Характеристика современной отечественной индустрии кинопроизводства

Этап III (2008–...). Современный этап развития кинорынка в России характеризуется доминированием крупных игроков над более мелкими независимыми участниками рынка. Способность оказывать давление, имея в своем распоряжении сильный пакет фильмов или широкую сеть кинозалов, дает возможность крупным компаниям не принимать в расчет мнения своих менее влиятельных контрагентов. Релизы студий-мейджоров и российские разрекламированные блокбастеры пользуются повышенным спросом со стороны кинотеатров, готовых идти на различные уступки прокатчику. Фильмы независимых дистрибьюторов бывает очень сложно расписать по кинозалам, и прокатчикам часто приходится уступать киносетям в числе сеансов и сроках проката, а иногда и в процентном распределении кассовых сборов. Эта ситуация ущемляет права малых компаний как в сфере кинопроката, так и в сфере кинопоказа, мешает им получать доход, на который они могли бы рассчитывать при равноправии сторон, и препятствует их развитию и расширению сети независимых игроков.

В 2008 году посещаемость российских кинотеатров составила 118,4 млн человек, при этом число посещений кинозалов постоянно растет .

Кассовые сборы российского кинопроката растут впечатляющими темпами – не менее 30% ежегодно (в 2008 году объем рынка кинопроката составил 19,9 млрд руб. – 801 млн USD).

В то же время основным фактором роста валовых сборов в России в последние годы оставалось удорожание средней цены кинопосещения . В 2008 году средняя стоимость кинопосещения достигла 168 руб. (6,8 USD).

Ежегодно на экраны российских кинозалов выходит порядка 300 кинофильмов, причем в последние годы количество релизов увеличивается, хотя и остается на достаточно низком уровне. При этом на российском рынке доминируют картины производства США. Они же собирают и основную кассу кинопроката (около 60% ежегодных кассовых сборов). После 2004 года все большую долю рынка занимают картины отечественного производства – как по числу наименований, так и по объему сборов (не ниже 25%), отбирая при этом зрителей у американских лент. Что касается проката в России европейских фильмов, то по общему числу релизов за исследуемый период лидирует Франция (около 4%), затем идут Великобритания, Германия и Испания.

Любопытно отметить, что в России демонстрируются главным образом полнометражные художественные и анимационные фильмы, тогда как прокат документальных лент и короткометражек крайне затруднен.

4.      Государственная поддержка киноотрасли

Государственная поддержка кинематографии осуществляется в соответствии с положениями Федерального закона от 22 августа 1996  №126-ФЗ  "О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации", которым определены следующие направления государственной поддержки:

- частичное государственное финансирование производства, проката и показа национальных фильмов;

- сохранение и развитие материально-технической базы кинематографии;

- создание условий для проката и показа национальных фильмов;

- реализация образовательных и научно-технических программ;

- проведение кинофестивалей и других мероприятий;

- участие национальных фильмов в международных культурных мероприятиях.

Диаграмма 4. Доля государственной поддержки кинопроизводства

в Федеральном бюджете РФ, 2002-2008 гг.

Очень примечательный факт – доля затрат на поддержку кинопроизводства в Федеральном бюджете РФ снижается с 2006 года. До 2004 года она росла, и достигла 0,69% в 2004 и 2005 годах. За три года доля упала на 30% и составила всего 0,42% от всех расходов Федерального бюджета. По мнению ряда экспертов, такое снижение может быть следствием недостаточно эффективной деятельности существовавшего в то время Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ по повышению роли отечественного кино в обществе и отстаиванию его позиций в части объемов и мер государственной поддержки.

Нынешнее состояние отечественного кино – это результат политики государства в отношении поддержки кинопроизводства, которая рассматривается экспертами как в позитивном, так и в негативном плане. В позитивном – так как без господдержки киноотрасль не смогла бы подняться с колен или сделала бы это значительно позже. В негативном – так как система безвозмездного финансирования кинопроектов без четкой отработанной схемы контроля качества и способов расходования бюджетных средств привела к появлению огромного числа никому не нужных фильмов, единственной целью создания которых было «освоение» бюджетных денег и, которая создала условия для коррупции.

Государственная поддержка кинематографа не должна ставить коммерческих задач – создание прибыльного, но не несущего идеологического и нравственного содержания фильма. Однако при этом фильмы не должны создаваться «на полку». Высокохудожественный и нравственный фильм, который зритель не захочет посмотреть из-за скучного сюжета, плохой динамики и еще из-за миллиона причин, не должен создаваться на государственные деньги.

Таким образом, перед государством стоит сложнейшая задача по финансированию таких проектов, которые могут сочетать как высокое идейно-художественное содержание, так и высокие потребительские (зрительские) характеристики – быть динамичным, интересным, зрелищным, захватывать зрителя так, чтобы он воспринимал транслируемые ценности не как что-то, навязываемое ему сверху, а как естественное наполнение и мотивацию происходящих на экране событий.

Важным направлением развития отечественной киноиндустрии и еще одним вопросом, в котором участники отрасли ждут помощи государства – это продвижение российского кино за рубежом. Очевидно, что увеличение бюджетов фильмов ограничено масштабами киносети. Переход на иной уровень возможен только в случае выхода на международную арену.

5.      «Ленфильм» и «Леннаучфильм»

«Ленфильм» - старейшая киностудия в России. Находится в Санкт-Петербурге по адресу Каменноостровский проспект, дом 10. Решением наркома просвещения А.В. Луначарского она была основана 30 апреля 1918 года, получив название «Петроградский кинокомитет при Наркомпросе, созданный на базе киноподотдела внешкольного отдела Государственной комиссии по просвещению».

В разные годы название менялось, прежде чем с 1934 года стала именоваться «Ленфильмом».

На «Ленфильмe» снято около 1500 игровых, документальных, телевизионных фильмов, ставших мировой киноклассикой. Возникло понятие «ленинградская школа». Например, «Трилогия о Максиме» режиссеров Козинцева и Трауберга, «Чапаев» братьев Васильевых. Первый цветной фильм на киностудии был снят в 1950 году («Мусоргский», реж. Григорий Рошаль).

Нынешний «Ленфильм» — это техническая база, предоставляющая услуги от двадцати до сорока киногруппам в зависимости от сезона, плюс имеющая собственное, пусть и численно небольшое, производство игровых, неигровых и анимационных фильмов. Ежегодно «Ленфильм» выпускает несколько десятков полнометражных художественных фильмов, а также короткометражные и рекламные фильмы. Дублируются фильмы, выпускаемые на разных языках зарубежных стран. На «Ленфильме» осуществляются совместно постановки с зарубежными студиями и мастерами.

«Леннаучфильм» — киностудия, занимающаяся производством научно-популярных фильмов. Находится в Санкт-Петербурге по адресу улица Мельничная, дом 4 Основана 11 февраля 1933 года в Ленинграде, как Кинофабрика №1 «Техфильм». За период своего существования студия несколько раз меняла названия, прежде чем с 2006 года стала именоваться ОАО Киностудия «Леннаучфильм».

Всемирную известность получил режиссер Павел Клушанцев, автор фильмов «Луна»(1965), «Марс»(1968), «Дорога к звездам»(1957) - об освоении космического пространства.

За время своего существования студия выпустила более 4000 фильмов, многие из которых награждены на российских и международных кинофестивалях.

Прокатчики не спешат выкупать научные картины, поэтому в настоящее время «Леннаучфильм» производит небольшое количество фильмов. Так в течение 2010 года находилось в производстве всего 17 картин.

Заключение

В последние годы все сегменты отрасли кинематографии Российской Федерации демонстрируют постоянный рост, что вызывает интерес к российскому рынку со стороны как отечественных, так и зарубежных инвесторов, профильных и непрофильных. Эти процессы являются естественным результатом последовательного возрождения различных отраслей кинематографии в России – кинопоказа, кинопроката, кинопроизводства. Но, несмотря на это предел развития рынка в России пока не достигнут. Индустрии кино в Российской Федерации есть куда стремиться.

Одними из главных проблем киноотрасли России являются:

- окупаемость кинопроизводства;

- расширение сети кинотеатров;

- видеопиратство;

- государственная поддержка;

- выход российских кинолент на международный уровень.

Список использованных источников

1.      Исследование компании «Невафильм» для Европейской аудиовизуальной обсерватории «Киноиндустрия Российской Федерации», СПб.:2010 / www.fond-kino.ru

2.      Аналитический доклад «О состоянии киноотрасли России», М.: 2009 / www.polit.ru

3.      Федеральный закон №126-ФЗ  "О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации"/ http://base.garant.ru

4.      Д.Г. Новиков «Обеспечение развития российского кинематографа в целях формирования ценностных установок, соответствующих интересам российского общества и стратегическим интересам России», 2009 / http://media-shoot.ru

5.      «О состоянии российской киноиндустрии, возможностях и перспективах ее развития до 2015 года» / Каталог «Техника кино» - 2008 / www.broadcasting.ru

6.      http://леннаучфильм.рф

7.      История киностудии "Ленфильм". Справка / http://ria.ru/spravka