Роль сатиры в повести Мюриэл Спарк «Аббатиса Круская»

Министерство  науки и образования Украины 
 
 
 
 
 
 
 
 

Индивидуальная  работа на тему:

Роль  сатиры в повести Мюриэл Спарк «Аббатиса Круская» 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

СОДЕРЖАНИЕ 

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………….3

1. Влияние биографии М. Спарк на ее творчество ………………….4

2. Особенности прозы писательницы………………………………...7

3. Сатира в  произведении «Аббатиса Круская»…………………….11

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………….16

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………………..17 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ 

       В английском литературном процессе творчество Мюриэл Спарк занимает особое место. Спарк - автор многочисленных религиозно-философских  романов, блестящий сатирик, создатель  детективных сюжетов и бытовых  зарисовок. Ее перу принадлежат более  двадцати романов, последний из которых, «The Finishing School», вышел в 2004 году, сборники рассказов, пьесы, эссе, критические работы. На основе ее произведений создаются сценарии для кинофильмов и театральных постановок.

       Ее  произведения парадоксально непохожи друг на друга, и в каждом из них заключена загадка: нити вымысла и реальности сплелись между собою в запутанный клубок, чисто детективная ситуация превращается в глубоко психологическую, а вера одновременно является путеводителем по жизни и яблоком раздора.

       Разнообразные типы, представители различных классов, а также наций густо заполняют её прозу. Тут фигурируют всевозможные чудаки и простые работяги, коммерсанты и городские сумасшедшие, мещане и представители творческих профессий, аристократы и международные авантюристы…

       Ёмкая лаконичность стиля – с минимумом  быта, но меткостью деталей; характерная  манера речи персонажей, что  делает на редкость запоминающимися даже многих малозначительных, эпизодических из них.

       Мюриэл  Спарк - один из самых значительных мастеров английского сатирического романа XX века. Одним из ее ярких сатирических произведений является повесть «Аббатиса Круская». Творчество М.Спарк в литературоведении было изучено Анджапаридзе Г. [1], Валиковой Д.[2],  Михальской Н.[4], Скороденко В.[5]. Но анализ произведения «Аббатиса Круская» освещен в малой степени. В связи с такой проблемной ситуацией целью нашего исследования является анализ повести «Аббатиса Круская». Объект нашего исследования – творчество М. Спарк, а предмет – сатира в произведении «Аббатиса Круская».

       Влияние биографии М. Спарк на ее творчество    

       Спарк родилась 1 февраля 1918 в Эдинбурге (Шотландия), получив имя Мюриэл Сара Кэмберг. Отец ее был еврей, мать – англичанка протестантского вероисповедования. Образование получила в эдинбургской женской школе Джеймса Гиллеспи.

       Закончив  типичную школу для девиц из среднего класса (которая будет впоследствии изображена в знаменитом романе «Мисс Джин Броди в расцвете лет»), Мюриэл вскоре отправляется в африканские колонии (Родезию и ЮАР), где проведёт несколько лет [2; с.1].

       В Южной Родезии (ныне Зимбабве) в 1938 вышла  замуж за С.О.Спарка. У них родился  сын, но брак распался. Во время второй мировой войны вернулась в  Англию и работала машинисткой в  отделе министерства иностранных дел, занимавшемся сбором политической информации и контрпропагандой на немецкие войска и население.

       После войны Спарк была генеральным  секретарем «Поэтического общества»  и редактором «Поэтри ревю» (1947–1949), позже опубликовала серию критических  биографий литераторов 19 в., в том числе Дитя света: переоценка Мэри Шелли (Child of Light: A Reassessment of Mary Shelly, 1951; перераб. изд. Мэри Шелли, 1988), Джон Мейсфилд (1953) и Эмили Бронте: ее жизнь и творчество (Emily Bronte: Her Life and Work, 1953). Выпустила также первый поэтический сборник Фэнфарло и другие стихотворения (Fanfarlo and Other Verse, 1952).

       Спарк уже получила признание как критик и поэт, когда предприняла свою первую попытку написать художественную прозу – рассказ Серафим и Замбеси, который послала на Рождественский литературный конкурс 1951, проводившийся лондонским журналом «Обсервер». Рассказ получил высшую награду и привлек внимание необычной разработкой рождественской темы.  С этого времени ее новеллы стали часто появляться в англо-американских периодических изданиях, а в 1957 году увидел свет ее первый роман «Утешительницы». Книга имела успех, но широкая литературная известность пришла к Спарк с выходом романа «Memento Mori» (1959). Сейчас отрывки из ее произведений, наиболее значительные из которых, помимо упомянутых и тех, что вошли в этот сборник, — «Мисс Джин Броди в расцвете сил и энергии» (1961), «Девушки со скромными средствами» (1963) и «Ворота Мандельбаума» (1965), — включены даже в школьные хрестоматии. По популярности и неизменной читательской привязанности из нынешних английских писательниц (имеются в виду, конечно, серьезные авторы) с ней может соперничать только Айрис Мэрдок.

       В это же время Спарк переживала кризис веры. На всем протяжении этого  кризиса она получала финансовую и психологическую помощь от Г.Грина, в свое время перешедшего в католичество. В 1954 Спарк сама обращается в католичество. Этот шаг оказал огромное влияние на ее творчество. Давний поклонник творчества Спарк Дж.Апдайк писал в «Нью-Йоркере»: «Еще со времени ее первого опубликованного и отмеченного премией рассказа Серафим и Замбеси темная магия Африки прочно связалась в сознании Спарк с темной магией католицизма, в который она решительно перешла»[9].      

       Способность писательницы создавать тревожащие и неотразимые характеры, вызывая беспокойное ощущение нравственной неопределенности, отчетливо проявился в романе Утешители (The Comforters, 1957).  
      В 1959 Спарк пережила первый большой успех после выхода в свет романа Memento mori, который можно назвать «пляской смерти» группы стареющих интеллектуалов, не прекращающих ссорится и соперничать даже в то время, когда один за другим умирают. После этого романа некоторые критики сравнивали Спарк с А.Комптон-Бернетт и И.Во. Роман был переработан для сцены в 1964 и для Британского телевидения в 1992.  
      В 1961 Спарк опубликовала роман, ставший, по общему мнению, ее шедевром, – Мисс Джин Броди в расцвете лет (The Prime of Miss Jean Brodie). Впоследствии он был переделан в пьесу, ставшую «хитом» по обе стороны Атлантики в 1966–1968, затем – в знаменитый фильм (1969) с участием М.Смит и, наконец, – в шестисерийный телефильм, вновь имевший трансатлантический успех в 1978 и 1979. В романе изображена учительница среднего возраста, работающая в эдинбургской женской школе Марсии Блейн в 1930-е годы и собравшая вокруг себя коллектив из пяти девушек – «Кружок Броди». Джин Броди принадлежит к тем восхитительным эксцентричным персонажам, которые часто встречаются в английской литературе. Броди видит свою задачу в том, чтобы «поставить зрелые головы на молодые плечи». В 1939 ее вынуждают оставить работу, предъявив обвинение в пропаганде фашизма.  
      Среди других романов Спарк – Робинзон (Robinson, 1958), Баллада о предместье (The Ballad of Peckham Rye, 1960), Холостяки (Bachelors, 1960), Небогатые девушки (The Girls of Slender Means, 1963), Мандельбаумские ворота (The Mandelbaum Gate, 1965), Сиденье водителя (The Driver's Seat, 1970), Не беспокоить (Not to Disturb, 1971), Аббатиса Кревская (The Abbess of Crewe, 1974), Территориальные права (Territorial Rights, 1979), Умышленное промедление (Loitering With Intent, 1981), Единственная проблема (The Only Problem, 1984), Далекий крик из Кенсингтона (A Far Cry From Kensington, 1988), Симпозиум (Symposium, 1990) и Реальность и мечты (Reality and Dreams, 1996). [9] 
      Спарк выпустила пять сборников рассказов: «Птичка-уходи» и другие рассказы (The Go-Away Bird and Other Stories, 1958), Играющие голоса (Voices at Play, 1961), Избранные рассказы (Collected Stories, 1968), Рассказы Мюриел Спарк (The Stories of Muriel Spark, 1985), Вниманию публики: новые и избранные рассказы (Open to Public: New and Collected Stories, 1997); поэтический сборник Избранные стихотворения (Collected Poems, 1967) и пьеса Доктора философии (Doctors of Philosophy, 1962). [2; с.3] 
      В 1993, в возрасте 75 лет, Спарк написала Curriculum Vitae: автобиография, дабы исправить допущенные критиками ошибки и неточности, а также собрать воедино факты, касающиеся ее жизни и творчества. Curriculum Vitae рассказывает о первых тридцати девяти годах жизни писательницы – вплоть до опубликования ее первого романа Утешители. В 1993 Спарк была удостоена орденом Британской империи.  
        «Ее последний роман Оказание пособничества и подстрекательство (Aiding and Abetting, 2001) получил безоговорочное одобрение критики»[10].

       Далее мы более подробно рассмотрим творчество М. Спарк. 

       Особенности прозы писательницы 

       «Перу Мюриэл Спарк принадлежит более 20 крупных произведений, основная масса которых была создана в период с 1957 по 1990 год. Еще в начале 80-х годов Спарк публикует в среднем по одному роману в год, однако начиная с 90-х годов ее творческая активность резко идет на спад: появляются несколько сборников рассказов, автобиографическая публикация "Curriculum Vitae", критические статьи и только один роман, "Симпозиум" (1990)»[7; с.337].

       В подавляющем большинстве случаев  прозу Спарк легко узнать —  ее отличает ироничный, несколько суховатый  тон, зачастую перерастающий в беспощадные  сатирические инвективы. Даже юмор Спарк  лишен традиционной английской добродушной насмешки, он всегда в высшей степени жесток и язвителен. Объект сатиры Спарк достаточно традиционен — это корыстолюбие, бездуховность, ханжество и лицемерие; причем писательница обнаруживает эти пороки и в роскошных дворцах, и в маленьких домиках предместий, где живут так называемые «низы среднего класса».

       Еще в первом романе Спарк — «Утешители» (1957) — выявились особенности  манеры писательницы, сохранившиеся  в целом и по сей день. Романы ее сравнительно невелики по объему. В  них действует ограниченное число персонажей, обычно десять или немногим больше[1; с.2].

       Мюриэл  Спарк заслуженно считается одним  из самых блестящих стилистов  современной английской прозы. Однако другими средствами и приемами художественной выразительности писательница владеет не менее свободно. Намек, недоговоренность, фигура умолчания бывает в ее произведениях красноречивей всяких слов (см. рассказ «Темные очки»). Жест также.

       При том, что стиль Мюриэл Спарк отличается ясностью, а ход изложения —  простотой и логичностью, назвать ее легким писателем вряд ли возможно. Ее произведения требуют внимательного, вдумчивого прочтения. В них нет ничего «непонятного», это подтверждается ее успехом у самого широкого английского читателя. Но в качестве развлекательной беллетристики книги Спарк решительно не годятся. Чтобы проникнуть в идейный замысел писательницы, прочувствовать все многообразие оттенков и интонаций ее прозы, необходима встречная работа мысли [5; с.4].

       Спарк — достойная наследница традиции английского нравоописательного романа. Как и романисты XVIII и XIX веков, она не спешит раскрывать перед читателем все карты сразу, а сообщает только те факты и подробности, которые в настоящий момент считает необходимыми. Чтобы понять все связи и взаимоотношения персонажей, читатель обязан внимательно следить за развитием сюжета, а полная картина всего происшедшего складывается только в конце.

       Исследованию  глубинных идейных корней британского  варианта фашизма посвящен роман  «Мисс Джин Броди в расцвете лет» (1961). Школьная учительница мисс Броди внушает своим ученикам идею «клана», «сливок общества». Своей замкнутостью и герметичностью «клан» Броди напоминает традиционный британский клуб, где можно быть доброжелательно принятым гостем, но никогда — полноправным членом. «Мисс Джин Броди в расцвете лет» представляет собой любопытную модификацию классического романа воспитания, в котором обычно один главный герой формируется под воздействием общества. Спарк же рассматривает ситуацию иную: своеобразный коллективный герой — шесть девочек «клана» — формируется под руководством мисс Броди. Она пытается привить своему «клану» чувство превосходства над всеми окружающими, тем более удивительное, что оно ни на чем не основано, кроме собственных фантазий мисс Броди по поводу ее «расцвета»[1; с.3].

       Роман «Территориальные права» (1979) развивает  идею глубокого и всестороннего  кризиса буржуазной цивилизации  в последней четверти XX века. Разнообразная и часто парадоксальная реальность 70-х годов — сотрудничающие в качестве платных осведомителей с сыскными агентствами члены аристократических фамилий, сыщики, занимающиеся прямым и бесстыдным шантажом, студенты, легко превращающиеся в удачливых грабителей и затем в профессиональных террористов, самодовольные буржуа, не замечающие, что происходит с их обществом, ищущие на Западе убежища «диссиденты». Вся эта удивительно пестрая мозаика лиц и характеров запечатлена Спарк на фоне поразительных контрастов капиталистического общества [1; с.3].

       Роман "Симпозиум" представляется на первый взгляд не более чем набросанной  несколькими быстрыми и элегантными  штрихами зарисовкой из жизни современного английского общества, в которой  присутствуют элементы детектива.

       В 2001 году вышел последний на сегодняшний день роман Спарк, "Помощники и подстрекатели"."Помощники и подстрекатели", более значительное произведение, также имеет в своей основе детективный сюжет и подходит на трагикомедию с преступниками разного масштаба в главных ролях, сделками с дьяволом, раздвоением личности, людоедством и пр.

       Тем не менее оба этих романа являются прямым продолжением традиций более  раннего творчества писательницы. Католическая вера, принятая писательницей в начале творческого пути, повлияла на создание "Симпозиума" и "Помощников и подстрекателей" не менее, чем на создание ранних философско-религиозных романов Спарк. Не менее принципиальную роль в упомянутых романах играют такие отличительные характеристики творчества Спарк, как использование постмодернистских приемов композиции и, безусловно, тонкая и едкая сатира. Появляются и некоторые новые тенденции, аспекты, которым Спарк не уделяла особого внимания ранее.