Иллюзии восприятия

Из-за преувеличения  острых углов искажаются и истинные соотношения частей видимой фигуры.

На рисунке  параллельные линии кажутся непараллельными.

Иногда  изменение направления линий  и искажение формы фигуры происходит также из-за того, что глаз следит за направлениями других линий, находящихся  в поле зрения. Таким образом, возможны случаи сочетания причин, вызывающих иллюзию зрения, например преувеличение острых углов и психологический контраст, или одного из этих обстоятельств, и того, что взгляд скользит по окружающим её линиям фона. К такому типу иллюзий относится и так называемый эффект веера (иначе — иллюзия Геринга).

На самом  деле две центральные прямые — параллельны.

На приводимом рисунке прямолинейные стороны  квадрата кажутся искривленными, а  весь квадрат — деформированным.

Известны  иллюзии, причина которых кроется  в уподоблении (ассимиляции) одной  части фигуры другой.

Так, прямая касательная к кружкам разных радиусов кажется кривой  (иллюзия С. Томпсона).

Меняющийся  рельеф и перспектива:

 

Интересные  зрительные иллюзии имеют место  при условиях видимого нами рельефа  или глубины рисунка. Возникновение  этих иллюзий связано со способностью глаза видеть предметы на  разных  расстояниях, со способностью воспринимать пространство по яркости предметов, по их теням и по числу промежуточных объектов. С другой стороны, эти иллюзии возникают и в процессе осмысливания видимого. Мозг, воспринимая предмет, искажает видимое нами рельефное изображение.

Куб то кажется видимым сверху, то сбоку; раскрытая книга то кажется изображенной корешком к нам, то корешком от нас. Это происходит как по нашему желанию, так и непроизвольно и иногда даже наперекор нашему желанию.

Мы часто  видим сходящиеся вдали параллельные линии (полотно железной дороги, шоссе  и т. п.). Это явление называется перспективой. Чтобы изобразить на рисунке некоторую часть пространства, заполненную предметами, так, чтобы  рисунок производил впечатление действительности, необходимо уметь пользоваться законами перспективы. Все линии на этом рисунке, идущие в действительности параллельно поверхности, должны быть изображены сходящимися в некоторой точке горизонта, называемой «точкой схода». Линии же, идущие под разными углами, должны сходится по ту или другую сторону «точки схода» тем дальше от нее, чем под большим углом к линии прямого зрения они проходят. Из этих точек особенно замечательной является точка, где сходятся линии, идущие под углом 45 градусов к линии прямого зрения; эта точка называется «точкой отдаления». Она замечательна тем, что если напротив неё поместить глаз на расстоянии равном расстоянию от «точки схода» до «точки отдаления», то рисунок производит впечатление объемности. Перспективное восприятие пространства, выработанное многовековой эволюцией зрения, человек переносит и на рассматриваемые им картины и фотографии, на которых изображены разноудаленные предметы. На рисунке коридор кажется объемным именно благодаря перспективе: коридор на нем уходит вглубь, а пол состоит из прямоугольников. 

«Фигура»  и «фон»: 

Рассмотрим  ряд иллюзий зрения, обусловленных  влиянием контраста яркости, т.е. отношения  разности яркостей объекта и фона к яркости фона. Во-первых, на более  темном фоне мы видим фигуры более светлыми и, наоборот, на светлом — более темными. Во-вторых, при восприятии фигуры и фона мы склонны видеть прежде всего  пятна меньшей площади, а также пятна более яркие «выступающие», причем чаще всего фон нам кажется лежащим дальше от нас, за фигурой. Чем больше контраст яркости, тем лучше заметен объект и тем отчетливее видны его контур и форма.

На рисунке  большинство видит в первую очередь  вазу, а затем два силуэта.

Наконец, существует явление «отпадания к  фону» некоторых частей фигур.

Если  прямоугольный предмет, окрашенный черной краской, как показано на рисунке  слева, наблюдать с некоторого большого расстояния на белом фоне, то он будет  выглядеть приблизительно таким, каким  изображен справа. В этом случае белые пятна на предмете, тонкие линии его контура и резкие переходы от фигуры к фону на углах отпадут к фону, и форма предмета будет казаться искаженной. Глаз очень часто темное пятно принимает за тень от других рядом стоящих предметов. На этом принципе основана камуфляжная окраска предметов пятнами разных цветов в целях военной маскировки. Такая же окраска «камуфляж» наблюдается в мире животных и растений, служит для них защитной окраской.

Портретные  иллюзии:

Многим  приходилось видеть портреты, которые  всегда смотрят на нас, следя за нашими передвижениями и обращая глаза туда, куда мы переходим. Это объясняется тем, что зрачки глаз на портрете помещены в середине разреза глаз. Когда мы отходим в сторону от портрета, зрачки, конечно, своего положения не меняют — остаются посреди глаз, а так как все лицо мы продолжаем видеть в прежнем положении по отношению к нам, то нам и кажется, что портрет повернул голову и следит за нами.

Иллюзии при движении объекта:

 

При движении объекта наблюдения встречается  также ряд зрительных иллюзий, которые обусловлены некоторыми свойствами нашего зрительного аппарата. Например, если круг с окрашенным сектором привести во вращение, то весь круг нам кажется окрашенным. Это можно объяснить способностью нашего глаза в течение долей секунды удерживать зрительное впечатление, хотя видимый предмет уже исчез из вида.

Существует  иллюзия, которую можно назвать  спиралью Плато, а если проще —  эффект волчка. Если диск со спиралью (волчок) вращать по часовой стрелке, то после  продолжительного фиксирования её глазом у нас возникает впечатление стягивания всех ветвей спирали к центру; при вращении спирали в обратном направлении мы видим расхождение спиралей в обратном от центра к периферии. Если после длительного рассматривания движущейся спирали взглянуть на неподвижные предметы, мы увидим их движение в обратном направлении. Так, например, если после длительного наблюдения за местностью из окна движущегося поезда или за водой из окна движущегося парохода мы переведем взгляд на неподвижные предметы внутри поезда или парохода, то нам покажется, что они тоже движутся, но в обратном направлении. Эти иллюзии связаны с последовательными движущимися образами.

На свойстве нашего глаза в течении 0,1 секунды  «видеть» то, что уже исчезло основан  кинематограф: при смене 24-х кадров в секунду и при перекрытии окна проектора в момент смены кадра особым экраном (обтюратором) наш глаз не замечает этой смены  и воспринимает не движение ленты, а более медленное движение фигур, проектируемых на экран. Телевидение также использует закон зрительного впечатления. В этом случае на люминесцирующем экране электронно-лучевой трубки приемника электронный луч, с очень большой скоростью, как бы «рисует» изображение видимой нами картины, двигаясь по горизонтальным строкам и от строки к строке смещаясь по вертикали. Вследствие большой скорости перемещения электронного луча от верхней части экрана строчками до нижней его границы, мы не замечаем этого движения, а воспринимаем изображение в целом.

Иллюзии восприятия цвета:

 

Иногда  при рассматривании цветных объектов мы также встречаемся с ошибками зрения или иллюзиями. Во-первых, иногда о насыщенности цвета мы ошибочно судим по яркости фона или по цвету окружающих его предметов. В этом случае действуют также закономерности контраста яркостей: цвет светлеет на темном фоне и темнеет на белом. Еще один тип иллюзий связан со смещением максимума относительной видимости при переходе от дневного зрения к сумеречному: при низкой освещенности глаз обладает пониженной чувствительностью к цветам длинноволнового участка видимого спектра (красные, оранжевые), но зато обладает повышенной чувствительностью к цветам коротковолновой части спектра (синие, фиолетовые). Красный мак и василек при дневном освещении кажутся по яркости близкими друг к другу. В сумерках мак кажется совершенно темным, а василек более светлым. Этот эффект называется эффектом Пуркинье по имени его первооткрывателя. 

Еще одна разновидность иллюзий объясняется  собственно цветовыми контрастами, когда цвет наблюдаемого нами объекта  изменяется в зависимости от того, на каком фоне мы его наблюдаем. Так, черный круг на зеленом фоне кажется красноватым, на красном —зеленоватым, на фиолетово-голубом фоне — зеленовато-желтым и на голубом — медно-красным.

 «Выступающими»  цветами обычно кажутся цвета  красно-оранжево-желтые (или «теплые»), а «отступающими» кажутся цвета зелено-синие (или «холодные»).

Влияние знания об объекте  на восприятие:

 

Особенно  ярко избирательность восприятия и  влияние знания об объекте на процесс  восприятия демонстрируют такие  типы зрительных иллюзий, как восприятие двойных картинок и распознавание образов.

На этом рисунке мы можем увидеть и  молодую даму, и старуху.

А на этом «загадочном портрете генерала»  изображено сразу 9 персонажей. Зная об этом, воспринимающий может различить  всех их.

И напоследок — пример распознавания образов:

Знание  того, что на рисунке изображен  Иисус Христос, поможет его увидеть. 

Влияние прошлого опыта на восприятие:

Ярче  всего это демонстрирует так  называемый эффект перцептивной готовности.

Что тут  написано? Coca-cola? А вы уверены? На этом же эффекте основано и быстрое  чтение. Ведь помести перед нами табличку «ВОСПИРЯТИЕ» мы все равно  прочитаем «ВОСПРИЯТИЕ».

Другие  типы иллюзий:

 

Большинство известных иллюзий относится к зрительному восприятию.

Но существуют и иллюзии, связанные с другими  типами восприятия.

а) Слуховые иллюзии:

Упомянем  три наиболее известных иллюзии:

Эффект Мак-Гурка проявляется в том, что слуховая и зрительная информация, которую несёт в себе речь, взаимодействуют между собой и влияют на то, что мы слышим. Проводя своё оригинальное исследование, Мак-Гурк и Мак-Дональд создали такие условия, при которых слуховые сигналы произносимого слога не соответствовали соответствующим движениям губ (McGurk & MacDonald, 1976). Испытуемым предъявлялась видеозапись человека, многократно произносившего одними губами слоги ga-ga, в то время как фонограмма воспроизводила слоги ba-ba. Когда испытуемые закрывали глаза и только слушали фонограмму, они точно распознавали слоги. Более того, когда они видели только движения губ, говорившего человека, а фонограмма была выключена, они достаточно точно идентифицировали произносимые звуки как ga-ga (подтверждая тем самым, что при необходимости мы можем читать по губам и что, возможно, делаем это гораздо чаще, чем нам кажется). Однако когда испытуемым одновременно предъявлялись противоречащие друг другу слыховые и зрительные стимулы, они слышали звуки, которых не было ни в одном из них. Например, когда испытуемые видели на экране человека, артикуляция губ которого соответствовала слогам ga-ga, и одновременно звучал акустический сигнал ba-ba, большинство из них слышали совсем другой звук – da-da! Интересная деталь: большинство испытуемых не осознали несоответствия слуховой и зрительной стимуляций.

Иллюзия Шепарда

При увеличении громкости, тон воспринимается как  более высокий.

Иллюзия звукового контраста

Звук  одной и той же силы на фоне более  тихих звуков кажется громче, чем  на фоне более громких.

б) Прочие иллюзии:

Иллюзия Аристотеля

Если  перекрестить средний и указательный пальцы на руке и прикоснуться одновременно подушечками этих пальцев к кончику  носа с закрытыми глазами, то возникает  иллюзия его удвоения.

Иллюзия Вебера

Холодные  предметы кажутся тяжелее, чем теплые предметы того же веса.

Иллюзия Мюллера-Шумана

После многократного поднимания тяжелого груза более легкий груз кажется  легче, чем он есть в действительности и, наоборот, после поднимания легкого  груза более тяжелый кажется  еще тяжелее. 

 

Список  литературы:

1. Демидов В. Как мы видим то, что видим. М., 1987
2. Когнитивная психология. Учебник для вузов. / Под ред. В.Н. Дружинина, Д.В, Ушакова. – М.: ПЕР СЭ, 2002.
3. Логвиненко А.Д. Зрительное восприятие пространства. – М.: МГУ, 1981.
4. Оптические иллюзии. – М., Слово, 1998
5. Рок И. Введение в зрительное восприятие. М., «Педагогика», 1980
6. Хакен Г., Хакен-Крелль М. Тайны восприятия. / Пер. с нем. – М.: Институт компьютерных исследований, 2002.
7. Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. – М.: Мир, 1990.