Исторические памятники Испании и их значение в туризме

Церковь Санта Мария дель Map - жемчужина готической архитектуры Каталонии. Альфонс I начал строить ее в первой половине XIV века, после завоевания Сардинии, выполнив тем самым обет, данный еще Яковом I Завоевателем. Архитектор Berenger de Montagut / Беренгер де Монтагут стал возводить собор на месте бывшей приходской церкви. Строительство закончилось в 1383 году, в период правления Педро III. Обширная, гладкая наружная поверхность стен, прекрасный портал с расширяющимися наружу откосами, изящные стрельчатые окна и две восьмигранные башни-колокольни с тремя рядами окон придают церкви величественный вид. На дверях церкви можно видеть фигурки портовых грузчиков, гильдия которых принимала особенно активное участие в строительстве. Интерьер церкви состоит из трех изящных нефов, отличающихся редким стилистическим единством, они поддерживаются несколькими пилонами восьмиугольной формы, расположенными на расстоянии 13 метров друг от друга, что является необычным явлением для готических церквей и представляет собой еще одну любопытную особенность этого здания. Также стоит отметить и некоторые изящные оконные витражи XV века \"Страшный суд\" в левом нефе, \"Вознесение Богоматери\" в одной из боковых капелл и, прежде всего, витраж У'Коронация Мадонны\" в центре окна на фасаде. В пожаре, который устроили во время гражданской войны анархисты в 1S36 году, было уничтожено почти все убранство интерьера и главный алтарь в стиле барокко. У южной стены церкви находится, вымощенное камнем, углубление с вечным огнем на изогнутой мачте. Это Fossar de les Moreres / Шелковичный погост, братская могила защитников Барселоны, казненных осенью 1714 года.

Монастырь Монтсеррат / Monasterio de Montserrat был основан в 1025 году аббатом Олибой Рипольским / abbot Oliba de Ripoll y Cuxa. Однако первые небольшие католические храмы появились там еще в IX веке, когда эта земля была отвоевана у мусульман–сарацинов, как их тогда называли. Аббат Олиба, руководил постройкой монастыря, он был известным архитектором своего времени и оказал большое влияние на развитие каталонской архитектуры, введя в нее элементы ломбардского стиля. В частности, под его руководством был расширен и перестроен монастырь St. Michelle de Cuxa. Монастырь Монсеррат с тех пор перестраивался, был разрушен Наполеоновской армией, и затем заново выстроен. Последние постройки датируются началом XX века. Сейчас в монастыре живет около 100 монахов бенедиктинцев. Также имеется гостиница, в которой останавливаются паломники. В монастыре хранится статуя Черной Мадонны/La Moreneta, главный предмет паломничества. Согласно легенде, статуя была вырезана Святым Лукой и затем перевезена в Испанию Святым Петром. В 718 году статуя была спрятана в горах Монсеррат, чтобы укрыть ее от сарацинов, после чего, и была потеряна. В 890 году La Moreneta была чудесным образом обнаружена пастухами в пещере, куда их привело загадочное сияние и ангельское пение. На этом месте была воздвигнута часовня, а пещера получила название Santa Cova. Статуя, в настоящее время хранящаяся в монастыре. Существуют различные гипотезы, объясняющие странный черный цвет Мадонны и Младенца, но ни одна из них в достаточной степени не обоснована. Согласно одной из теорий, первые изображения Мадонны с Младенцем базировались на иконографии Изиды и ее сына Гора, которых иногда изображали черным цветом. Согласно другой, черный цвет  это ссылка на Песню Песней (Черна я, но прекрасна), комментарии к которой были в то время популярны. Возможно также, что черный цвет ассоциирует Мадонну с Матерью-Землей, подобные параллели проводились христианскими теологами - Святой Амвросий: от девы-земли – Адам, Христос – от Девы. Впрочем, вполне вероятно, что статуя просто потемнела от копоти множества свечей на протяжении веков зажигаемых рядом с ней.

К Черной Мадонне совершали паломничества  многие исторические личности, в том  числе и Святой Игнатий Лойола, который повесил у ее алтаря оружие и встал на путь религиозного подвижничества. В 1881 году статуя была канонизирована папой Львом XIII, и провозглашена святой покровительницей Каталонии. Считается, что Черная Мадонна помогает женщинам обрести счастье материнства, к ней приходят много женщин и молодых пар. В картинной галерее монастыря находится небольшая, но насыщенная коллекция классической и современной живописи: Эль Греко, Караваджо, Моралес, Дега, Пикассо, Дали. Обширная монастырская библиотека была практически полностью уничтожена во время наполеоновских войн. В настоящее время он содержит более 400 подлинных манускриптов, в том числе египетские папирусы, редкие средневековые манускрипты, а также знаменитый сборник песнопений Libre Vermille/Красная Книга, составленный монахами монастыря в XIV веке. В церкви Санта Мария де Монсеррат покоятся два Папы Римских: Каллист III (1455-1458) и Александр VI (1492-1503), изначально похороненные в Соборе Святого Петра в Риме. Их останки были перенесены в сюда в 1610 году⁶.

Женский монастырь Педралбес / Monasterio de Pedralbes был основан королевой Элисендой де Монткада/ Elisenda de Montcada, третей женой короля James II в 1326 году. После смерти мужа она стала первой настоятельницей монастыря. Расположенный в верхней части города, представляет собой красивейший архитектурный ансамбль в готическом стиле. Большая часть построек которого относится к середине XIV века. Крытая галерея монастыря считается одной из наиболее красивых и хорошо сохранившихся в Европе. Из монастырского двора, окруженного трехъярусной эстокадой с элегантными небольшими колоннами, можно попасть в одну из келий, также известной как часовня Святого Михаила/capella de Sant Miquel, которую от пола и до потолка расписал в 1343 году придворный мастер Ферре Басса, один из самых крупных каталонских художников и миниатюристов XIV века. Брасса работал несколько лет в Италии, поэтому выразительные персонажи его фресок, написанных на голубом фоне, несут на себе явный отпечаток сиенской школы и живописной манеры Джотто. Фрески изображают страсти Христовы и семь радостей Марии, это единственное сохранившееся произведение Бассы, но и благодаря одним только этим росписям он считается лучшим каталонским художником своего времени. Монастырь Педралбес дает полное представление о монашеской жизни Каталонии, помимо келий в него выходит монастырская кухня, трапезная, лазарет с собственной отдельной кухней, отсюда же можно спуститься в подвалы с гигантской цистерной для воды. Грандиозное надгробие Элисенды де Монткада/Elisenda de Montcada, на котором она изображена в монашеском облачении с одной стороны и в королевском одеянии с другой, обращенной на монастырскую церковь. В Зале Капитула до недавнего времени располагалась выставка произведений искусства эпох Средневековья, Возрождения и Барокко из коллекции Тиссена/Thyssen, но после ее переезда в Национальный Музей Искусств Каталонии (MNAC), здесь проводятся различные временные экспозиции⁷.

Кафедральный собор Барселоны / Catedral de Barcelona стоит на месте римской базилики VI века. В 877 году в нее были перенесены мощи Святой Евлалии, христианской мученицы и покровительницы Барселоны, юной девушке, жившей в IV веке, которая была подвергнута пыткам и приняла мученическую смерть за христианскую веру. В 985 году базилику разрушили мавры, в период с 1046 по 1058 годы появился романский кафедральный собор, а в 1298 году началось строительство готического храма. К середине XV века было построено основное здание, главный фасад завершили в 1889 году, а шпиль только в 1913. Строительство заканчивали по средневековым чертежам Руанского собора, поэтому кафедральный собор Барселоны сочетает в себе черты испанской и французской готики. Большую часть центрального нефа занимает обширная площадка для хора, ее пышное ограждение включает мраморные рельефы выдающегося испанского скульптора XVI века Бартоломе Ордоньеса. Каждая из многочисленных боковых капелл собора представляет собой маленький музей. Особенно выделяются капелла Преображения, украшенная великолепными рельефами, и капелла дель Санто-Кристо де Лепанто - один из лучших образцов готики. Главной святыней собора является гробница Святой Евлалии - покровительницы Барселоны. Ее надгробие выполнено учеником известного итальянского скульптора XIV века Джованни Пизано. Святой Евлалии посвящен и один из порталов собора, через который можно попасть на оживленную площадь, где стоит памятник погибшим в наполеоновских войнах. С противоположной стороны расположена Капелла Святого Олигария с кованой железной решеткой. Она датируется 1405 годом. Над алтарем епископа Олигария установлено деревянное Распятие, которое Дон Хуан Австрийский брал с собой на флагман эскадры христианского флота в битве против турок при Лепанто. За Капеллой Святого Олигария расположена Капелла Святого Климента с готическим саркофагом Доньи Сансы Шименис де Кабрера и алтарь XV века. За трансептом открывается пресвитерий и Капелла Майор - Главная капелла собора. В капеллах, опоясывающих хоры галереи, находятся многочисленные алтари XIV и XV веков, считающимися непревзойденными образцами каталонского искусства. В Капелле Святого Мигеля сохранился алтарь XIV века с полотном на сюжет «Посещение», в Капелле дель Патросини  находится один из шедевров Берната Марторелла - алтарный образ «Преображение», в Капелле Святого Причастия находится алтарь XIV века с изображением Архангела Гавриила. В шестой капелле в алтаре изображены Святой Мартин и Святой Амвросий, в седьмой - Святая Клара и Святая Екатерина.

В центре главного нефа находится  ограда большого Хора. Работы по его  созданию начались в 1390 году, когда  епископом Барселоны был Рамон  де Эскалес, его герб изображен на стенах хора. Вся ограда декорирована мраморными барельефами со сценами из жизни Святой Евлалии, работы Ордонеса и Вилара. За оградой находятся знаменитые деревянные кресла, украшенные разноцветными позолоченными гербами рыцарей Ордена Золотого Руна, которых созвали в Соборе император Карл V и эрцгерцог Максимилиан Австрийский в 1519 году. В углу, справа от Капеллы Майор, находится Сакристия, где хранится Сокровищница собора. Это ценная коллекция предметов культа и церковного искусства, среди которых реликварий XV века, украшенный орденской цепью Золотого Руна, принадлежавшей Карлу V, золоченое кресло арагонского короля Мартина I и ковчег для даров из золота и серебра.

Эпископальный Дворец / Palau Episcopal – это наглядное отображение  архитектурной истории города. В  нем перемешаны различные стили, существовавшие за последние 1000 лет. Изначально, дворец был построен у основания римских стен города, часть которых и одна из башен сохранились в фасаде здания до настоящего времени. Внутренний двор с романской галереей и большими окнами относятся к XIII веку. В XV веке в архитектуру дворца было привнесено много готических элементов. Основной фасад здания был реконструирован XVIII веке архитектором Josep Mas в стиле неоклассицизма и имеет ряд деревянных галерей. Последняя работа над зданием была выполнена в 1928, когда был построен фасад выходящий на plaça Garriga i Bachs. Недалеко от дворца находится Эпископальный Музей, в котором представлены коллекции церковного искусства епархии Варселоны.

Церковь Сантс Хуст и  Пастор - одна из старейших церквей  в Барселоне, была построена в IX веке и просвещена двум мученикам Хусто/Just и Пастору/Pastor. В XI веке, во времена Рамона Беренгера/Ramón Berenguer эта приходская церковь использовалась как собор. В XIV веке церковь приобрела теперешний вид, в ее реконструкции принимали участие известные архитекторы того времени, такие как Bernat Roca, Pere Blai, Antoni Constantí. По сторонам однонефного интерьера церкви идут капеллы, украшенные рельефными изображениями. В капелле Св. Феликса можно видеть алтарь с образом святого - произведение португальского художника Педро Нуньеса. Две кропильницы выполнены из старинных готических капителей. В соответствии с городским уставом, начиная с 1282 года церковь получила исключительное право на пожалование, действующей и сейчас, привилегии, которая состоит в том, что последняя воля умирающего имеет законную силу даже при отсутствии письменных документов, если она будет подтверждена под присягой, перед алтарем капеллы, свидетелями, присутствующими в момент её произнесения. В церкви хранятся реликвии, принадлежащие обоим святым, в небольшой дарительнице из Кафедрального собора Нарбонны, пожертвованной церкви женой Jaume I.⁸

Дворец Гуэля / Palau Güell - занесен в Мировое наследие ЮНЕСКО в 1984 году, объект № 320. Период строительства с 1886 по 1890 годы. Дворец возведен на сравнительно небольшом участке земли размером 18 на 22 метра. Гауди сумел построить здание с очень сложным внутренним объёмом. Приемный зал второго этажа был выполнен в виде внутреннего дворика с куполом. Фасад украшен красивым эркером и параболическими входными арками, позволявшими въезд экипажей в подземную конюшню. Здание украшено многочисленными коваными элементами. В 1885 году промышленный магнат Eusebi Guell Bacigalupi/Эусеби Гуэль остановил свой выбор на Гауди, как на своем личном архитекторе. Тогда тот еще не имел необходимого профессионального опыта. Дом Висенса находился в процессе строительства, особняк Эль Каприччо - в стадии завершения. Уровень мастерства Гауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставлявшиеся на Всемирной выставке в Париже. Гауди как профессионал обычно встречал полное доверие со стороны заказчиков, даже в молодые годы, когда он только начинал свой творческий путь. Гуэль был убежден в его талантливости, с удовлетворением отметив в Гауди интерес к социальным и патриотическим веяниям в Каталонии в те годы. Молодой архитектор, со своей стороны, нашел в Гуэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операциях и сочувственного отношения к социальным низам испанского общества. В проекте герба для Гуэля, исполненном Гауди, написан девиз: «Вчера - пастух, сегодня – дворянин», весьма точно характеризующий карьеру Гуэля. После его возвращения из Америки дела резко пошли в гору. Когда он заказывал Гауди проект собственного особняка в центре Барселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. Один из чиновников Гуэля безуспешно пытался обратить внимание хозяина на непомерные расходы, связанные со строительством особняка, он жаловался: «Я набиваю карманы дона Эусебио, а Гауди их опустошает». Архитектор получил полную свободу действий, вопреки явно неблагоприятным исходным условиям. Улица, на которой возводился дворец, чрезвычайно узка, да и земельный участок был явно недостаточен для планируемого здания. Гауди практически отказывается от скульптурного декора на фасаде, лишь узкое пространство между двумя входными порталами украшает декоративная колонна с символикой Каталонии - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. Фасад облицован плитами серого мрамора и благодаря своей рациональной основе воспринимается гораздо более масштабным, чем в действительности. Форма обеих входных арок весьма специфична, поскольку она не похожа ни на готическую стрельчатую, ни на арабскую полуциркульную арочные формы. На сей раз, мастер остановился на параболической арке, которая получит развитие в его следующих зданиях. Гости могли свободно проезжать в обе арки прямо в экипажах. В вестибюле соответственно предусмотрен пологий спуск к конюшне, находящейся в подвале. Центр дворца занят высоким залом, распространяющимся на три этажа. Зал перекрыт куполом с множеством круглых отверстий, отчего создается впечатление небосвода с мерцающими звездами. Но ощущение грандиозных размеров скорее результат умелой режиссуры проектировщика, высота помещения 17,5 метра, при площади его основания 9 на 9 метров. В зале устраивались музыкальные вечера для гостей Гуэля, и Гауди пришлось спроектировать также орган с системой труб, выходящих в верхнюю галерею. Звучащая музыка, кажется, нисходит на слушающих сверху. Остальные комнаты располагаются вокруг центрального зала. Гауди вложил немало фантазии в их оформление. Особенно примечательны потолки комнат с их роскошной обшивкой из эвкалипта и кипариса в сочетании с изящной металлической арматурой, потолочные опоры, как правило, отсутствуют. Не менее интересна и мебель, спроектированная Гауди. На крыше дворца находится небольшой купол, перекрывающий пространство центрального зала. Он заканчивается заостренной башней. Ее окружают восемнадцать каменных скульптур. Это первая версия мотива башенок, трактовку которых позднее Гауди доведет до своего апогея в колокольнях собора Саграда де Фамилия. С завершением строительства Дворца Гуэля Антонио Гауди перестал быть безымянным строителем. Еще в разгар работы в прессе появились сообщения, в которых вначале упоминался только заказчик, а потом, все чаще и чаще молодой архитектор, казалось, без всяких усилий пролагающий новый путь в архитектуре. Все это было новшеством для Барселоны. Дебют Антонио Гауди оказался триумфальным⁹.

Дом Манюэля Висенса / Casa Vicens. В 1878 году владелец кирпичных и кафельных предприятий Манюэль Висенс заказал у Гауди проект летнего дома, молодой архитектор не имел тогда еще никакого опыта (патент он получил 15 марта того же года). Начало строительства было отложено до 1883 года, и Гауди занялся проектом другого общественного здания. Заказ Висенса продолжал оставаться для него нелегкой задачей. Отведенный земельный участок был невелик, новая постройка должна была встать в общий ряд с соседними уличными строениями. В сравнении со сложными пространствами поздних сооружений мастера эта структура выглядела даже упрощенной. Оба этажа равновелики, план в основном прямоугольный; только со стороны входа наружу слегка выступает столовая. Тем не менее, облик Дома Висенса отмечен фантазией и свидетельствует о несомненной творческой дерзости проектировщика. Уже здесь очевидно, насколько Гауди, с его практичностью, способен тяготеть к чему-то странному, почти шутовскому. Он располагает дом на заднем плане участка, благодаря чему территория сада зрительно заметно вырастает. Обычная прямоугольная форма дома тем самым оказывается слегка завуалированной. Остальное довершается пышным убранством фасадов с их многочисленными эркерами и кафельным декором гладких участков стены. Стены кажутся драгоценными, хотя Гауди отделывает их простыми материалами. Основа стен из натурального камня цвета охры дополнена отделкой из необработанного кирпича. Уже один этот контраст красив сам по себе. И все же главное очарование дому придает пестрая изразцовая отделка: она то заполняет фасады в виде длинных узорчатых поясов, то сосредоточивается близ окон, на эркерах и углах здания в шахматном чередовании. Гауди, как обычно, демонстрирует своеобразную игру с орнаментом. О мавританских корнях свидетельствуют небольшие башенки над кровлей, о воздействии стиля Ар Нуво - кованая ограда сада с повторяющимся рисунком пальмового листа. Дом Висенса - яркий пример того, как можно обратить рационально спроектированный дом в маленький замок средствами одной только отделки и орнамента. В 1984 году Дом Висенса был занесен в список мирового наследия ЮНЕСКО¹⁰.

Кафедральный собор  Святого Николая был построен на месте где ранее находились руины мечети. Храм возведен в честь  покровителя Аликанте – Святого  Николая/San Nicolas de Bari в период с 1616 по 1662 годы. Собор считается одним из самых значительных исторических памятников города. Огромное внутреннее пространство церкви увенчано куполом, высота которого достигает 45 метров. После гражданской войны 1936-39 годы. собор был отреставрирован. Фасад – произведение архитектора Хуана де Эррера/Juan de Herrera, который проектировал знаменитый монастырь Эскориала, недалеко от Мадрида. В соборе находится прекрасный позолоченный алтарь, обнесенный ажурными решетками, а также алтари в причудливом стиле «чурригера» - испанское барокко начала XIII века. В этом же столетии была возведена Часовня Святого Причастия/Capilla de la Santa Comunión. В церкви хранятся мощи аликантской Святой Фелиситы/Santa Felicitas (XV век), Святого Роке/San Roque и Святого Франциска Хавьера/San Francisco Javier¹¹.