Особенности политического фельетона

         Истинный фельетонист должен  обладать взглядом ребенка. Для  него не существует банальности, косности, инерции. Он должен искренне удивляться сам и тормошить читателя – «а почему именно так?». Ему нужно иметь свежий взгляд на окружающее и открывать публике глаза на всяческие несообразности и жизненные аномалии. И эта цель достигается с помощью сплава публицистичности и художественности - читатель восклицает: «И в самом деле, до чего все это глупо!» не потому, что такая фраза открытым текстом присутствует в фельетоне. И не потому, что какими-то косвенными доводами автор за руку, как первоклашку, подводит читателя к подобному выводу. Ценность художественной публицистичности настоящего фельетона - в том, что перед нами наглядно, во всей своей вопиющей нелепости, встает какой-то яркий образ, воздействующий не только на разум, но и на чувства. Специфичность художественности фельетона и состоит в том, что она берет свое начало в насыщенности образов публицистическими эмоциями. 
 

     2.2. Художественно-публицистические  средства в фельетоне.

          Естественно, специфика задачи  обличения определяет характер

     литературно-стилистических ресурсов фельетона, делает необходимым  использование таких средств, как сатирическая метафора:

     ·        Так тряхнуть, чтобы веснушки горохом  на землю посыпались

     («Укрощение  строптивых» С. Нариньяни1)

     ·        Жизнь улыбается и подмигивает  искристыми глазами нескольких

     незанятых москвичек («Устарелая жена» М. Кольцов3)

          ирония:

     ·        Почти новые, всего два раза латанные штаны («Фельетон о

     фельетоне»  С. Нариньяни1)

     ·        Далеко у чёрта на куличках, на заброшенном  во льдах, около

     полюса, на острове Врангеля сидят четыре человека советских работников. На столах папки, на дверях и стенах надписи, специально для медведей и моржей:

     «Приём  от 12 до 3» («Иван в раю» М.Кольцов3)

          сарказм:

     ·        Маленький человечишка, не умеющий  ещё навести порядок под

     собственным носом («Дяденька, дай прикурить!»  С. Нариньяни1)

     ·        Так и ушла в твёрдой глухой броне своей правоты («Моё

     преступление» М. Кольцов3)

          гротеск:

     ·        Объясняли, чем юнкоровская заметка  отличается от передовой

     статьи  и от романа в стихах «Евгений Онегин» («Фельетон о фельетоне» С.Нариньяни1)

          пародийный, юмористический элемент.

     Не  менее важно для фельетониста и искусство обобщения. И

     художественные, и публицистические произведения непременно обощают факты жизни, её явления. Средства обобщения различны, но обобщение присутствует и в рассказе (в форме абзаца), и в статье (в форме выводов). В жанре художествено-публицистическом эти обобщения выступают в обеих формах, которые в руках мастера сливаются в единое целое. Делясь опытом, Михаил Кольцов рассказывал: «Я даю фактический материал большей частью в сопоставлении с другими фактами и этим стараюсь добиться публицистического обобщения»2

     . Художественно-публицистическое обобщение  фактов – непременное требование  к фельетону, а использование разнообразных красок сатирической палитры, средств юмора позволяет решить творческую задачу в специфичной для жанра форме. Кроме того, в фельетоне важную роль играет индивидуальный сатирико-юмористический образ. В большинстве случаев негативное действующее лицо фигурирует в фельетонных текстах под собственным именем. Но этот образ – не сама цель, за ним должно стоять явление. Но если читатель хорошо соотносит суть явления с собственным практическим опытом, то подробный фельетонный анализ не нужен и основное внимание фельетонист сосредотачивает на развёртывании действия, создании индивидуального образа или образа группы людей, объединённых одними негативными реалиями (коллективный сатирико-юмористический образ), а само явление даёт преимущественно общим фоном.

     Есть  в арсенале фельетонистов ещё  одно весьма существенное изобразительное средство, которое отдельные исследователи и фельетонисты относят к категории образа, называя образом-тезисом или доминантой. В

качестве доминанты  могут выступать определённые предметы (персонификация неодушевлённых вещей), пословицы, мифические сюжеты, различные компоненты материальной и духовной культуры. Причём это не разовое вкрапление, а своеобразный, повторяющийся на разных витках, сатирико-юмористический референт.

     Он  во многих вариациях пронизывает  произведение от начала до конца. Не следует отождествлять доминанту с более простым приёмом ввода

художественно-публицистической детали, основанной на нарочитой

реминисценции. Обычно с этой детали фельетонист  начинает своё иносказательное повествование, используя её для «подсветки» основной темы фельетона или характеров действующих лиц. Чаще всего для этой цели заимствуются образы из широко известных художественных произведений. Весьма популярны среди фельетонистов так же мифологические герои и даже конкретные, овеянные биографическими парадоксами, исторические личности: Остап Бендер, Шерлок Холмс, Хлестаков, Плюшкин и другие. Это своеобразный метод «раскручивания» темы в фельетоне, метод параллелей (или контрастных параллелей).

     Вводимый  в фельетон дополнительный образ  помогает читателю легко разобраться  в характерах основных действующих лиц и сути явлений. Но при всей кажущейся простоте этого приёма использовать его может далеко не каждый, ведь чтобы построить фельетон по методу параллелей. Нужно творчески мыслить и искать. Не заимствовать находки других фельетонистов, а искать самостоятельно, находить новые, свежие образы. А если уж обращаться к испытанным другими, то подавать их под своим собственным углом зрения, через новый ракурс. Но и это ещё не всё. При использовании методов параллелей вводимая художественно-публицистическая деталь должна чётко проецироваться на основной образ. Как солнце в миниатюре отражается в капле росы, так и негативное явление, на котором заострил внимание фельетонист, должно фокусироваться в художественно-публицистической детали.

     Интересно остановиться ещё на одном любопытном явлении фельетонного стиля, на так называемой «короткой строке». Так называется особая манера письма в фельетоне, при которой, стремясь к предельной краткости фразы, подчёркивают её абзацем. Используется абзац и для интонационного выделения слова по типу ритмической прозы. Изобретателем «короткой строки» принято считать В. Дорошевича. Обычно «короткая строка» выступает неким замыкающим абзацем, опорным и синтезирующим моментом. «Короткая строка» чередуется с некороткой. Количество «коротких строк» нарастает к концу фельетона, чтобы замкнуть его строками афористического типа, вобравшими в себя смысл повествования и как бы подытоживающими его.

     А язык фельетона? Ведь не может не броситься  в глаза то, что фельетон по своему языковому строю резко выделяется (и должен выделяться) на газетной полосе! Не может быть хорошим фельетон, если он написан тяжёлым, тусклым, невыразительным языком, если в нём много канцеляризмов, штампованных фраз или узкотехнических терминов. Каждое слово должно быть выразительно, уместно, ясно выражать мысль. В лучших фельетонах широко используется народная речь, фольклор, пословицы, поговорки.

     Глава 3. Особенности политического  фельетона.

     3.1. Стилистические особенности  и построение политического  фельетона

           В работе над  политическим  фельетоном сложности ждут потенциального  фельетониста  на первом же  шагу – при отборе и выборе  фактического материала.  «Часто  бывает так, что в руках журналиста  оказывается слишком много фактов, -  говорит  по этому поводу О.В. Цыганов. – Чтобы не утонуть в них,  нужно  уметь  отобрать главное. …Фельетон строится на факте. Это его твердое основание,  но  в  нем же таится и опасность. Факты  могут  задушить  фельетон,  превратить  его  в корреспонденцию, в репортаж»[14].

         Ошибочно мнение журналистов,  отбирающих для будущего политического  фельетона факты по принципу  их курьезности.

         Во-первых, традиции жанра не всегда  означают,  что  опубликованный  под рубрикой  «фельетон»  материал  должен  что-то  высмеивать  и   между   делом веселить читателя. Политический фельетон вполне  может быть написан на тему  грустную  или даже трагическую,  где сатира совершенно неуместна.

         Во-вторых, настоящее мастерство  фельетониста состоит далеко  не  в  том, чтобы  весело,  «с  шутками  и  прибаутками»  рассказать   читателю,   какой комический конфликт произошел  в  городе  N.  Истинный политический фельетон,  напротив, раскрывает читателю глаза на те события и факты, к которым тот давно  привык и уже не замечает, считая чем-то самим собой разумеющимся. Таким образом,  в поисках так называемых «фельетонных» фактов автор заранее ограничивает  себя жесткими  рамками  примитивности  и  отказывается  от   многообразия   самой действительности, что не может не отразиться на качестве его работы.

         Безусловно, жанровые особенности  фельетона определяют и его  стилистику. Это как раз тот  самый случай, когда приходится  изводить «единого слова  ради  тысячи тонн словесной руды».  Повторимся:  коряво  написанная  статья,  может быть, восторга  у читателя не вызовет, но  задачу свою  выполнит  и   останется статьей, пусть даже  очень плохой Политический фельетон  нельзя построить на штампах,  здесь  не  получится  действовать   по шаблону, вся специфика жанра  в том, что это штучный «товар».

         В  основе  политического фельетона   лежит  конфликт.   Не   обязательно   комический: «Сатирический  конфликт не может исчерпать   своеобразия  фельетонного  жанра.  Как быть с фельетоном  положительным,  фельетоном  грустным,  фельетоном  на трагическую  тему,  которые   явно   не   содержат   в   себе   сатирического конфликта?»[15].

         Основное отличие конфликта   в политическом фельетоне   –  это  его  публицистическая  насыщенность. Такая направленность  всегда придает конфликту характер  внутреннего  противоречия, несоответствия  того или иного факта, явления,  с идеалом. Политический фельетон, как представитель малого (по  объему) жанра, требует филигранной  отточенности стиля и четкости  сюжетно-композиционного построения. Мало просто запечатлеть конфликт: нужно как бы отразить событие  или героя в системе зеркал, которые отразят его читателю  в совершенно неожиданном и  непривычном виде.

         Еще одна обязательная составляющая  политического фельетона  –   «наличие  устойчивого образа  пишущего»[16]. Как конструктор, автор   возводит  из  «кубиков»- фактов  цельную постройку, и читатель  всегда уверен, что это здание  не разрушится  и каждый «кирпичик»  имеет свое значение и свое  место.  Вывод  автора  начинает  «светиться  через  противоречие»,  переданное  посредством  ярких   образов, особых стилистических  приемов, речь о которых пойдет  ниже. Конечно, далеко не но  бывают случаи, когда фельетоны  пишутся практически «от первого  лица».

         Фельетонист должен умело выстроить  сюжет  и  композицию  повествования,  чтобы яркие подробности или  смешные ситуации существовали  не сами  по  себе, а выявляли  суть конфликта и  черты   характера.  При  всей  своей   свободе  и кажущейся  порой   причудливости  композиция политического  фельетона  должна   подчиняться  законам  ясного  выражения   публицистической   темы.   «Основа   фельетонной композиции – сопоставление  жизненных материалов, широкое ассоциирование  их. Это отвечает характеру фельетонного  конфликта и придает политическому  фельетону ту  особую интеллектуальную силу, в которой такую большую роль играет  мысль,  поднятая над фактом»[19].

         И, безусловно, политический фельетон  является одним из самых благодатных  жанров  для использования всех  известных  изобразительно-выразительных   средств  языка. «Усиление выразительности  речи достигается различными  средствами,  в  первую очередь  использованием тропов»[20].

         В  чем  не  откажешь  хорошо   написанному  политическому фельетону,   так   это   в выразительности.  На протяжении буквально одного-двух  абзацев  качественного фельетона   мы  находим  образцы  практически   всех   известных   тропов   и стилистических фигур.