Артюр Рембо "Пьяный корабль" Опыт интерпретации

Федеральное агентство по образованию

ГОУ ВПО «Якутский государственный университет им М.К. Аммосова

Филологический факультет

Кафедра журналистики

Реферат на тему:

Артюр Рембо

«Пьяный корабль»

(опыт интерпретации)

Выполнила: студентка 3 курса гр. ОЖ-05

Шкулева Мария Анатольевна

Проверил: Бурцев А.А.

Якутск

2008

Содержание

Введение                                                                                                                                                                        3

Основная часть                                                                                                                                                          4

Заключение                                                                                                                                                          7

Список использованной литературы                                                                                                   8                           

Введение

Артюр Рембо – поэт противоречивый. Критики и исследователи дают ему множество эпитетов. «Исключительный», «редкий», «необычный» - как только его не называли. Действительно, судьба поэта не может не изумлять, как и его произведения. Поэты реализма и модернизма причисляли его к основателям своего течения. Стремительный и яркий путь Рембо, подобно огненному метеору пересекшему небо склон французской поэзии, — всего три с небольшим года, вместив­шие в себя три века, с XVIII по ХХ-й. Он творил в момент, когда задача разрушить старый мир до основания во имя совершенно нового общества становилась насущнейшей. В своей сфере, в поэзии, Рембо самозабвенно предался разрушению. Его произведения сложно интерпретировать однозначно. Но это необходимо для более полного понимания глубинного смысла поэзии Рембо.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

1. БИОГРАФИЯ РЕМБО

Артюр Рембо родился 20 октября 1854 года в Шарлевиле на северо-востоке Франции. Его отец, Фредерик Рембо, по профессии военный, служил в Алжире, мать, Мари-Катрин-Витали Кюиф — из зажиточной крестьянской семьи. Когда мальчику исполнилось четыре года, отец оставил семью, с тех пор мальчика воспитывала мать. Рембо обучался в лицее в Шарлевиле. После публикации первого стихотворения в 1870 году, в возрасте 16 лет Рембо отправился в путешествие по северу Франции и Бельгии.

В возрасте семнадцати лет Рембо знакомится в Париже с поэтом Полем Верленом и на некоторое время становится его интимным другом. Некоторое время он живет в доме Поля Верлена, впоследствии снимает комнату. В Париже Рембо участвует в восстании Парижской коммуны. В 1872 Поль Верлен бросает семью и уежает с Рембо в Лондон. Некоторое время прожив там, они путешествуют по Европе и расстаются в Брюсселе, после того как Верлен в жарком споре под действием абсента простреливает Рембо запястье. Верлен был осужден на 2 года тюрьмы. После расставания с Верленом Рембо возвращается домой, на ферму Роше.

После этого Рембо перестаёт писать и путешествует по свету до 1880 года. Затем в Африке (в основном в Египте и Эфиопии), а также в Йемене он занимается торговлей кофе, пряностями, шкурами и оружием.

В феврале 1891 года Рембо вернулся во Францию, где ему ампутировали ногу из-за раковой опухоли. В госпитале за ним ухаживала сестра, приехавшая из Шарлевиля. Рембо умер в Марселе, в госпитале, 10 ноября 1891 года. Похоронен в Шарлевиле.

2. ТВОРЧЕСТВО РЕМБО. «ПЬЯНЫЙ КОРАБЛЬ».

Значение поэзии Рембо открылось не сразу. Коллеги-символисты не всегда его понимали. В его стихах разрушается связная смысловая структура, на ее место приходят фрагментарность, произвольное сцепление образов — ярких на грани ирреальности, смешение диссонанса и волшебной мелодики.

В сменявшихся разных высказываниях, статьях, книгах Рембо выступал мелькающе и бессистемно многоликим. Но все существует некая схема, периодика его творчества:

Первый период творчества Рембо (конец 1869 г. - весна 1871 г., от пятнадцати до шестнадцати с половиной лет) – романтизм, влияние Бодлера, Гюго, Банвилля; второй (лето 1871 г. - весна 1873 г., шестнадцать с половиной - восемнадцать с половиной лет) - символизм; третий (весна - осень 1873 г., девятнадцать лет) - кризисом символизма, воздействие тех явлений, которые способствовали распространению ницшеанства.

Рубежом для Рембо стал 1871 год — граница между поэзией, отмеченной довольно жесткой связью с традицией, и поэзией экспериментальной, «темной». Именно в этот период Рембо заявляет о поэзии «ясновидения». Поэт превращает себя в ясновидца длительным, безмерным и обдуманным приведением в расстройство всех чувств. Он идет на любые формы любви, страдания, безумия. Он ищет сам себя.

Впервые теория ясновидения начала сказываться в стихотворении лета 1871 г. – «Пьяный корабль».

Стихотворение было создано в Шарлевиле летом 1871 г., незадолго до переезда в Париж. Прославилось оно благодаря соединению большой символики с богатством, зримостью и неожиданностью образов, в которых эта символика обретает жизнь, а также благодаря тому, что бег опьяненного свободой корабля был, если можно так сказать, «обращен» к людям, к волновавшим современников вопросам.

В стихотворении поражает динамика, умение передать стремительное движение, богатство образов и лексики, неистощимое поэтическое воображение. Причем Рембо сам еще ни разу не видел моря!

Автор славит свой корабль, хмельной высвобождением от пут утилитаризма, общественной зависимости и от прямой целенаправленности.

Кораблю Рембо претит прозаический фарватер торговых судов, необходимость «склоняться перед надменными флагами» буржуазных государств «и проплывать перед страшными огнями плавучих тюрем». Рембо помнил о страданиях коммунаров, томившихся на понтонах, размышлял о «спящих и изгнанных Силах грядущего». Корабль – это бунтарь, вольный дух свободы.

Свободной стихии противостоят «маяки», точнее, портовые огни. Это дань Байрону и поэтам-романтикам в целом.

Человеку противопоставляется «пьяный» корабль, но ясно, что, по-существу, человеку дается совет идти путем сверхчеловеческой концентрации своих сил, стремиться к героизму, достигаемому поэтом-ясновидцем.

Поэт-корабль тоскует о Европе, такой, какой она встает в мечтах детства. Но это невоплотимо в жизнь.

«Каторжные баркасы» - ассоциация с мыслями о скорбном пути репрессированных коммунаров, для которых понтоны были этапом в отправлении на каторгу.

Рембо предсказал даже скорую гибель корабля, пустившегося в опасное предприятие. Способность воссоздать в стихотворении свою поэтическую судьбу, свою собственную поэтическую суть поражает в «Пьяном корабле» и представляется поистине феноменальной. Уместно к тому же напомнить, что в момент создания "Пьяного корабля" (сентябрь 1871 года) Рембо не было семнадцати лет!

Корабль очеловечивается, действительно очеловечивается, поскольку осознается в своей функции символа, наглядного, зримого воплощения «я» поэта, состояния его души.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

«Пьяный корабль» предсказывает тот необузданный, изощренный метафоризм, который созреет в пору «ясновидения». В стихотворении возникает двойной образ, «корабля-человека», двойной судьбы - и разбитого корабля, и разбитого сердца поэта. И хотя поэт вверяет образу корабля как будто самостоятельную роль заблудившегося в бурю корабля, все же не корабль погружается в море, а душа - в океан, в океан бытия, где стихия впечатлений, необыкновенных ощущений нарастает мощными волнами, захлестывая разбитую душу поэта.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

      http://ru.wikipedia.org

      «Артюр Рембо». М., «Художественная литература», 1993.

      Андреев Л.Г. Феномен Рембо. По книге Рембо А. Поэтические произведения в стихах и прозе: Сборник. - М.: Радуга, 1988.

      Сурова О.Ю. Артюр Рембо: «Алхимия слова». М.: Диалог-МГУ, 1997.

2