Проект совершенствования действующего предприятия - звукозаписывающей студии

    ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

    ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ  ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ  УЧРЕЖДЕНИЕ

    ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО  ОБРАЗОВАНИЯ

    «РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  УНИВЕРСИТЕТ

    ТУРИЗМА И СЕРВИСА»

    (ФГОУВПО  «РГУТиС») 

    Факультет Туризма и гостеприимства

    Кафедра «Связи с общественность» 
 

    КУРСОВОЙ  ПРОЕКТ 
 

    по  дисциплине «Разработка и технология производства рекламного продукта» 

    на  тему «Проект совершенствования действующего предприятия – звукозаписывающей студии» 

    Выполнил студент группы

      РКД 07-1Ферафонтов С.В. 

    Научный руководитель:

    Доцент, к.э.н. Назарова Т.Ю. 
 

    Дата  сдачи: 15.12.2010 г. 

    Дата  защиты: 22.12.2010 г. 

    Оценка:__________________________ 
 
 

    Москва  2010г.

 

ОГЛАВЛЕНИЕ 

Введение……………………………………………………………………3

Глава I История звукозаписи и этапы создания звуковых эффектов в рекламе…………………….………………………………………………9

1. История развития звукозаписи ………………………………………9
2. Звук, музыка и звуковые эффекты в рекламе……………………….12
3. Основные понятия, используемые в процессе звукозаписи………………………….………………………………14

      Глава II. Анализ технологии звукозаписи и оснащения  звукозаписывающей студии  «Неон»………………………….………………………………………….17

      2.1 Оснащение  испытательного блока………………………………………………………………………17

      2.2 Звукоизоляционная перегородка……………………………………18

      2.3 Микрофон для записи вокала и инструментов…………………….19

      2.4 Студийные мониторы………………………………………………..21

      2.5 Микшеры……………………………………………………………..22

      2.6 Приборы предусиления………………………………………………23

      2.7 Синтезатор…………………………………………………………….24

Глава III. Проект совершенствования технологий звукозаписи звукозаписывающей  студии «Неон»……………………………………………………………………26

3.1 Студийный монитор………………………………………………….27

3.2 Микшерный пульт……………………………………………………28

3.3 Прибор  предусиления………………………………………………29

      3.4 Синтезатор……………………………………………………………30

Заключение……………………………………………………………….33

Список  литературы………………………………………………………36

Введение 
 

      Принято считать, что основной всплеск рекламы  в России пришёлся на начало и середину 90-х гг., когда мы во многом стали  равняться на Запад. Однако торговая реклама существовала ещё до нашей  эры, и возможно, без неё не было бы современной рекламы.

      Так, в Древней Греции по улицам ходили глашатаи, которые исполняли рекламные  песни. Одна из них звучала так: «Чтоб глаза сияли, чтоб алели щёки, чтоб надолго сохранилась девичья краса, разумная женщина будет покупать косметику по разумным ценам у Экслиптоса».

      В России реклама развивалась тем  же путём, что и на Западе: «звуковая» реклама - крики купцов на ярмарках, графическая реклама, печатная реклама, вывески.

      С течением времени качество рекламы  существенно изменилось, и сегодня многие предприятия розничной торговли осознанно подходят к рекламным кампаниям, планируют рекламные акции, а не бросаются с головой в рекламный омут. Реклама постепенно обрела научную основу (правда, разработанную западными специалистами). Повысился уровень рекламных агентств, они приобрели опыт, стали работать более профессионально.

      Звуковыми эффектами рекламисты называют уличные, промышленные, другие шумы, которые  постоянно окружают человека в реальной действительности. Звуковые эффекты в теле, радио передачах, фильмах, рекламных роликах помогают человеку погрузиться в нужную обстановку, чтобы почувствовать себя не оторванным зрителем, а хоть чуть-чуть принимающим  участие  в  происходящих  событиях.  
Звуковые эффекты делятся на два вида:

• Создающие эффект присутствия. Они имитируют звуки, которые присущи событиям, происходящим в ролике. Например, событие происходит в лесу, тогда пение птиц, шум ветра в кронах деревьев, создадут эффект присутствия. Хруст чипсов, сухариков. Голоса животных в рекламе для животных. Но необходимо учитывать тот факт, что детальное воспроизведение подобных звуков помешает восприятию рекламы. Например, если сзади героя стоит холодильник, то ему совершенно не обязательно дребезжать, пока герой с хрустом потребляет крекеры.
• Символизирующие что-либо. Такие звуки напрямую не связаны с рекламируемым товаром или событиями ролика. Во-первых, это может быть звук, который используется во всех роликах фирмы и служит своеобразным отличительным знаком. Во-вторых, некоторые звуки ассоциируются у большинства людей с тем или иным явлением. Так, например, совсем недавно радио Ультра запустило рекламные блоки своего радио со звуковым эффектом, взятым из программы ICQ, что постоянно заставляет обращать на себя внимание и символизирует что-то новое, ожидаемое. При выборе таких звуков необходимо учитывать различные моменты. Например, если в Америке звук грома будет ассоциироваться с устойчивостью, то в России этот звук, наоборот, символизирует ненадежность.

      Звуковые  эффекты могут быть записаны специально для ролика или же можно использовать те звуки, что уже есть на студии звукозаписи. Обычно на студиях имеется целый набор записанных на пленку звуков: уличные звуки, различные шумы и прочее. Такой набор называется банком данных. Использовать его намного удобнее и дешевле, чем записывать все звуки снова. Последнее время радиоэфир просто кишит различными звуковыми эффектами, и слушатель перестает реагировать на них, они его больше не удивляют и не привлекают. Поэтому сейчас в моду входят ролики, в которых совсем не используются ни звуковые эффекты, ни музыка. Такие ролики, как считают специалисты, выгодно выделяются на остальном фоне радиорекламы.  
 Обычно для достижения эффективности в таких роликах стараются сделать так, чтобы речь диктора была ритмичной. Также необходимо следить за тем, чтобы громкость на протяжении ролика не изменялась. При умелом использовании звуковых эффектов ролик становится ярким, запоминающимся, он сразу выделяется из череды довольно похожих друг на друга роликов.

      Однако  специалисты советуют помнить, что  звуковые эффекты влияют в первую очередь на подсознание, потому что  радиорекламу слушают зачастую очень  невнимательно. Ведь радио сейчас в  большинстве случаев играет роль фона для различных видов деятельности. Но и при этих условиях хорошо сделанный ролик заставит память работать. Она сработает, если человек увидит на полке магазина тот самый товар, рекламу которого запомнило его подсознание.

      Наличие звукового символа товара - это очень выгодный ход, это способствует узнаваемости и торговой марки, и товара, и компании. И, если компания, и ее товары в достаточной степени нравятся покупателю, то его реакция на звуковой символ всегда будет положительной. И, если реклама новых товаров фирмы сделана со старым звуковым символом, то это может привлечь постоянных покупателей к новинкам фирмы, которые заранее будут хорошо ими восприниматься.  
   

 Актуальность  темы. В настоящее время  можно утверждать, что звукорежиссура представляет собой самобытное художественное явление, специфическую область художественного творчества.

         Вместе с тем, исследование этого вида деятельности, как молодого направления технического искусства не предпринималось, что и определяет актуальность настоящего проекта.

         За время с момента  появления фонографа Эдисона, первых экспериментов, открытий и изобретений в области науки и техники,   подготовивших почву для появления в 20-30 годы ХХ века  новой области творческой деятельности – звукорежиссуры, обладающей своими специфическими  средствами художественной выразительности, профессия звукорежиссера прошла путь от выполнения чисто технических функций в области звукозаписи до полноценного творческого участия в создании произведений искусства.

         Необходимость данного  проекта обусловлена тем, что  роль звукорежиссера в формировании и развитии современной художественной культуры несоизмеримо выросла за последние годы, в связи  со значительным расширением его деятельности в различных сферах художественной активности, связанной с интенсивным развитием современных средств массовой коммуникации (студийной звукозаписи, радиовещания, телевидения, кинематографа, мультимедиа и др.).

         От эстетических концепций звукорежиссера, его музыкальной  культуры, художественного вкуса  и творческого использования  им всей палитры современных средств художественной выразительности, в значительной степени, зависит уровень музыкальной культуры современного общества.

          Компьютерная научно-техническая  революция в конце ХХ века  дала звукорежиссеру широкие  возможности по полноценной реализации пространственного звукового/ звукозрительного образа, по управлению параметрами звучания для придания ему художественной выразительности и использованию синтезированных звучаний как основы развития новых направлений искусства¹.

Объект  исследования  - звукозаписывающая студия «Неон»

Предмет исследования – значение технических средств, используемых в процессе создания звукового сопровождения звукозаписывающей студии «Неон»

Цель  исследования – разработка проекта совершенствования работы звукозаписывающей студии «Неон».

Гипотеза – от качества звукозаписывающего оборудования напрямую зависит качество предоставляемых услуг звукозаписывающей студии «Неон».

Задачи  исследования:

- определить характер и специфические особенности предоставляемых услуг звукозаписывающей студии «Неон»;

- охарактеризовать  имеющееся оборудование звукозаписывающей  студии «Неон»;

- исследовать  рынок звукозаписывающего оборудования;

- проанализировать возможные улучшения оборудования звукозаписывающей студии «Неон»;

- разработать  план по возможному улучшению оборудования звукозаписывающей студии «Неон». 

Источники исследования:  

1. http://necrodesign.livejournal.com/83593.html
2. http://ru.wikipedia.org
3. http://aboutaudio.ru/zvukmuzika.html

Глава I. История звукозаписи и этапы создания звуковых эффектов в рекламе.

1.1 История развития звукозаписи

 
 
 

      Любопытно, что первые устройства записи и воспроизведения звука были схожи с механизмами музыкальных шкатулок. В 1870 году один немецкий изобретатель решил использовать вместо валика диск, положив начало широкой популярности шкатулок со сменными дисками.

      В 1877 году, Эдисон отдал своему механику Джону Крузи чертеж довольно простого устройства, который делал возможным воспроизведение человеческого голоса сборку.

      Принцип действия фонографа, базировался на передаче звуковых колебаний голоса на поверхность вращающегося цилиндра, покрытого оловянной фольгой. Колебания наносились острием стальной иглы, один конец которой был соединен со стальной мембраной, улавливающей звуки. Цилиндр необходимо было вращать вручную с частотой один оборот в секунду.