Эстетика и удобочитаемость шрифта

Следует перечислить  и другие факторы: положение при  чтении, степень освещенности, личный опыт чтения, привычка (к определенным шрифтам или оформлению) и т.д. Вспоминаются слова К.Петрова-Водкина, относящиеся к восприятию цвета — он писал, что житель сельской местности или города, пустыни или гор по-разному воспринимает пространство и цвет, то есть по-разному видит один и тот же пейзаж.

Основные требования к шрифту 

Какие требования мы предъявляем к утилитарным  и художественным качествам печатного  шрифта? 

Известный специалист в области разработки шрифтов  Г.И.Козубов пишет: «Эстетика наборного  шрифта определяется как выразительными характеристиками отдельно взятого значка, так и критериями целого ансамбля, а также мерой соответствия формы ее функции... — оптимальной фиксации, передаче и хранению больших объемов текстовой информации, в комфортной для читателя и экономичной для производства форме». В этом определении на первый план выходит утилитарная обусловленность всех форм. 

А.Капр дополняет  подобный взгляд. По его мысли в  «прекрасном и конгениальном  шрифте», то есть в шрифте, который  «превращает достойно оформленное произведение печати в произведение искусства», должно произойти слияние «в превосходной форме» трех качеств: красоты, удобочитаемости и выразительности. 

Конечно, замечает Капр, это не разные свойства, а скорее разные стороны, если можно так сказать, одной медали. Каждое из этих качеств важно для шрифта, но эстетически оценивать шрифт нужно именно с этих трех точек зрения. 

Примерно о  том же писал немецкий дизайнер Пауль  Реннер: «Совершенное типографское произведение соответствует трем основным взглядам: 

1) оно есть  продукт графической техники,  мастерства исполнения и материалов; 

2) оно выполняет  задачу, которую ставит перед  ним издатель (в ином же случае  все эстетические достижения  являются нулями без палочки); 

3) оно есть  открытое выражение личного вкуса (это соревнование, которое никто не может закончить)». 

Эстетические  качества гарнитуры, в конце концов, выявляются именно в конкретном оформлении. Оформитель, обычно никогда не видевший автора шрифта и даже не задумывавшийся о его существовании, своим отношением к расположению знаков на плоскости подчеркивает либо затемняет какие-либо пластические качества гарнитуры. С другой стороны все свойства шрифта уже заложены в него при проектировании, и их можно заранее, хотя и субъективно оценить.

Назначение и срок службы издания 

Ниже приводятся некоторые требования к различным  жанрам изданий. По назначению требуют  особого внимания к проблеме удобочитаемости  издания для детей, юношества  и престарелых, то есть для всех тех, кто легко может испортить  себе зрение или уже испортил. Человек с ослабленным зрением просто не сможет прочитать неудобочитаемый текст, как бы он этого ни хотел. 

Эстетика дизайна  в книгах для детей не должна быть слишком агрессивна, а представители  старших поколений проявляют  консерватизм во вкусах, что дизайнер должен учитывать. 

В роскошных  изданиях удобочитаемость не столь  важна, так как их не столько читают, сколько гордятся ими. Эффектного оформления требуют также вступления в художественных альбомах и тому подобное. 

Соответственно, анализируя любое конкретное издание с точки зрения удобочитаемости, прежде всего надо попытаться определить назначение и предполагаемый срок службы издания. 

В изданиях большого объема — например, научных трудах или национальных энциклопедиях, важным требованием является экономичность шрифта. Спецификой подобных изданий является то, что никто не читает энциклопедию подряд. Не так принципиально, чтобы шрифт был классичен или стилен, но он должен обладать крупной строчной, что позволит употреблять его в меньшем кегле, то есть приведет к экономии места и, соответственно, удешевит издание и упростит его использование и хранение. 

Чем выше ценность текста (например, в культурном смысле), тем менее значимым становится требование экономичности. Ведь стараются же обычно не наливать хорошее вино в пластиковые стаканчики. 

Соотношение эстетических и экономических нюансов в  оформлении издания зависит также  от срока службы издания. Срок жизни  плаката колеблется от 5 секунд до 5 минут, газеты — от 1 дня до 1 недели, журнала — 1 месяц — 1 год (в научных — 3–5 лет), книги — 1–5 столетий. Соответственно, для газеты важен экономичный дизайн, позволяющий легко манипулировать информацией и ее объемами. Для журнала важен стиль, который бы выделял его среди прочих, а также следование моде и тому подобные соображения. В книге важна традиционность и удобочитаемость, сдержанное употребление модных приемов, так как на нее будут смотреть многие поколения после вас. Плакат же должен привлекать внимание, какие бы аморальные средства для этого не использовались, вплоть до полного поругания удобочитаемости. Выше приведены идеальные представления об эстетике жанров. В жизни мы встречаем газеты, которые превосходят качеством оформления многие журналы, журналы, выходящие еженедельно, то есть являющиеся почти газетами, книги-газеты — боевики, рассчитанные на то, чтобы после прочтения забыть, в которых соответственно оформление не идет дальше обложки. Реклама в журнале — маленький плакат. В каждом из жанров дизайнер может проявить свой темперамент, свое отношение к материалу, надо только ясно представлять жанр и адрес данного издания. 

Издания классики — Шекспира или Пушкина — требуют  осознанного подхода к выбору гарнитур шрифта. Times в большинстве  случаев не годится. Также хорошо, если шрифт соответствует стилю эпохи или стилистике автора. В большинстве случаев нельзя рекомендовать (хотя могут быть и исключения) набирать оды Державина гротеском, а манифесты футуристов гарнитурой Лазурского или Академической. В то же время для произведений Довлатова вполне можно рекомендовать гротеск советского времени Журнальная рубленая, чьи достоинства и недостатки сопоставимы с описанной жизнью. Журнальная рубленая — удобочитаемый и даже красивый шрифт, но в нем ощутимо не хватает изысканности.

Зачем нужны  медленно-читаемые шрифты 

История развития алфавита есть история все более  тщательного членения текста. Можно  составить следующий примерный  порядок развития структуризации в  фонемографических системах письменности, происходившей в разных культурах  неравномерно и неодинаково: разделение на предложения; разделение на слова; развитие сложной пунктуации. 

Мы привыкли к определенным правилам и традиции книжного набора. Например, мы воспринимаем отдельную строку как заголовок, особенно если текст выделен пробелами  или прописными знаками, курсивным или жирным начертанием, другой гарнитурой или кеглем, В этом смысле нам нужны, по выражению К.Ф.Бауэра, «медленно-читаемые шрифты, которые ощутимо препятствовали бы беглости чтения», так как ясное восприятие структуры текста является условием удобочитаемости. Функция таких шрифтов — привлекать внимание.

Дизайнер и  информационное общество 

В современном  «информационном» обществе очень важна  способность шрифта привлекать или  останавливать внимание. Для текстов  нашей эпохи в газетах, журналах, электронных системах обмена информацией одной только ясности и удобочитаемости недостаточно. 

В современном  обществе информация все чаще распространяется бесплатно. Можно услышать утверждения, что в будущем не вы будете платить  при покупке носителя информации, например, журнала, а вам будут платить за то, что вы его прочитаете. 

Поэтому в первую очередь информация должна привлечь внимание, причем именно той специфической  группы, к которой она обращена. Поэтому информация приобретает  в современном обществе все более рекламный характер. Выразительность достигается даже за счет потери удобства и легкости чтения. В такой эстетике открывается широкий простор изобретению и применению приемов акциденции, так как без графического членения и акцентирования смысла текст скорее всего останется непрочитанным просто потому, что на него не обратят внимания в «океане» информации.

Читабельность технических шрифтов 

Интересной проблемой  является читабельность технических  шрифтов, которые существуют для  общения людей с помощью технических устройств — экрана компьютера, радиотелефона или калькулятора. Со шрифтами мы встречаемся также на кассовом чеке, на панели принтера и т.д. Например, при проектировании шрифта OCR-B перед А.Фрутигером стояла задача создать моноширинный шрифт таких пропорций и пластики, чтобы буквы как можно сильнее отличались друг от друга и чтобы считывающий луч имел как можно меньше шансов ошибиться. Этим требованием можно объяснить появление особенностей пластики в буквах I, J, l — i, j, r, f — M, W, m, w и других. Иногда интересные формы порождают технические ограничения для букв, например — крупный или сверхкрупный шаг сетки. Например, первоначально возникшая в моноширинных шрифтах специфическая форма строчной i в гротесковых гарнитурах, популярных в 90-х гг.

«Акцидентные» и «наборные» печатные шрифты 

Чем «наборные  гарнитуры» отличаются от «акцидентных»? Это характеристика гарнитур по потенциальной  удобочитаемости. Под наборными  мы подразумеваем те гарнитуры, которые  обычно называются в профессиональной среде «текстовыми», «наборными», «телесными» (body type), «хлебными» и предназначены для максимально комфортного и неутомляющего чтения «длинных текстов». Вторые переводятся как выделительные, и их эстетика весьма разнообразна: от акцидентных начертаний — жирные и светлые, узкие и широкие, наклонные и курсивные, — до гарнитур, специально созданных для акциденции. Понятие акциденции в книге включает в себя на уровне шрифта выделение отдельных букв (к ним можно отнести буквицы), слов, заголовков, частей текста. Но не следует думать, что акцидентные гарнитуры не являются наборными. 

По мнению Г.И.Козубова, существует четкое разграничение большой  массы наборных и акцидентных  гарнитур, обладающих ясными пластическими  и пропорциональными «породными»  характеристиками, по сравнению с немногочисленными гарнитурами «фантастических» пропорций. 

Для набора книг используются очень сдержанные по пластике шрифты с заметными в основном только профессионалам различиями. Это  связано с тем, что на протяжении 300-500 страниц, набранных 10 или 9 кеглем и предназначенных для последовательного и сосредоточенного чтения, любое украшение становится навязчивым. Однако следует упомянуть, что сдержанные и удобочитаемые гарнитуры традиционно употребляются вместе с менее читаемыми и, соответственно, более акцидентными начертаниями и гарнитурами. 

Наборные гарнитуры  — это гарнитуры, удобочитаемые  в длинных текстах в традиционном книжном наборе в 9–10 кеглях (и в  массовом тираже) . Также отчасти  наборными можно назвать шрифты, с помощью которых с нами общаются технические устройства. Точнее, это просто специфическая техническая эстетика. 

Эстетика наборных гарнитур — это традиционная логика пропорций и пластики, которые  меняются в достаточно узких пределах. Признаками наборных гарнитур является ясность, простота, определенная сдержанность (даже относительно курсивного начертания) и срединность пластики, пропорций, насыщенности. 

Понятно, что  при увеличении кегля наборные гарнитуры  в большинстве случаев вполне справляются с акцидентными функциями. 

Акцидентными  гарнитурами можно назвать гарнитуры, уступающие наборным в удобочитаемости  в 9–10 кеглях, что не позволяет их применять для набора длинных  текстов. Обычно советуют применять  чисто акцидентные гарнитуры  в кеглях не меньше 24-го. К акцидентным шрифтам следует отнести жирные, очень светлые, курсивные, капительные, узкие, широкие и декоративные начертания даже в наборных гарнитурах. 

Отличительными  особенностями эстетики акцидентных  гарнитур будет большая выразительность, сложность и чувственность, что отразится в пластике, пропорциях, насыщенности, степени контраста элементов, эстетике апрошей. 

Традиционная  оценка удобочитаемости, характерности  или нейтральности, употребимости, прозрачности гарнитур некоторых шрифтовых  семейств 

Поскольку удобочитаемость зависит от множества вышеперечисленных объективных и субъективных факторов, то определить ее в процентах невозможно, это понятие субъективное. Можно говорить о соответствии уровня удобочитаемости задачам конкретного издания. В то же время существует ряд гарнитур, которые стоят между чисто наборными и чисто акцидентными гарнитурами. 

Есть гарнитуры  на все случаи жизни, современные  и с многовековым возрастом. Есть гарнитуры с характерными чертами  стиля и пластики определенных эпох — но тоже применимые всегда. Первым примером может быть гарнитура Times, вторым — Garamond. Первый отличается официальностью и повышенной удобочитаемостью. Второй — грацией и элегантностью, он популярен уже более 400 лет. 

Проблема конгениальности  конкретной гарнитуры при выборе оформления конкретного издания также определяет необходимую степень удобочитаемости. То есть выбор гарнитуры для издания серьезной художественной литературы будет определяться не только наилучшей читаемостью знаков, но и их эстетическими особенностями,