Творческая история циклов романов Э. Золя «Ругон-Маккары»

6. Творческая история циклов романов  Э. Золя «Ругон-Маккары»

с 1868 года, главной целью писателя становится осуществление грандиозного замысла — создание серии романов под общим названием «Ру-гон-Маккары». При подготовке к нему Золя внимательно перечитывает «Человеческую комедию» Бальзака. Его поразил невиданный размах этого грандиозного произведения, глубина анализа жизни, широта охвата действительности. Он укрепляется в идее создать хронику, по масштабам подобную бальзаковской. У обоих писателей нередко совпадают темы, герои, Золя воспользовался изобретением Бальзака — приемом повторяющихся персонажей, переходящих из романа в роман.Приступая к ее воплощению, Золя уже твердо стоял на позициях «физиологического романа». Он строго придерживался принципа фактографии и с необычайным упорством собирал материалы для романов эпопеи. Он накапливает «человеческие документы», изучает горы книг, справочников, исследований по истории, психологии, медицине, делает выписки, создает предварительные наброски и планы. Писатель выезжал на место действия своих будущих романов и скрупулезно его описывал; он изучил предместья Парижа и кварталы богачей, его Центральный рынок и большие магазины; спускался в шахты и совершал поездки на локомотиве; из его произведений можно узнать, как накладывается грим на лицо актрисы и как происходит игра на бирже, — в них содержится огромный познавательный материал. В основу своей эпопеи он положил следующие идеи: 1) «изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды»; и 2) «изучить всю Вторую империю от государственного переворота до наших дней». В нее вошли 20 романов, которые отразили жизнь французского общества с 1851 по 1871 год. Своей задачей Золя ставил изучение физиологической и социальной природы человека, причем физиологическая объявляется главной. В замысле писателя немало тем, связанных с ролью наследственного фактора в человеческих судьбах. В то же время Золя говорит и о своем желании показать общественные события, начиная от государственного переворота 1851 года, «заклеймить каленым железом» мир стяжателей, обрисовать типы вымирающего дворянства, рассказать правду о франко-прусской войне, о положении рабочих. В эпопее «Ругон-Маккары» писатель задумывает рассмотреть четыре поколения одной семьи, живущих в период Второй империи. «Семья, которую я предполагаю исследовать, характеризуется безудержностью вожделений, общим подъемом нашего века, стремящегося к наслаждениям». Таким образом, Золя подчеркивает, что герои его романов — сыновья своего века, века бурного развития капитализма, беззастенчивых спекуляций, хищений, стремительных взлетов и падений. Поэтому понять до конца произведения писателя невозможно в отрыве от конкретной социальной действительности, от политики, морали той эпохи.Четыре поколения одной семьи занимают самые различные положения в обществе, и это дает возможность Золя показать жизнь буржуазии — различного рода спекулянтов, хозяев колбасных лавок и модных магазинов, политических авантюристов, и жизнь народа — ремесленников, рабочих, крестьян; жизнь аристократии и духовенства, иначе говоря, дать своеобразный социальный срез французского общества, снизу доверху, второй половины XIX века. Он вводит в свои романы множество второстепенных персонажей, не связанных родством с главными героями, тем самым создавая обширную эпическую историю зарождения, развития и падения режима Второй империи. В эпопее «Ругон-Маккары» можно выделить следующие основные темы: тема буржуазии (в романах «Карьера Ругонов», «Добыча», «Деньги», «Чрево Парижа», «Накипь», «Его превосходительство Эжен Ругон» и другие); тема народа (в романах «Жерминаль», «Земля», «Западня»); антиклерикальная тема (в романах «Завоевание Плассана», «Проступок аббата Муре» и других); тема искусства (в романе «Творчество»).Роман «Карьера Ругонов» (1871) открывает эпопею. Не случаен его подзаголовок: «Происхождение». В нем рассказывается о родоначальнице обеих ветвей одной семьи, полусумасшедшей Аделаиде Фук, дочери огородника, умершего в сумасшедшем доме. Ее замужество с крестьянином Ругоном дало ветвь Ругонов — преимущественно буржуазных хищников и дельцов, хватавших фортуну за горло и добивавшихся успеха любыми средствами. «Они сумели возвыситься на развалинах свободы, ограбили Республику; когда ее умертвили, они приняли участие в дележе».Вторая ветвь — Маккаров — идет от Аделаиды и ее сожителя, бродяги и пьяницы Маккара. Эта ветвь по преимуществу народная. Аделаида была очень нервной, со странностями женщиной, и Золя прослеживает на ее потомстве влияние дурной наследственности — невроза матери и алкоголизма отца. Ее дети от Маккара рождаются с врожденной склонностью к дурным наклонностям, они несут на себе бремя наследственности, присовокупляя к ней свои, приобретенные пороки, передавая их, в свою очередь, детям. Наиболее отчетливо эти темы звучат в романах «Земля», «Западня», «Человек-зверь», «Нана».Герои живут в городке Плассане. Он выдуман писателем. Принято считать, что при описании его Золя использовал воспоминания о городе Эксе на юге Франции, где он провел свое детство. Плассан — своеобразная модель французского общества накануне переворота 1851 года, он как бы воплощает в себе всю Францию, но в ми ниатюре. Здесь происходят те же события, что и во всей стране, но в меньших масштабах.От Ругона у Аделаиды был сын Пьер, у которого, в свою очередь, было три сына — Эжен, Аристид и Паскаль, и дочери — Марта и Сидони. Историю этих Ругонов, их пути к власти и богатству Золя прослеживает наиболее подробно в романах: «Добыча», «Деньги», «Его превосходительство Эжен Ругон», «Дамское счастье» и других. В ряде глав «Карьеры Ругонов», посвященных истории семьи, содержится огромная концентрация сатирического, обличительного материала, что дает повод называть его романом-памфлетом.После «Карьеры Ругонов», где изображен первый день империи, писателю предстояло изобразить «победителей», которые набросились на доставшуюся им добычу. Перед читателем вырастает зловещая фигура Саккара, спекулирующего на разрушениях старых кварталов Парижа («Добыча»). Лакомой добычей оказались депутатские посты и министерские портфели. Среди столпов империи выделяется фигура политического авантюриста Эжена Ругона («Его превосходительство Эжен Ругон»). Роман «Добыча» (1871), таким образом, был задуман писателем как естественное продолжение пролога. В центре его Аристид Ругон, по прозвищу Саккар. Он приезжает в Париж сразу после государственного переворота. Политическая жизнь страны представлена в романе «Его превосходительство Эжен Ругон» (1876) как история борьбы за власть, как «история грызни различных политических групп», политических дельцов и авантюристов. Писатель разоблачает мерзкие сделки, продажность и лицемерие, царящие в этом мире. Он «ведет читателей в парламент, в кабинет министров, в приемную императора, в дома знати, и везде — толкотня честолюбия, интриги, торговля должностями, притязания наглых и бездарных выскочек, зависть, обман...» Роман воспринимается как памфлет, с резко выраженным акцентированным стилем.