Национальная картина мира и язык

1.3 Образы, связанные с фактурно-зрительным восприятием материала

 Среди метафор,  характеризующих восприятие звучания  человеческого голоса, значительную  группу оставляют имена прилагательные, называющие материал, вещество.

Одна из распространённых моделей здесь – это модель «металл-голос»: медный бас, серебряный голос, стальной голос, чугунный голос, золотой голос. Эти метафоры позволяют охарактеризовать разные типы звучания голоса и при этом дать  оценку его обладателю.

Метафора  медный бас или медный голос характеризует звучный, плотный и громкий тип звучания. Возможно, что этот метафорический перенос усложняется метонимическим, т.к. модель – это материал, из которого изготавливаются различные духовые инструменты, и звучание голоса в этом случае сравнивается со звуком духового инструмента.

Метафора  стальной / железный голос даёт дескриптивную оценку не столько типу звучания, сколько обладателю такого голоса: жесткость, выносливость, несгибаемость характера; отношения между коммуникантами –выражение скрытой угрозы, агрессии.

Метафора  чугунный голос также оценивает звучание голоса и его носителя, но дает при этом совершенно иную оценку: чугун отличается от предыдущих металлов иным типом звучания: - глуховатым, не звонким. Поэтому названная метафора привлекается для характеристики таких свойств, как некоторая примитивность психической и интеллектуальной сферы, отсутствие психологической и коммуникативной гибкости, некоммуникабельность.

 Иные характеристики  дают образы драгоценных металлов. Например, серебряный голос характеризует тип звучания, сопоставимый с негромким, высокого тона звоном изделий из серебра, например звоном колокольчика, бубенца: …твой серебряный, крылатый, / Беспечальный голос-бубенец (Шубин).

Метафора  золотой голос основывается не на типе звучания, а на образе «драгоценности». 

Вещественная  метафора звучания позволяет совместить в рамках единого звукообраза  сходные типы звучания разных материалов для усиления акустической ассоциации: Впущенный горничной письмоводитель еще из прихожей услышал гул множества мужских голосов, но время от времени доносился и тот,  серебряно-хрустальный, волшебный (Акунин).

Метафора деревянный голос используется для характеристики глухого звучания голоса, голоса, в котором отсутствуют дополнительные тембры, делающие его выразительным.

1.4 Образы, связанные  с восприятием  особенностей строения, формы предмета

Самая распространённая форма предмета, привлекаемая для  характеристики звучания, - это форма отрезка или прямой (нити, струны). При этом звучание обладает динамическими характеристиками, выступает как атрибут времени, в отличие от пространства- тишины: И голос мой, на тысячной версте / столкнувшийся с твоим непостоянством, / весьма приобретает в глухоте, / по форме совпадающей с пространством (Бродский).

Еще один, менее  конкретный, но также визуально воспринимаемый признак –размер предмета.

Наиболее часто  употребляется метафора, связанная  с параметрами поперечного сечения, что опять же отсылает к образу длинного вытянутого объекта, такого как нить или струна: Так тонок голос, / Тонок, впрямь, игла. / А нити нет….; Талант - игла. И только голос - нить. / И только смерть всему шитью – пределом (Бродский).

Семантический компонент «нецелостность», «испорченность» актуализирован в эпитетах ломающийся, разбитый, надтреснутый, надломленный, надорванный, дырявый: Здорово, Дарьюшка! – гудел он сиплым, будто дырявым голосом (Распутин).

1.5 Образ, связанный с восприятием объекта как вместилища

Звучание голоса может быть осмыслено не только как  объект, обладающий структурой, но и как объект-вместилище, обладающий полым пространством внутри. Это распространённая языковая метафора полный голос  - не ослабленный, звучащий во всю силу, звучный, громкий. Как полагают авотры монографии, здесь актуализируется семантический компонент» вместивший в себя предельное количество», который связан прежде всего с образом сосуда.

1.6 Образы, связанные  с восприятием  пространственных  признаков предмета.

Динамические пространственные характеристики оказываются тесно связанными со статическими, прежде всего это изменение типа звучания, осмысляемое как изменение пространственного положения: упавший, опущены, поднятый голос.: Дарье она сказала, подняв голос до стона... ; -Знай свой срок, - и пригасила, опустила голос, понимая, что не дано его человеку знать (Распутин).

Однонаправленное  движение в горизонтальной плоскости  связано с соотнесением типа звучания и способа движения: перекатистый, раскатистый, плавный, переливчатый, текучий голос. Разнонаправленное движение связано с восприятием неконтролируемого движения объекта: вибрирующий, вздрагивающий, трепетный, трепещущий, переливчатый, текучий голос.

1.7 Образы, связанные  с восприятием  одушевленного объекта

Прежде всего, это статические физические признаки одушевленного существа: тощий голос, дряблый голос, а также динамические признаки: напряжённый голос, расслабленный, натруженный, торопливый голос. Во всех этих случаях по звучанию голоса оценивается состояние его обладателя:

-О’кей!  – голос Администратора  неожиданно переменился, совершенно исчезли слащавые обертона, тембр как бы подсох, растопился жирок и проступила рельефа мускулатура (Тучков).

2. Тактильные образы  звучания человеческого  голоса

Самая распространённая метафора связана с тактильным восприятием поверхности объекта, которая может  быть податливой, приятной на ощупь (нежный баритон, мягкий голос) и, напротив, неподатливой и раздражающей ранящей кожу (грубый бас, жесткий голос, твёрдый голос, огрубелый голос).

Конкретизация тактильного ощущения представлена в метафоре бархатистый / бархатный голос. Несмотря на то, что мы имеем дело с названием ткани, материала, который может восприниматься визуально, все же, по мнению составителей монографии, основным доминантным образом здесь выступает именно тактильный образ ткани. В этом случае также оцениваются имплицитные свойства голоса (и его обладателя).

Нужно сказать, что языковые метафоры твёрдый голос  и мягкий голос способны передавать не только образы ощущений, но и другие его свойства, такие как способность / неспособность объекта изменять форму вследствие механического воздействия: Голос у Жука заметно потвердел (Распутин).

3. Болевые образы звучания человеческого голоса

Основой при  метафоризации данного типа выступают различные виды физического деструктивного воздействия, выражаемого глаголами резать, пронзать, сверлить, колоть, например: острый голос, пронзительный, резкий, колючий голос. Этот тип звучания ассоциативно связывается не только с болевым воздействием, но и с ситуацией нарушения целостности субъекта, воспринимающего такой голос.

Другой тип  звучания не обязательно связан с  повреждениями, но на первый план выходит  именно болезненный аспект самого воздействия: хлёсткий, щемящий голос. Например: Это не искренний голос впотьмах саднит, / но палец примёрз к диезу, лишен перчатки (Бродский).

4. Вкусовые образы звучания человеческого голоса

 Самая разнообразная  палитра вкуса связана с ощущением  сладости: медовый, паточный, сладкий  голос. Подобная метафора передает ощущение удовольствия от приятного звучания голоса: У актрисочки, точно, голосок был хорошенький, - звонкий, соловьиный, медовый! (Достоевский). Но вместе с тем возможна слишком приятное звучание голоса может выражать негативную оценку намерений обладателя голоса. 

5. Образы звучания человеческого голоса, связанные с восприятием давления.

В этой сфере  авторами отмечено весьма небольшое  количество метафорических единиц, которые  связаны прежде всего с  восприятием  веса: легкий, невесомый, полновесны, голос, тяжёлый бас, тяжкий голос. Думается, что посредством использования метафоры веса передается ощущение от звучания разного по тону голоса, связанного с уже упоминавшимся выше противопоставлением высокий – низкий голос. Как обладающий незначительным весом оценивается голос высокого тона. Голос низкий, напротив, ассоциативно связан с ощущением веса, превышающего норму: Как может он произносить: лила, лила, качала – своим каменно-тяжёлым, деловым, трезвым голосом? (Одоевцева).

6. Температурные образы звучания человеческого голос: холодный, застывший голос. Отражает эмоциональное состояние говорящего.

Вывод.

Таким образом, в своей работе, опираясь на исходный материал, я рассмотрела различные  аспекты и особенности построения оценочной Русской Языковой Картины Мира. Чтобы как можно более полно отразить комплекс ощущений, связанных с лексическими особенностями русской речи, я привела множество примеров, иллюстрирующих русское мировосприятие. Анализ метафорических моделей в моей работе базируется на психологических особенностях русского менталитета, что помогает наиболее ярко нарисовать пространственную картину, воспринимаемую русским человеком через сенсорно-вкусовые, тактильные, звуковые, визуальные каналы обработки информации.

________________________________________________________________

КММВ - Количественная метафорическая модель времени

ЛСВ – лексико-семантический  вариант