Место интервью в структуре городской газеты «Московский комсомолец»

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Содержание:

Введение ……………………………………………………………………стр. 3

Глава 1.1. Отличие  печатного интервью от радио- и телеинтервью ……стр. 5

1.2. Диалог на  газетной полосе ……………………………………………стр. 9

Глава 2. Место  интервью в структуре  городской  газеты «Московский комсомолец»

2.1. Характеристика  Московской газеты «Московский комсомолец»….стр. 11

2.2. Место интервью  в структуре городской газеты «МК» ……………..стр. 16

2.3. Анализ эффективности  интервью в «МК» ………………………….стр. 22

2.4. Рекомендации  по повышению эффективности интервью  в газете «Московский комсомолец» ………………………………………………стр. 27

Заключение ………………………………………………………………..стр. 32

Список литературы ……………………………………………………….стр. 34  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      Введение 

      Отличительная особенность интервью – его двуадресность: журналист (интервьюер), обращаясь к своему  непосредственному адресату (интервьюируемому), выстраивает особую публицистическую драматургию беседы в расчете на восприятие будущего читателя (адресат массовый).

      Особая  мера убедительности произведений  этого жанра обусловлена тем, что информация идет в «прямом  эфире» от политика или экономиста, ученого или художника, чей авторитет  в данной области несомненен.

      Интервью  для журналиста – это, с одной  стороны, способ получения информации путем непосредственного общения  с человеком, владеющим этой информацией; а с другой – публицистический жанр в форме беседы, диалога, в  котором журналист с помощью  системы вопросов помогает интервьюируемому (источнику информации) как можно  полнее, логически последовательно  раскрыть данную тему.

      Курсовая  работа на тему «Жанр интервью в  региональной прессе» на примере  городской газеты «Чапаевский рабочий» для меня - возможность проанализировать востребованность жанра интервью в  местной прессе. Потому что именно интервью подкупает своей жизнеспособностью  и степенью доходчивости. Поэтому  тема курсовой работы актуальна для  сегодняшнего дня.

            «Высшим пилотажем» называют интервью профессиональные журналисты. При подготовке курсовой работы я, руководствуясь теорией журналистики, изложенной в  книгах В.А. Аграновского «Вторая древнейшая. Беседы о журналистике»¹, В.И. Антонова «Информационные жанры журналистики»², «Введение в теорию журналистики»³, В.В. Ворошилова «Журналистика»⁴, З.С. Смелковой, Л.В. Ассуировой, М.Р. Савовой, О.А Сальниковой «Риторические основы журналистики»¹,  проанализирую интервью как жанр, его особенности. Это составит теоретическую базу курсовой работы. Анализируя жанровое разнообразие материалов, опубликованных в городской газете «Чапаевского рабочего», хочу определить место этого жанра в региональной печати, имеющей, как известно свои особенности в отличие от СМИ другого масштаба.

            Особое значение в подготовке интервью играет сам  журналист, его мастерство. Об этом идет речь в книгах Г.В. Лазутиной «Основы творческой деятельности журналиста»², У.И. Отта «Вопрос+ответ=интервью»³, М. Шостака «Интервью. Метод и жанр»⁴.

      Эмпирическую  базу составят статьи, опубликованные в книге «Власть, зеркало или  служанка? Энциклопедия жизни современной  российской журналистики».

     Целью работы является исследование интервью как жанра, который является одним  из востребованных в современной  журналистике. Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:

• проанализировать место интервью в современных СМИ на примере одной городской газеты;
• определить особенности подачи интервью в рамках городской газеты.

     Работа  состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы. Во введении обосновывается актуальность темы, определяются цели и задачи курсовой работы, дается обзор литературы по теме. В первой главе рассматриваются вопросы теории применительно к жанру интервью. Во второй главе анализируются публикации городской газеты «Московский комсомолец» в жанре интервью.  

Глава 1.1. Отличия печатного интервью от радио- и телеинтервью 

         Интервью, как составляющая сложной системы жанров СМИ, действительно  занимает в этой системе одну из самых высоких позиций по частоте  использования и технике исполнения. В современном мире поток информации, получаемый людьми слишком быстр, поэтому  современная журналистика направлена на передачу информации, каких-либо фактов читателям, телезрителям и радиослушателям  больше, нежели на глубокий анализ, сопоставление  этих фактов. И поэтому все большей  популярностью среди журналистов  пользуются именно информационные жанры (в том числе интервью), которые  служат только для передачи определенной информации ее потребителям, но не содержат причинно-следственных связей.

         Интервью позволяет  потребителю информации получать эту  информацию как бы «из первых рук», несмотря на наличие в нем определенной доли субъективизма, которым больше всего отличается газетное интервью. Обозначенный субъективизм заключается, на наш взгляд, в следующем: оформляя полученную информацию в виде интервью и перенося на бумагу точно то, что  сказал собеседник, журналист в определенной степени пропускает эту информацию через себя. И то, что выходит  потом на страницах газет в  вопросно-ответной форме, не есть разговор, проходивший между интервьюером и интервьюируемым в чистом виде. Это та же беседа журналиста с интервьюируемым, но в уже в «переводе» интервьюера.

         Однако, как было отмечено, эта черта присуща в  большей степени газетному интервью, когда потребитель информации читает то, что слышал журналист, но в меньшей  – радио и телевизионному интервью, где тот же потребитель информации получает возможность слышать и  видеть самому. В последнем случае потребитель информации слышит и  видит то же, что и журналист, то есть получает информацию не в «переводе» интервьюера, а от того, кто является источником этой информации, ее носителем. И в этом случае человек, напрямую не задействованный в процессе интервью, становится в определенной степени его соучастником, поскольку он все слышит и видит, а следовательно, пропускает ее через свое сознание. Здесь потребитель информации осмысливает и «переводит» услышанное и увиденное в соответствии со своим мировоззрением, мироощущением, миропониманием.

         Хотя теле-, радио- и текстовое интервью печатных и электронных СМИ «близкие родственники», между ними существует немалая разница. Она проявляется, например, в том, что в газете журналист сам излагает ответы на заданные вопросы. Даже стенографическая запись ответов после расшифровки специально обрабатывается для печати. На радио в идеальном случае интервью создается в тот самый момент, когда его получает слушатель. Но и записанные на пленку интервью сохраняют черты подлинного документа, сохраняют голос, стиль речи, интонации говорящего. Содержание интервью в газете отвечает на вопрос, что сказал интервьюируемый, а радиоинтервью – на вопрос, что и как он сказал. Журналист-газетчик обрабатывает и готовит материал интервью после того, как состоится его разговор с интервьюируемым; радиожурналист, напротив, тщательно готовится к самому процессу, акту взятия интервью, то есть значительная часть его усилий связана с подготовкой к интервью.

         Ответы на вопросы, поставленные радиожурналистом, одновременно с журналистом получают и слушатели, и таким образом, они как бы становятся участниками разговора  с компетентным лицом, располагающим  важной интересной информацией. Радиожурналист в этом случае выступает как представитель  слушательской аудитории. Газетчик может по своему усмотрению изменить порядок вопросов в материале, который он готовит для печати, опустить одни вопросы и ответы, более подробно, обстоятельно изложить другие. Радиожурналист в случае, если интервью сразу передается в эфир, лишен такой возможности. описательный текст, так широко применяемый в газетных интервью, используется редко, как правило, в начале интервью или в заключительной его части, то есть за рамкой, за скобками основного материала.

         Возможен, конечно, монтаж сделанной записи интервью; при этом допускается перестановка вопросов, деление интервью на части, которые  перемежаются комментариями журналиста, автора материала. Но тогда правильнее говорить, не о радиоинтервью, а о  рассказе корреспондента из студии с  использованием предварительно записанных фрагментов интервью.

         В печатных и электронных  же СМИ наличие авторского начала в передаче полученных сведений является одним из важнейших признаков любого жанра публицистики. Прямая запись интервью на лист для журналиста печатных и электронных СМИ практически невозможно, поскольку даже в грамотной речи содержится некоторый пласт слов-паразитов, повторов, заминок и т. п.

         В печатном интервью автор выступает как непосредственное действующее лицо, но и как организатор текста. Поэтому опосредованный характер, редактура сказанного интервьюируемым предполагают необходимость визирования интервью.

         Несмотря на большое  разнообразие видов интервью, его  «структурно-композиционные черты… остаются достаточно стабильными: зачин –  основная часть – концовка».¹ Вводное и заключительное слово журналиста – это и художественное оформление текста, и выражение интонационной завершенности или начала беседы, и оценка происходящего. В одних случаях зачин и концовка могут быть выражены репликами журналиста, то есть графически они не выбиваются из текста интервью. Другой вариант – зачин и концовка представляют собой монолог автора, не выделенный как реплика, либо существует так называемая «врезка», вкратце информирующая о герое интервью. Чаще всего такая реплика подается в печатных СМИ как лид. Концовка иногда может отсутствовать, и интервью тогда завершается фразой интервьюера.

         На страницах газет  часто появляются материалы, сочетающие черты жанра интервью и очерка, репортажа, статьи; здесь реплики перемежаются авторским текстом-комментарием, рассуждением, иллюстрацией.

         Основной коммуникативной  единицей интервью является реплика, которая, сцепляясь с другой репликой, образует диалогическое единство. Ученые выделяют различные типы диалогических единств, например, вопрос - ответ, вопрос - контрвопрос, побуждение - вопрос, побуждение – повествование, повествование - побуждение и так далее. Для интервью более характерно диалогическое единство вопрос – ответ.

         От размещения вопросов и связи между ними напрямую зависит  композиция интервью. Выделяются интервью со свободной композицией и интервью, композиция которых является импровизированной  беседой.²  

 

1.2. Диалог на газетной полосе 

         Жанр интервью представляет собой внешний диалог. Диалогичность  в газете выступает не только как  способ построения газетного текста, в частности – интервью, но и  как способ организации материалов на газетной полосе.

         Жанр интервью является результатом «закрепленности» в  журналистском тексте формы получения  автором этого текста определенных сведений о действительности с помощью  метода интервью. Однако то, к какой  группе жанров можно причислить конкретное интервью – информационным или аналитическим, зависит уже от содержания текста, изложенного в форме интервью. Если информационное интервью несет  в себе лишь сообщение о факте, отвечая на вопросы: кто? что? где? когда?, то аналитическое интервью, кроме  того, содержит и анализ факта, отвечая  при этом на вопросы: почему? каким  образом? что это значит? и т. д. Роль автора аналитического интервью заключается, прежде всего в том, что своими вопросами он задает прежде всего направление анализа, который обычно осуществляет сам интервьюируемый. С этой целью вопросы формулируются таким образом, что они требуют освещения узловых моментов какого-либо события, явления, процесса, ситуации.

         Жанр интервью традиционно входит в группу информационных жанров публицистики.³ Однако в связи с произошедшими в российской прессе изменениями (усиление авторского начала, раскованность стиля, нацеленность прессы на диалог с аудиторией, возросшая роль художественного приема в обработке материала), серьезно встает вопрос о месте интервью в жанровой системе. Так, авторы «Основ творческой деятельности журналиста” выделяют, в отличие от традиционных схем,  пять групп текстов: 1) оперативно-новостные; 2) оперативно-исследовательские; 3) исследовательски-новостные; 4) исследовательские; 5) исследовательски-образные⁴ - и место интервью  определяют в группе оперативно-исследовательских текстов. Тем самым подчеркивается появление в этом жанре нового, по сравнению с советским периодом, качества – аналитичности.

         Еще одним фактором, осложняющим определение места  интервью в системе газетных жанров, является  появление комбинированных жанров вследствие длительного соседства интервью и статьи, интервью и комментария, информации и интервью, очерка и интервью. О. С. Савчук отмечает, что комбинированные жанры составляют около двадцати процентов текстов.⁵ Также большое влияние оказывает реклама, одним из проявлений которой становится жанр рекламного интервью.