому Дворцу Дожей

 

ВЕНИЦИАНСКИЙ  ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ

 

Тема экскурсии: «таинственный и прекрасный дворец Дожей»

Вид экскурсии: пешеходная экскурсия.

Цель экскурсии: ознакомление с архитектурой и историей дворца.

Продолжительность экскурсии: 2 часа.

Экскурсовод: Дунаевская Алина

Программа:

10:00 – начало осмотра  объекта снаружи

10:10 – проходим через ворота

10:20 – осматриваем внутренний дворик

 

 

Контрольный текст:

1. Вступительное слово:

 Здравствуйте! Меня зовут Дунаевская Алина, и я буду вашим экскурсоводом. Мы познакомимся с архитектурой и историей дворца Дожей. Продолжительность нашей экскурсии – 2 часа. По ходу экскурсии вы можете задавать мне вопросы, которые у вас возникнут. Просьба не шуметь, и вести фото и видео съемки можно только на улице.

2. Предисловие:

Дворец Дожей, высочайший символ Венецианской цивилизации, символ культурного и исторического  богатства Светлейшей Республики, до самого ее упадка служил резиденцией  дожей. Дож, с латинского вождь (duce) - самый высокий титул Венецианской Республики, был упразднен в 1797 году. Все исторические эпохи отображены в архитектурных и декоративных элементах Дворца, от строгой высокомерной готики самого строения, до напыщенности Ренессанса его залов, выходящих своими лоджиями на Венецианскую Лагуну. Более величественный, чем королевские дворцы, более монументальный и элегантный чем строения понтификов и графов, Дворец Дожей хранит многочисленные тайны и старинные легенды, придающие ему необыкновенное очарование и притягивающие сюда множество посетителей.

3. История построения дворца

Строительство и отделка дворца Дожей велась на протяжении нескольких веков. Первое здание было построено в 810 г, эта была классическая крепость, имевшая стены, башни и другие укрепления. В 976 г. в Венеции произошло восстание, дож Пьетро IV Кандиано был свергнут, а резиденция сожжена. На пепелище была возведена новая крепость, но в 1106г. она также сгорела.

 В XII в. венецианцы  воздвигли новую резиденцию, причем  она уже не имела вид крепости. Дело в том, что Венеция к  этому времени уже не нуждалась  в мощных замках с их неприступными  стенами – море представляло  собой прекрасную защиту от  нападения, а фортификационные  сооружения заменял современный флот.

К XIV в. Дворец дожей представлял  собой жалкую ветхую развалину и  в 1309 г. было начато строительство нового здания, которое расширялось и  достраивалось на протяжении следующих  двух столетий. Над дворцом трудились  самые талантливые архитекторы  и зодчие. И их творение воистину вызывает неподдельное восхищение. С  одной стороны здание выглядит массивным  и монументальным, но в тоже время  опорой для верхней его части  служат легкие ажурные арки. На первый взгляд может показаться, что дворец просто-напросто опрокинули фундаментом  вверх, и все из-за необычного устройства фасада: слабые опоры внизу и монолитная высокая стена сверху.

4. внешняя архитектура дворца Дожей

Нынешний Дворец Дожей  построили каменотесы Филиппо Календарио, Пьетро Базейо и мастер Энрико. В 1400-1404 годах был закончен фасад, выходящий  на лагуну, а в 1424 году и тот, который  выходил на Площадь Святого Марка. Для завершения строительства здания были приглашены флорентийские и  ломбардские мастера, но большая  часть здания в стиле готики была выполнена членами семьи Бон, венецианскими мастерами – специалистами  по обработке мрамора. В 1577 году очередной  пожар уничтожил одно крыло здания и Антонио да Понте, создатель  моста Риальто, восстановил первоначальный вид здания.

В центре восточного фасада находится большой балкон, выполненный  учениками Сансовино в 1536 году. Над  балконом стрельчатое окно и скульптурное изображение дожа Андреа Гритти перед  символом Венеции. Над этим балконом установлена статуя Правосудия работы скульптора Алессандро Витториа. Именно с этого балкона в 1866 году было провозглашено воссоединение Венеции  с Итальянским Королевством.

5. Бумажные ворота и  внутренний двор

Слева от фасада, выходящего на Площадь Святого Марка, открывают  доступ во двор Дворца Дожей Бумажные ворота –  "Porta dell Carta", созданные  Джованни и Бартоломео Бон; в форме  стрельчатой арки, украшенной в ее верхней части декоративными  элементами в готическом стиле; на портале  – дож Франческо Фоскари перед  крылатым львом, а вверху – статуя Правосудия.

Через Бумажные ворота можно  пройти в арочную галерею Фоскари, а затем во двор Дворца Дожей, в  центре которого установлены два  бронзовых парапета для колодцев работы Альфонсо Альбергетти (1559 г.) и  Никколо деи Конти (1556 г.), литейщиками  пушек.

Основной фасад с восточной  стороны входа – работы Антонио  Риццо, конец XV века, роскошно украшен  Пьетро Ломбардо. Два фасада, которые  обрамляют двор с южной и западной стороны, построены из красного кирпича  Бартоломео Манопола в XVII веке.

Наверху северного фасада с Арочной галереей Фоскари установлен циферблат часов; у этого фасада два яруса арок: полукруглые в  портике и стрельчатые в лоджии. В арочных галереях выделяются ниши с античными отреставрированными  статуями. Этот фасад также является барочной работой Манопола. Справа, на высоком пьедестале установлен памятник урбинскому герцогу Франческо Мария  делла Ровере работы Джованни Бандини (1587 год). Перед лестницей Гигантов открывается Арка Фоскари, начатая  мастерами Бон в готическом стиле  и законченная архитектором Риццо  в стиле Возрождения. Над сооружением  установлена статуя св. Марка и  статуи других аллегорических фигур. Рядом  с лестницей Гигантов расположен дворик Сенаторов. По традиции здесь  во время торжественных церемоний  собирались сенаторы.

6. Лестница гигантов

Лестница Гигантов берет  свое название от двух огромных статуй Марса и Нептуна, которые изваял Сансовино и его ученики. Она  была построена по проекту Антонио  Риццо в конце XV века. На верхней  площадке лестницы совершалась церемония  коронования дожей. Лестница ведет  в крытую галерею второго этажа. Вдоль галереи и внутри дворца часто встречаются "пасти львов" – выгравированные головы львов, в которые опускались послания и  тайные доносы, являвшиеся компетенцией различных управлений.

7. Парадные залы

В парадные залы дворца можно  подняться по "Золотой лестнице", спроектированной Сансовино в 1538 году для дожа Андреа Гритти и законченная  Скарпаньино в 1559 году. Лестница, покрытая позолоченной лепниной, в старину предназначалась для важных гостей и для высокопоставленных лиц.

В зале Скарлатти собирались сановники алых тог, ожидавшие дожа для проведения официальных церемоний. Роскошная отделка этого зала была выполнена под руководством Пьетро Ломбардо. Богатый деревянный потолок относится к началу XVI века. На изящном мраморном камине установлен герб дожа Агостино Барбариго.

Зал Карт берет свое название от важных географических карт, украшающих стены, выполненных Джован Баттиста Рамнусио в 1540 году, а также Франческо  Гриселлини и Джустино Менескарди в 1762 году. В центре зала два больших  глобуса, относящихся к XVII веку.

В зале Коллегии собиралась Коллегия, состоящая из дожа, шести  советников, старшин, главы Совета Десяти и Верховного Канцлера. Здесь принимались  наиболее важные решения правительства  республики. Этот зал был спроектирован  Антонио да Понте в 1574 году. Великолепный позолоченный резной потолок создан Франческо Белло и является обрамлением  аллегорических полотен работы Паоло  Веронезе, среди которых над трибуной выделяется "Венеция на троне".

Зал Сената был также реконструирован  Антонио да Понте. Рисунок прекрасного  потолка был сделан веронцем Кристофоро Сорте. Вставленные в него панно  созданы различными художниками, в  том числе Тинторетто.

В зале Совета Десяти заседал  трибунал, который вел следствия, касающиеся политических преступлений против государства. Трибунал возглавлял дож и в его состав входило  десять членов Большого совета и шесть  советников

Зал Большого совета занимает все южное крыло. Его длина 54 метра, ширина – 25 метров, а высота – 15 метров. Его украшали шедевры Тициана, Веронезе, Тинторетто и других знаменитых художников, но все они погибли при пожаре 1577 года. По проекту Антонио да Понте  зал был реконструирован. В настоящее  время стена в глубине зала полностью покрыта живописным полотном "Рай", написанным Якопо Тинторетто и его сыном Доменико (1590 года). На потолке выделяется огромная овальная картина Паоло Веронезе "Триумф Венеции". Над этим залом находились тюремные камеры, так называемые Пьомби, со свинцовым потолком .

8. Тюрьмы дворца и великий побег из них

Из залов Управления Законов  и Управления уголовных дел можно  попасть в коридор, который проходя  по мосту Вздохов, перекинутому через  Дворцовый канал, ведет в Новые  тюрьмы, спроектированные архитектором Антонио да Понте. По мосту проходят два коридора: верхний ведет в  Новые Тюрьмы, а нижний возвращается на этаж портика Дворца Дожей. К Старым Тюрьмам принадлежали Пьомби, находящиеся  под свинцовой крышей Дворца, и  Поцци, находящиеся на уровне воды Дворцового канала, в которые сажали самых  опасных заключенных. Тюремные камеры Поцци из-за их деревянной облицовки  и убогого пространства навевают на посетителя мрачное ощущение, и  легко можно представить настроение тех, кто был заключен здесь.

Обе тюрьмы, Пьомби и Поцци  считались абсолютно надежными и не дававшими ни единого шанса на спасение. Но все же за всю их историю нашелся один узник, совершивший дерзкий, почти фантастический побег. Это был Джакомо Казанова.

Его схватили 26 июля 1755 года по доносу и обвинению в ереси  и общении с духами. Впрочем, в список обвинений вошли также разврат и облегчение кошельков легковесных господ. Чтобы арестовать Казанову Инквизиция прислала сорок солдат во главе с начальником стражи.

Великого авантюриста  поместили в тюрьму Пьомби, где  он протомился больше года, вынашивая  план побега. Сначала он проделал дыру в полу своей камеры, который одновременно являлся потолком зала делла Буссола. Казанова собирался спуститься туда в праздничный день, когда там  никого не будет. Но когда все было готово к побегу, Казанову неожиданно переводят в другую камеру. Вскоре его тюремщик обнаруживает дыру в  полу и собирается доложить об этом охране. Но Казанове удается договориться с туповатым тюремщиком и замять дело. Через несколько месяцев Джакомо разрабатывает новый план побега, который оказывается более удачным. Вдвоем с соседом из верхней камеры они проделали дыру на крышу дворца, через слуховое окно пробрались в одно из дворцовых помещений и затем, минуя стражу, выбрались на свободу.

Надо сказать, что побег  этот не обошелся без мистика.

Накануне Казанова решил  воспользоваться оракулом, в качестве которого избрал свою любимую поэму "Неистовый Роланд". С помощью  каббалистического метода он вычислил нужную строку, которая и подсказала ему дату побега. Строка гласила  следующее: "Меж концом октября  и началом ноября". Предсказание оракула сбылось: Джакомо Казанова вышел из тюрьмы тридцать первого  октября при звуке полночного колокола.