Средневековая философия

 

1. Особенности византийской  архитектуры

Считая себя наследниками античного  могущества римской державы, византийские императоры стремились восстановить ее территорию, вкладывали большие средства в строительство и укрепление Константинополя - второго Рима.

Наивысшего экономического и культурного  расцвета Византия достигла в VI в. при императоре Юстиниане, наемная армия которого утвердила византийское господство на всем Средиземном море. Однако это были последние крупные военные успехи централизованной монархии. Развитие феодальных отношений, усиление местных правителей в дальних провинциях, восстания рабов и крестьян, стремление молодых феодальных государств овладеть центром мировой торговли приводят к сокращению территорий Византии и. наконец, к падению Константинополя. Византийская архитектура прошла в своем развитии три этапа:

• ранневизантийский (V - VIII вв.) - когда происходило взаимосвязанное становление купольных конструкций и композиционных принципов центричных зданий;
• средневизантийский (VIII - XIII вв.) с выработкой крестовокупольного типа культового здания;
• поздневизантийский (XIII - XV вв.), характерный отказом от монументальных храмов и переходом к строительству небольших сооружений изысканной архитектуры.

Строительные особенности:

Константинополь всегда оставался  центром архитектурной деятельности византийских императоров. Мощные крепостные стены, прикрывающие город с моря и суши, были возведены еще в V в. Мосты, дороги, маяки, укрепленные  гавани, замки и башни на подступах  к столице показывают, какое значение придавалось оборонительному строительству  в Византии.

Лучевая планировка улиц подчеркивала абсолютизм императорской власти. Город не имел проточной воды, поэтому для его водоснабжения сооружались акведуки и подземные водохранилища - цистерны, служившие позднее складами и убежищами. Возведение сводчатых перекрытий над цистернами было хорошей школой мастерства для византийских строителей. О гражданской застройке раннего Константинополя известно мало, но, по описаниям современников, существовали дворцы, кварталы ремесленников и купцов, рыночные площади, строились крупные мастерские, гостиницы, цирки, театры, библиотеки. С укреплением позиций христианской церкви и возникновением монашеских общин главными объектами строительства становятся монастыри .Удлиненная в плане раннехристианская базилика и округлый в плане мавзолей, получившие впоследствии распространение в строительстве Западной Европы, преобразуются в Константинополе в различные типы храмов центричной композиции. Особенность ранних византийских церквей - выделенное центральное пространство, перекрытое куполом. Символизируя небесную сферу, купол осенял императора, восседавшего во время богослужений среди своих приближенных. Византийской архитектурой был решен целый ряд технических и конструктивных проблем.

Стены зданий в Константинополе  возводились кирпичной кладкой  на толстых слоях известкового раствора с добавлением толченого кирпича - цемянки. Кирпич имел вид тонкой, около 5 см, широкой пластины - плинфы. Таким образом, основной массив стены составлял раствор, из которого плинфы отсасывали воду и корректировали направление кладки. Такая кладка с широкими розовыми полосами раствора и слоями кирпича (иногда - рядами камня) получила название византийской. Позднее в самой Византии и странах, испытавших влияние ее архитектуры, этот технический прием даст начало декоративной обработке фасадов фигурной кирпичной кладкой, чередующимися светлыми и темными полосами облицовок.

Характерные черты:

Камень включался в конструкцию  стен преимущественно при строительстве  в горных районах. Особенностью сирийской  архитектурной школы была кладка без раствора из хорошо пригнанных каменных блоков. На эту технику  опиралось развитие и армянской  архитектуры - в раннее средневековье  Киликийская Армения располагалась  на побережье Средиземного моря рядом  с Сирией.

Бетонная техника была забыта: природный  цемент - пуццолана - добывался только в Италии, а дешевой рабской  силой для производства бетонных работ Византия уже не располагала.

Деревянные стропильные фермы  раннехристианских базилик перемежались каменными арочными перемычками, как в базилике Турманина. Эта базилика интересна еще и размещением главного входа между двумя башнями. Прием этот будет подхвачен и развит романской и готической архитектурой Европы.

С переходом и строительству  зданий центричной композиции ведущее место в Византии занимает разработка купольных и сводчатых конструкций. Восточные строители возводили своды и купола без применения опалубки монолитной кладкой наклонными рядами. Для такой техники кирпичная плинфа была наиболее подходящим материалом. Низкие прочностные качества раствора вынуждали делать своды очень толстыми, что нередко приводило к их обрушению, особенно при больших пролетах.

Основными формами византийских перекрытий были полусфера и полуцилиндрический свод, удобные для возведения с  применением вороба приспособления в виде рейки или веревки постоянной длины, закрепленными одним концом в геометрическом центре пролета; другим концом отмечалось положение каждого ряда кладки.

Использование вороба позволило перейти от крестовых римских сводов н парусному, имеющему вид обрубленного с четырех сторон купола, форму, близкую к полному куполу, дало увеличение числа опор, например до восьми.

Результатом поисков было сочетание  парусного свода с венчающим  его куполом. В этой схеме удачно решались вопросы перехода от квадратного  плана помещения н круглому куполу с обеспечением равномерности нагрузки его основания на паруса и сокращением числа опор. Причем венчающий купол для сокращения размеров опасного участка почти горизонтального завершения (скуфьи) должен иметь более крутой профиль.

Чтобы уравновесить систему парус - купол, в пространственную схему  здания вводили дополнительные объемы, завершенные сводами или полукуполами, погашающими распор центральной  конструкции. Так сложились ведущие  конструктивные системы Византии. На их основе были разработаны разнообразные  типы христианских культовых сооружений: церкви, мавзолеи, баптистерии центричной композиции, купольные базилики, крестовокупольные храмы.

 

 

 

 

 

2. Отличительные черты романского стиля

Романский стиль - художественный стиль, связанный с античной культурой Рима, получил распространение в странах Западной и Центральной Европы в период раннего средневековья (Х – ХIII в.в.)

Романский храм – базилика

Зодчие позаимствовали многое в  романской (в переводе с лат. «римский») архитектуре – столбы, колонны, арки, поэтому и стиль в архитектуре был назван романским.

Отличительные особенности романского стиля – простые и массивные  сооружения из камня. Замки и стены, боевые башни были каменными, тяжеловесными, с большим запасом прочности.

Феодальные замки и монастыри-крепости, приспособленные как для мирной жизни, так и для войны.

Термин «романский стиль» условен  и возник в первой половине XIX века, когда была обнаружена связь средневековой  архитектуры с римской. В XI - XII веках церковь достигла вершины могущества. Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. Церковь была главным заказчиком произведений искусства. И в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, исполненного зла, соблазнов, подвластного воздействию страшных и таинственных сил. На этой основе в романском искусстве Западной Европы возник этический идеал, противоположный античному искусству. Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте неистовой духовной экспрессии и внешнего уродства облика. Сцены страшного суда и апокалипсиса - ведущий сюжет в оформлении церквей, скульптуры и рельефов. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура.

Церковная романская архитектура  опиралась на достижения каролингского  периода и развивалась под  сильным воздействием в зависимости  от местных условий от античного  или византийского или арабского  искусства. Основной архитектурной  задачей было создание каменного, по большей части монастырского  храма, отвечающего требованиям  церковной службы.

Огромное влияние на формирование нового стиля жизни оказал приход с востока тюркских, германских и  северо-иранских племён (готы, гунны, аланы). Все эти племена вели исключительно военный образ жизни по законам военной демократии, то создавая временные союзы друг с другом, то выступая в роли федератов на стороне жителей Старой Европы (т.е. остатков Римской Империи). В Европе не было государства, которое могло бы заявить себя как действительный военный и экономический лидер.

Кочевые северо-иранские и тюркские племена принесли свою военную культуру и способы ведения войн. На тысячу лет история Европы стала историей постоянных военных действий и смены этнических групп, населявших территорию континента. Из-за сложных военно-экономических отношений и раздробленности государств никто не мог с уверенностью говорить о собственной безопасности. Наступило время усиленных фортификационных сооружений.

Крепостью стал и дом феодала, и  христианский храм. Значительную роль в возникновении, а особенно в  распространении романского искусства  сыграли монашеские ордена, в большом  количестве возникавшие в то время, - особенно бенедиктинский орден, основанный в VI веке в Монте Кассино, и цистерцианский орден, возникший на 100 лет позднее. Монастыри были хранилищем не только духовных знаний, но и всей науки вообще, в том числе и архитектурно

строительных знаний. Именно благодаря  монастырским библиотекам до наших  времён дошло большинство древних  трудов самых различных цивилизаций  и конфессий. При том, что монастыри не пользовались этими знаниями активно, не воплощая их на практике, сохранение и преумножение ими знаний оказало огромное влияние на формирование постсредневековой культуры, в том числе и архитектуры.

Важной задачей романского строительного  искусства стало преобразование базилики с плоским деревянным перекрытием  в сводчатую. Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды, позднее сводом стали перекрывать и главные нефы. Толщина свода иногда была довольно значительной, поэтому стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности. В связи с потребностью в больших перекрытых пространствах и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать.

В романской архитектуре основным строительным материалом становится камень. Сначала он употреблялся лишь при  строительстве храмов и крепостей, а позднее и для построек светского  характера. Легко обрабатываемый известняк, залежи которого находились в областях вдоль Луары, давал благодаря  своей относительной легкости возможность  перекрывать сводами небольшие  пролеты без устройства громоздких подмостей. Он использовался также  для орнаментальной кладки наружных стен.

В Италии было много мрамора, который  особенно часто использовался для  облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, применяемый  в различных эффектных комбинациях, становится характерной чертой итальянской  романской архитектуры.

Камень был или отесанный  в виде блоков, из которых делалась так называемая тесовая кладка, или  бутовый, пригодный для кладки стен, когда требовалось усилить конструкции, снаружи облицованные плитами и  блоками из тесаного камня. В отличие  от античности, в средние века использовались камни меньшего размера, которые  было проще добыть в каменоломне  и доставить на стройку.

Там, где недоставало камня, использовался  кирпич, который был несколько  толще и короче употребляемого сегодня. Кирпич того времени был обычно очень  твердый, сильно обожженный. Кирпичные  постройки романского периода сохранились прежде всего в Италии, Франции, Германии и Англии.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Специфика готического стиля

Готический стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве, сменивший романский стиль. Готика возникла во Франции в середине 12 века, быстро распространилась в других странах, главным образом в Северной Европе, где господствовала до 16 века.

 

Первоначально термин имел уничижительный смысл: художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековую  архитектуру, ошибочно полагая, что  ее создатели – готские племена, разрушившие классическое искусство  Римской империи. Готика до сих пор  ассоциируется главным образом  с архитектурой, особенно с тремя  ее особенностями: стрельчатой аркой; крестовым сводом, поддерживаемым (или  якобы поддерживаемым) скрещивающимися  арками, и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей  вплотную к стене, а соединенной  с нею аркой. Ни одна из этих особенностей не была достижением готики (все  они существовали в поздней романской  архитектуре), но их сочетание создало  новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличие от массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости и воздушности.

 

Другой характерной чертой готической архитектуры, возникшей чуть позже, является ажурный декор, украшающий оконные проемы и поверхности  стен. Причем в этой области был  достигнут такой уровень мастерства, что по рисунку (или его отсутствию) можно было легко определить принадлежность к тому или иному периоду развития готической архитектуры.

 

Время и место рождения готического  стиля можно определить точно. Это 1140 – 1144 гг., аббатство Сен-Дени близ Парижа, где по заказу настоятеля монастыря Сугерия, одного из известных покровителей искусств того времени, проводилась перестройка церкви. Сохранилась лишь небольшая часть здания – крытая аркада клироса, но оно остается одним из тех сооружений, которые внесли революционные изменения в европейскую архитектуру. Вместо тяжеловесных конструкций романского стиля появились стройные опоры, арки и крестовые своды, создававшие ощущение изящества и легкости. В готических соборах окна увеличились до таких размеров, что образовывали полупрозрачную стену.

 

Позднее французская готика приобретает  еще большую декоративность. «Лучистая» и «пламенеющая» готика, распространившись  почти по всей Европе, во многих странах  приняла своеобразные формы.