Понятие красоты в разные эпохи

                    Понятие красоты в разыне эпохи

XII—XIII века

 Важным поворотным моментом  в восприятии красоты становится  рубеж XII—XIII веков, когда культура  приобретает более светский характер. Накопление богатств и стремление  к роскоши в рыцарской среде породили идеалы, весьма далекие от аскетизма и умерщвления плоти. В XIII веке расцветает поклонение «прекрасной даме». Трубадуры восхваляют королев рыцарских турниров, их тонкий гибкий стан, подобный виноградной лозе, светлые волосы, продолговатое лицо, прямой тонкий нос, пышные кудри, глаза ясные и веселые, кожу, подобную персику, губы алее, чем вишня или роза летней поры. Женщину сравнивают с розой — она нежна, хрупка, изящна.

XV век

В эпоху раннего Возрождения  бледный цвет лица и длинные шелковистые пряди белокурых волос стали канонами красоты женщин Флоренции. Великие поэты Данте, Боккаччо, Петрарка и другие прославляли белоснежную кожу. Идеальными считались стройная «лебединая шея» и высокий чистый лоб. Чтобы следовать этой моде, для удлинения овала лица женщины выбривали спереди волосы и выщипывали брови, а для того чтобы шея казалась более длинной, брили затылки.

 Высокое Возрождение приносит  совсем иное понимание красоты.  Вместо тонких, стройных подвижных  фигур торжествуют пышные формы,  могучие тела с широкими бедрами, с роскошной полнотой шеи и плеч.

 В моду входит особый, так  любимый венецианками золотисто-рыжий  цвет волос — цвет, который  позже стали называть «цветом  Тициана».

 Монах валламброзаского ордена  Аньоло Фиренцуола в трактате  «О красоте женщин» дает нам свое представление об идеале красоты в эпоху Ренессанса: «Ценность волос настолько велика, что, если красавица украсилась золотом, жемчугом и оделась бы в роскошное платье, но не привела в порядок свои волосы, она не выглядела ни красивой, ни нарядной… волосы женщины должны быть нежными, густыми, длинными, волнистыми, цветом они должны уподобляться золоту, или же меду, или же горящим лучам солнечным. Телосложение должно быть большое, прочное, но при этом благородных форм. Чрезмерно рослое тело не может нравиться, так же как небольшое и худое. Белый цвет кожи не прекрасен, ибо это значит, что она слишком бледна: кожа должна быть слегка красноватой от кровообращения… Плечи должны быть широкими… На груди не должна проступать ни одна кость. Совершенная грудь повышается плавно, незаметно для глаза. Самые красивые ноги — это длинные, стройные, внизу тонкие, с сильными снежно-белыми икрами, которые оканчиваются маленькой, узкой, но не сухощавой ступней. Предплечья должны быть белыми, мускулистыми…».

 Именно такой тип красоты  изображен на полотнах Тициана  «Любовь земная и небесная»,  «Портрет дамы в белом» и  портретах многих мастеров венецианской  школы XVI века, в творениях Рубенса, Рембрандта, Гальса и других художников этого времени.

XVI Эпоха Рококо

Главными признаками красоты считали  белизну кожи и нежный румянец. Однако в связи с эпидемией, оспы почти  не было женщин, которые не имели  бы каких-либо дефектов кожи. Для того чтобы скрыть эти дефекты и еще больше оттенить белизну лица, распространился обычай украшать лицо маленькими круглыми пластырьками—мушками.

Одни из хронистов XVI столетия приводит свою, довольно оригинальную и совершенно нестандартную, формулу женской  красоты, кратную числу три.

 По его мнению, у красивой  женщины должны быть:

 Три белые — кожа, зубы, руки.

 Три черные — глаза, брови,  ресницы,

 Три красные — губы, щеки, ногти.

 Три длинные — тело, волосы  и руки.

 Три широкие — грудная  клетка, лоб, расстояние между бровями.

 Три узкие — рот, плечо,  ступня

 Три тонкие — пальцы, волосы, губы

 Три округлые — руки, торс, бедра

 Три маленькие — груди,  нос и ноги

XX век

Эталоном красоты становится романтическая  женщина с кукольным лицом, маленьким, пухлым, ярким ртом, с мелкой завивкой — перманентом. И по-прежнему в моде высокая, худощавая фигура, с довольно широкими плечами, тонкой талией и узкими бедрами. (Именно такой стала идеальная фигура манекенщицы, такой она остается и теперь.)