История развития материальных носителей информации и средств их фиксации

     Помимо  больших наскальных изображений  археологи находят в значительном количестве контурные изображения зверей на гальке. Возможно, эти маленькие рисунки на гальке выполняли роль амулетов, «помогающих» в успешной охоте. [18, стр.17-20]

     Содержание  настенных изображений имело  несомненное отношение к передаче опыта успешной охоты потомкам; сам  способ передачи опыта, освоения приемов охоты для лучшей их запоминаемости и значительности был облечен в ритуал особых действий, танцев, звуков в пещере при особом освещении.

     Интересно, что следы от брошенных копий, стрел на пещерных настенных рисунках подчиняются закону «Стрельбищенского рассеивания». Фактами, поддерживающими версию о прагматическом применении рисунков животных в пещерах, могут служить найденные в пещерах Северных Пиреней тех же эпох остатки чучела медведя со следами ударов копья, а также глиняные скульптуры двух бизонов в палеолитической пещере «Тюд д'Одубер». Вокруг бизонов на мягком грунте сохранились отпечатки ног подростков 10-12 лет. А. Ф. Анисимов связал эти фигуры с обрядом посвящения юношей в охотники.

     Не  оспаривая оценок историков, связывающих  такого рода пещерные рисунки с зарождением религиозного отношения к миру, для наших целей важно подчеркнуть, что возможные магические обрядовые действия с рисунками помимо приобщения молодежи к племенным мифам имели все же несомненное практическое значение - функцию тренировки и проверки навыков охотничьего дела. Кроме того, как тонко отмечает Б. А. Рыбаков, ритуал стрельбы по рисункам зверей в пещерах мог преследовать еще одну цель - создание нужной степени уверенности в своих силах, в предполагаемом успехе. Было замечено, вероятно, что большая уверенность действительно помогает в успехе охоты, в битве. Ведь каждая охота - борьба не на жизнь, а на смерть с дикими бизонами, табунами диких коней, медведями.

     В этом же направлении Б. А. Рыбаков  интерпретирует возможное применение найденных археологами на Мезинской стоянке (Черниговщина) окрашенных охрой костей мамонта. Кости принадлежали разным частям тела мамонта и имели следы ударов. Первоначальное предположение связывало эти кости и удары по ним с первобытным «музыкальным оркестром», но правдоподобнее выглядит версия Б. А. Рыбакова, по которой части мамонта могли быть «реквизитом» церемонии «оживления зверя»; в процессе ее осуществления нужно было продемонстрировать точность попаданий в части тела мамонта с определенного расстояния. 

     Тростниковые  и костяные палочки

     На  глиняной табличке писали тростниковыми или костяными палочками. Затем табличку подсушивали. [2]

     Благодаря тому, что слой глины был достаточно тонким, табличка при высыхании не растрескивалась и сохранялась  в целости довольно долго. Надпись стирали, смачивая табличку водой и выравнивая глиняную поверхность. Если же письмена надо было сохранить надолго, табличку обжигали в печи. Надписи на обожженных табличках не разрушались со временем. Поэтому в наши дни археологи часто находят черепки с древними письменами, расшифровав которые, можно узнать, как жили древнейшие народы.

     Писали  на папирусе камышовой тростинкой со срезанным наискось концом. Держа такую тростинку под разными углами, можно было выводить толстые или тонкие линии. Также к принадлежностям писца относились чернильные порошки и деревянная палитра с углублениями для разведения и смешивания красок.

     Обычный текст писали черными чернилами, а те места, которые писец хотел  подчеркнуть, например заголовок, или  начало главы - он выделял красным цветом. Черные чернила в Египте приготовляли из сажи и липкой кровяной сыворотки. Для получения красных чернил кровяную сыворотку смешивали с красным мелом.

     Для письма на пергаменте потребовался другой тип чернил. Чернила для папируса, основанные на саже, также продолжали использоваться, но они легко смывались и даже стирались с пергамента, потому были разработаны чернила на основе дубильных веществ и железного купороса. Эти чернила въедались в кожу, и надписи можно было стереть, только соскоблив их. [5, стр.254-267]

     Техника ксилографии была такой же, как и в Азии: на деревянной доске вырезали зеркально рельефное изображение или текст, затем на рельеф наносили краску, а печатник прижимал к этой доске лист бумаги, легко приглаживая ее щеточкой. 
 
 
 

     2.2 Наборные шрифты 

     Наборные  шрифты (подвижные литеры, англ. - Movable type) – система печати и типографии, использующая отдельные буквы алфавита, выгравированные в зеркальном отображении на металлических брусках. Отдельные шрифты собираются в матрицу будущей страницы, и делается оттиск на бумажном листе. (Приложение 7)

     Как и большинство изобретений раннего  книгопечатания, наборные шрифты были придуманы в Китае. Около 1040 г., китайский  кузнец Би Шэн создает шрифты из фарфора, после экспериментов с  деревянными литерами.

     Примерно  в 1230 г. в Корее создаются и используются для печати книг металлические наборные шрифты. Самая старая сохранившаяся печатная книга относится к 1377 году, и была напечатана в Корее.

     Однако  широкого распространения на Востоке  наборные шрифты не получили. Хотя технология была признана и распространяется по Азии, её применение ограничивает китайский язык.

     В литературном китайском языке несколько  тысяч иероглифов, и изготовление такого количества символов, а после вёрстка текста для печати ненамного быстрее создания книг ксилографическим способом.

     Только  в Европе наборные шрифты получили признание, и без преувеличения, изменили мир.

     Немец Иоганн Гутенберг считается изобретателем  наборного шрифта в Европе, независимо от азиатских наработок в этой области. Кроме того, Гутенбергу принадлежит изобретение технологии отливки литер, изготовления печатной формы и печатного пресса. 1440 год считается годом окончательного изобретения книгопечатания Гутенбергом. [8]

     При всей значимости изобретений Гутенберга они не были внезапным озарением  – идея книгопечатания уже носилась в воздухе. Резчики-ксилографы широко использовали отдельные слова и буквы, которые вставляли в доску вместо испорченных или неудачно вырезанных слов. Так отдельные детали блока становились подвижными.

     С помощью металлических клише делали оттиски на кожаных переплётах книг, а прессы использовались для ксилографической печати по ткани и печати блочных книг.

     Есть  сведения о деревянных наборных шрифтах, и людях, владевших «искусством искусственно писать» в разных частях Европы в первой половине XV в. Это долго служило поводом для выяснения, кто, и чья страна является родиной книгопечатания, пока не было доказано, что именно Гутенберг аккумулировал достижения того времени и воплотил в жизнь идею печатной книги.

     Главной составляющей изобретения Гутенберга, многие исследователи считают разработанную им технологию изготовления типографского шрифта.

     Первоначально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака.

     Матрица вставлялась в словолитную форму  и заливалась расплавленным металлом. Очевидно, что с помощью одного пуансона можно выдавить большое количество одинаковых матриц, а с одной и той же матрицы — отлить множество одинаковых литер. [8, стр.133-146]

     Поскольку пуансоном надо было выдавливать  углубления в матрице, то естественно, что на пуансоны шла сталь, а на матрицы - мягкая медь. Металлом для отливки самих литер первоначально служило олово, но позже появляются комбинированные составы, например 70% свинца, 25% олова и 5% сурьмы (таков и современный типографский сплав - гарта).

     Два других непременных предмета оборудования типографии - печатный пресс и наборная касса. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного пресса могли служить прессы, использовавшиеся в бумажном, монетном, винодельческом производстве. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ростовщика или банкира, где такие кассы употреблялись для сортировки монет.

     Пуансоны  и матрицы, словолитная форма  и состав типографского сплава, технология создания которых была создана в XV веке, в течение столетий принципиально  не менялись. Они были в ходу не менее 400 лет — до тех пор, пока в середине XIX века не были заменены шрифтолитейными машинами. 

     2.3 Печатный пресс 

     Печатный  пресс – механическое устройство, с помощью которого делаются оттиски на бумаге или ткани. Оттиск делается за счёт давления. (Приложение 8)

     Оттиски с печатной формы, набитой краской, умели получать давно. Для этого  на форму накладывали лист бумаги и притирали его ребром ладони или специальной планкой. Впервые  механизировал этот процесс Гутенберг, построив типографский (или печатный) пресс.

     Пресс представлял собой массивную  конструкцию, надёжно прикреплённую к полу и потолку. Это было необходимо для минимизации колебаний, которые могли вызвать смазывание краски при печати.

     Главной частью печатного пресса был деревянный винт с нажимным рычагом. Снизу винт завершался четырехугольной прижимной плитой. Поворотом рычага винт вместе с плитой можно было поднять или опустить. [8]

     Необходимо  было добиться равномерности натиска  по всей поверхности печатной формы, но строгую параллельность горизонтальных плоскостей вряд ли можно было обеспечить техническими средствами XV столетия.

     Гутенберг пошел по другому пути, и между  нажимной плитой и листом бумаги, лежащим  на смазанной краской форме, он помещал  лист мягкого материала — ткани или пергамента. Материал, называемый декелем, как бы скрадывал непараллельность плоскостей и их неровности.

     Набитая краской форма, лист бумаги и декель перемещались под пресс на специальной  подвижной каретке, после получения  оттиска её отводили обратно.

     Каретка была снабжена механизмом, обеспечивавшим точное наложение листа на наборную форму. Такая каретка изображена на гравюре из «Швейцарской хроники», напечатанной в Цюрихе в 1548 году Христофором Фрошауером.

     На  этой гравюре мастер набивает двумя  кожаными подушечками краску на печатную форму, помещенную в каретке, к которой шарнирно прикреплена рама с натянутым на нее декелем. Второй рабочий снимает с этой рамы уже отпечатанный лист. В дальнейшем на его место будет положен чистый лист бумаги.

     К декельной раме, опять-таки на шарнирах, прикреплена рама, предохраняющая поля оттиска от попадания на них краски. Раму эту удерживает в нужном положении прикрепленный к ее нижней части выступ, упирающийся в стол типографского станка.

     Подготовив  должным образом печатную форму, её задвигали под прижимную плиту. Прессовщик поворачивал рычаг и с силой прижимал бумагу к печатной форме. На ней появлялся оттиск. Тогда плиту поднимали, поворачивая рычаг в противоположную сторону, вынимали из-под пресса форму, снимали отпечатанный лист и вывешивали его на просушку.

     Вся эта последовательность операций повторялась  раз за разом до конца рабочего дня, и с одного набора получали сотни  оттисков. Высушенные листы снова  шли под пресс, чтобы получить оттиск на оборотной стороне.

     В крупных типографиях существовало разделение труда. Набором занимались специально подготовленные работники, с помощью верстатки и наборной кассы, инструментов, изобретённых, вероятнее всего, Гутенбергом.

     Наборная  касса - это поставленный наклонно открытый сверху плоский ящик с ячейками разного размера - в зависимости от частоты употребления буквы. Для удобства наборная касса была разделена на две части - верхнюю с ячейками для прописных букв и знаков препинания, и нижнюю - для строчных букв.

     В верхней кассе литеры располагались в алфавитном порядке, а в нижней - с таким расчетом, чтобы наиболее часто встречающиеся литеры были под рукой. Наборщик, читая укрепленный напротив лист с набираемым текстом, удерживал в одной руке верстатку, а другой рукой собирал в ней буква за буквой нужную строку, затем перекладывая её на наборную доску, на которой составлялась печатная форма.