Разработка оригинал макета журнала

     Эта система не одинакова в журнале  и в газете. В газете редакция имеет дело с большой площадью полосы, на которой размещаются небольшие  по объему материалы (относительно площади  всей полосы). В журнале, как правило, наоборот, — большие по объему публикации на несколько полос. В первом случае приходится учитывать гораздо больше условий (расположение материалов — верх, низ полосы, зрительно «ударные» места; соседство разных текстовых и заголовочных шрифтов, наборных форматов и т.д.). Система организации журнального номера, в большой степени базирующаяся на принципах книжного дизайна, не игнорируя при этом газетных приемов руководства читательским вниманием (варьирование форм и расположения заголовков, иллюстраций, шрифтовые выделения и т. д.), в основном зиждется на продуманной последовательности публикаций, их взаимном расположении в многостраничном издании, подборе сопутствующих информационных и справочных врезов.

     Может возникнуть вопрос: а так ли уж необходимо заботиться о порядке расположения публикаций? Ведь вряд ли читатель будет знакомиться с материалами в том порядке, в каком они следуют в журнале: он может открыть его на середине номера или начать читать с публикаций, расположенных в конце. И все же рациональное размещение текстов внутри номера важно. Представим себе, что рядом оказались два схожих — по теме, жанру или объекту отображения — материала. В таком случае одна публикация обязательно окажется в тени другой, и уменьшатся ее шансы быть прочитанной. Чтобы при любом порядке знакомства с изданием его структура стимулировала внимание читателя, в ней должен пульсировать, как в музыке, ритм. И пусть читатель не видит тактовой черты, какая бывает в нотах, — в грамотно построенном журнале ее роль выполняют содержательные и оформительские элементы.

     В каждом журнальном издании существует основной массив материалов в силу самого его профиля и читательской потребности. В медицинском журнале — это статьи с описанием врачебных наблюдений и исследований; в «Журналисте» — корреспонденции с разбором практики редакционных коллективов и т.д. Естественно, материалы такого рода привлекают повышенное внимание читателей. Они-то и могут служить своеобразными смысловыми акцентами выпуска, организующими базовый ритм номера.

     Конечно, приведенными соображениями не исчерпываются мотивы, которыми руководствуются работники редакций, распределяя по страницам статьи. В каждом журнале какую-то часть текстов составляют информационные материалы. Если их распределить по номеру, «рассыпав» между проблемными и обзорными «блоками» и «кирпичами», это создаст еще одну ритмическую «волну», которая будет благоприятствовать восприятию содержания издания.

     Поиски  возможностей ритмической организации  номера могут вестись во многих направлениях. К  примеру, среди основной массы  публикаций, адресованных прежде всего специалисту, встречается несколько таких, которые могут быть интересны, как говорится, всем. Возможны разные варианты их размещения внутри выпуска. Их можно относительно равномерно распределить по всему журналу, создав тем самым дополнительный ритмический ряд, призванный организовать внимание и такого читателя, который впервые взял в руки это издание. Само такое деление с четко выраженным графическими средствами началом каждого раздела порождает определенный ритм издания, помогающий читателю с легкостью ориентироваться в нем даже при большом объеме печатного материала.

     Однако  при расположении публикаций внутри разделов в значительной мере встают те же проблемы ритмической организации  материала. И руководствоваться  здесь следует теми же самыми принципами, о которых шла речь выше. Не стоит забывать и о таком правиле, как чередование больших и маленьких по объему материалов. Вообще, чем больше удается найти естественных оснований для «тактового» деления журнала, тем скорее удастся скомпоновать интересный номер, в котором возникает пульсирующий на всей его протяженности ритм.

     Разработка  оптимальной для конкретного  журнала структуры — важнейшая  задача на пути создания индивидуального  облика издания, которая почему-то недооценивается  многими редакторами и часто целиком возлагается на плечи дизайнеров. Это в корне неверно. Структура будущего журнала — это основа, на которой базируются дизайнерские решения, но продумывать ее должен редактор, потому что никто лучше него не знает, каким темам будет отдан приоритет, какие возможности тематического расширения нужно заложить в структуру, чтобы журнал не испытывал в дальнейшем трудностей и гармонично, последовательно развивался. Структура журнала — это своего рода венец, завершающий важный этап работы творческого коллектива над обликом будущего журнала. С этого момента работа над индивидуальностью журнала переходит в руки дизайнера. Его задача — из всего многообразия дизайнерских приемов выбрать те, что наилучшим образом будут отражать идею, профиль и структуру журнала, максимально отвечать ожиданиям и запросам конкретной аудитории и создавать тот неповторимый графический облик издания, который на долгие годы останется его визитной карточкой. Цель дизайнера — создать макет, который будет удобен, эстетичен и узнаваем. Но об этом — в следующем номере журнала.

3 Разработка конструкции страницы 

      В первую очередь определяется формат издания. При этом необходимо учитывать пожелания автора, целевой аудитории. На полосе должны размещаться в удобочитаемом виде все элементы издания (текст, таблицы, формулы, рисунки, фотографии, диаграммы и т. д.).

      Определив удобочитаемый размер элементов  издания, мы определяем примерные размеры  полосы (страницы) издания в см. Однако решение об окончательных размерах необходимо принимать с учетом возможности оборудования установленного в предполагаемой типографии. Оборудование настроено на печать только определенных стандартных форматов.

      Определяя размеры нашего издания, которое  печатается в формате 60×84/8, мы сделали  несложные вычисления. Доля листа равна восьми, это означает, что ширину издания необходимо разделить 2, а высоту – на 4, таким образом мы получаем формат издания до обрезки, в нашем случае он равен 210 × 300  мм. Обычно издание подлежит обрезке с 3-х сторон, поэтому для определения формата после обрезки необходимо от ширины отнять 5мм, а от высоты – 10мм (сверху и снизу по 5 мм), получим формат издания 205 × 290 мм.

     Ориентация  страниц бывает двух видов: печать сверху вниз называется книжной или портретной ориентацией, а печать поперек носит название альбомной или ландшафтной ориентации. Книжный формат подразумевает, что высота страницы больше ее ширины. На страницах такой ориентации удобно размещать портреты — не зря же этот формат называют портретным. Альбомная ориентация больше подходит для пейзажных зарисовок. Такие картины чаще всего вытянуты по горизонтали.

     В данной журнале строки располагаются  вдоль короткой стороны листа,следовательно, ориентация – книжная.

     При односторонней верстке поля называют: правое, левое, верхнее, нижнее, переплетное. При двухсторонней верстке поля называют: внешнее, внутреннее, верхнее, нижнее, переплетное.

     Переплетное поле применяют при большом количестве листов в документе для того, чтобы  текст у внутреннего края сшивки не пропадал между листов. Переплетное поле при односторонней верстке размещается с левой стороны листа, а при двухсторонней - с внутренней.

     Ширина  полей, отделяющий текст на странице от краёв листа, зависит от характера  верстаемого текста и может быть разной с разных сторон листа по принципу: внутренне поле всегда меньше внешнего, верхнее – нижнего.

   Поля  на страницах книги имеют важное значение. На них отдыхает глаз при чтении книги, они предохраняют края отпечатков от загрязнения и порчи, придают книжным страницам и разворотам законченную форму.

     Формат  полосы набора лучше всего узнавать у технологов типографии, в которой  будет печататься издание. Если же такой  возможности нет, то можно воспользоваться  специальными таблицами, в которых  даны основные форматы, используемые в  российской полиграфии. В нашем случае, формат полосы набора равен  9³/₄х12¹/₄.

     Верстка иллюстраций на полосе определяется их ролью. Иллюстрация к статье верстается внутри текста, с которым она связана, или сбоку от него, но всегда таким  образом, чтобы было видно их единство. Если статью отделяют от других материалов линейкой или рамкой, то вместе с текстом отбивают и связанные с ним иллюстрации.

     Не  связанную с конкретным материалом иллюстрацию верстают вместе с текстовкой, установленной рядом с ней (внизу, сверху или сбоку), и отбивают от соседних материалов тонкими прямыми линейками.

     Верстка иллюстраций зависит также от их количества на странице, от формата  полосы и других ее особенностей. Существуют различные приемы расположения иллюстраций.

     Открытую  верстку уместно использовать при большом размере иллюстраций, размещая изображения вверху или внизу страницы на всю ширину полосы, реже – слева или справа (на всю высоту).

     Такая композиция позволяет зрительно  «облегчить» полосу. Темные иллюстрации  чаще размещают снизу (чтобы они не «задавливали» текст), а светлые чаще ставят вверх страницы (наоборот, чтобы текст не «давил» на иллюстрации).

     При открытой верстке иллюстраций меньшего размера их помещают в углах страницы, чаще – снаружи полосы (у корешка  значительно реже). Такая верстка тоже зрительно облегчает страницу, особенно если текст и иллюстрацию разделяет широкая (около сантиметра) полоска пустого пространства.

     Закрытая  верстка предполагает, что иллюстрация  зажата между строками текста, расположенными сверху и снизу. Такая композиция более тяжелая, однако часто используется, если иллюстрации выполнены на светлом (белом) фоне и у них не видно прямоугольных границ. Строки текста позволяют зрительно «ограничить» иллюстрацию, и можно не создавать рамку вокруг изображения.

     Верстка в оборку используется, если ширина иллюстрации меньше ширины полосы. Есть выбор – оставить пустое пространство по сторонам (иллюстрация обычно выставляется по центру полосы) или заполнить  пустое место текстом. Оборкой как  раз и называется текст, обтекающий иллюстрацию с одной стороны.

     Верстка в оборку имеет смысл в том  случае, если для текста осталось достаточно пространства. Бессмысленно втискивать короткие строчки в 2–3 см свободного места; в этом случае необходимо либо уменьшить иллюстрацию по ширине, либо отказаться от верстки в оборку.

     Иллюстрацию с белым фоном текст может  обтекать не по прямоугольной форме, а по произвольному контуру рисунка (это еще называется фигурным обтеканием). Во времена «ручной» верстки такие  операции были очень трудоемки, однако с появлением компьютерного макетирования обтекание по произвольному контуру создать гораздо легче.

     Глухая  верстка возможна при многоколоночной  верстке, когда иллюстрация располагается  между колонками и ни одной  стороной не выходит к полям. Этот способ по понятным причинам используется чаще других в газетной практике, а в журналах применяется реже из стремления сделать полосу визуально более легкой.

     Верстку с выходом на поле применяют для  дополнительного облегчения страницы. Четкий прямоугольный контур полей воспринимается строгим и официальным. Пустые места у заголовков помогают частично разрушить «прямоугольность» страницы. С этой же целью заверстанные в текст иллюстрации могут слегка выступать за край текстовой области, «выходить» на поля.

     Иногда  под фотографии киноактеров, музыкантов, под рекламные плакаты фильмов  отводят целые развороты. Часто  такие фотографии размещаются в  середине журнала – на цельных  разворотах, которые читатели могут  аккуратно вынуть из журнала и  использовать как плакат. Такие иллюстрации называются распашными (от слова «распахиваться») и также обычно верстаются под обрез.

     При верстке нашего издания мы использовали верстку под обрез и открытую верстку, располагая изображения в  верхней или в нижней частях страницы. Такие виды заверстывания иллюстраций были наиболее уместны в нашем случае.

4 ВЫБОР  И ОБОСНОВАНИЕ ПАРАМЕТРОВ ШРИФТА

     Шрифт – комплект букв, цифр и знаков, необходимых  для воспроизведения какого-либо алфавита; шрифт является одним из основных изобразительных элементов текстового печатного издания. Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.