Эволюция съемочного оборудования – от кинокамеры до аппаратуры новейших тележурналистских комплектов

РЕФЕРАТ

по дисциплине

«Техника и технология СМИ»

Направление 030600 – Журналистика

Эволюция съемочного оборудования – от кинокамеры до аппаратуры новейших тележурналистских комплектов

Тула 2011 г.

Содержание

1. Введение.

2. Основная часть:

а) что такое телевизионная камера?

б) экскурс в историю;

в) типы телевизионных камер;

г) критерии для студийных камер.

3. Заключение.

4. Список литературы.

5. Приложения.

Введение.

За прошедшие двадцать лет произошел рывок в области телевизионных технологий, как технический, так и творческий. Появление в начале 1990-х цифровых технологий и активное их внедрение в съемочное оборудование подготовило благодатную почву для перехода на формат телевидения высокой четкости (ТВЧ) в начале текущего тысячелетия. Эти изменения в значительной степени повлияли на конструктивные особенности (форм-фактор) камер и сместили центр внимания профессионалов в сторону камкордеров. Этот термин, образованный в результате соединения слов «камера» и «рекордер», появился в начале 80-х годов. Тогда удалось разместить в одном портативном устройстве все необходимые для видеосъемки компоненты. Ранее необходимо было носить с собой два различных устройства: собственно камеру, способную фиксировать видео, и рекордер, ведущий запись на кассету с магнитной лентой. В 1996 году появились камкордеры, которые записывают видео в цифровом формате, они постепенно вытеснили с рынка аналоговые устройства.

Вследствие таких перемен студийные камеры, да и вообще студийное оборудование, как бы отошли на задний план. Все больше операторов стали считать, что доскональное изучение работы студийных камер – это удел видеоинженеров. Поколение молодых специалистов, активно ворвавшихся в телеиндустрию на волне экспансии цифровых технологий и популяризации камкордеров, не смогло уже, к сожалению, правильно понять и оценить сущность и важность студийного съемочного оборудования.

В данной работе мы в первую очередь преследуем цель разъяснить задачи, особенности и назначение съемочного оборудования. Мы постарались систематизировать разрозненную информацию о студийных камерах, рассказать об истории их развития, проанализировать современные тенденции в этой области, а также привести некоторые рекомендации по эффективному их применению.

Что такое телевизионная студийная камера?

В классическом понимании к студийным камерам стоит относить разъемные модели устройств, куда входит камерная головка с оптикой, видоискателем (визиром), системами регистрации и формирования изображения, а также камерный и сетевой адаптеры.

Камерный адаптер, оснащенный набором различных интерфейсов для передачи видеоизображения, сигналов синхронизации, удаленного управления, а также камерным каналом, присоединяется напрямую к камерной головке. Камерный канал позволяет посредством кабеля подключить удаленный блок (контроллер или базовая станция) управления камерой (camera control unit, CCU), который имеет все необходимые выходы видеосигнала и дает возможность дистанционно управлять съемочным устройством.

Блок CCU может быть соединен с камерой различными типами кабелей: триаксиальным (triax), оптоволоконным (fibre), коаксиальным (coax) или уже устаревшим мультикоровым (multicore).Стоит отметить, что тип используемой линии связи является одним из ключевых факторов, влияющих на выбор того или иного типа оборудования.

Такой комплекс устройств, обеспечивающий съемочный процесс и передачу видео, и носит название студийного съемочного оборудования.

Как техническим, так и творческим специалистам нужно ясно понимать, что студийное оборудование изначально предназначено для организации многокамерной съемки и трансляций, поэтому первостепенное требование – единые характеристики изображений, формируемых разными камерами, для чего необходимы их четкая синхронизация и возможность полноценного управления ими и контроля. А значит, для студийной съемки выстраивается очень сложная техническая схема организации. (см. Приложение 1)

Поскольку в случае многокамерной съемки звук записывается отдельно, то студийные камеры не оснащаются механизмами регистрации и работы со звуком — звуковой тракт в студийном оборудовании отсутствует

Экскурс в историю.

После того, как мы рассмотрели основные особенности устройства телевизионных камер, появилась возможность коснуться истории и окунуться в небольшую ретроспективу.

Как известно, телевидение начиналось именно со студийного оборудования, камкордеры же появились только в начале 80-х годов прошлого столетия. Непосредственно днем рождения телевизионных камер можно считать 1936 год.

Развитие профессиональных телевизионных камер шло по двум основным направлениям: сокращению размеров и веса камеры, т.е. изменению форм-фактора, и совершенствованию преобразователей свет-сигнал от вакуумных преобразователей (ЭЛТ-трубок) до полупроводниковых матриц, что позволяло повышать качество передаваемого изображения.

Действительно, первые камеры были очень громоздкими и состояли из двух массивных частей — одна секция содержала преобразователи свет-сигнал с необходимой электроникой и крепление для оптики и была связана кабелем большого диаметра с другой секцией – остальной частью, обычно размещенной в специальной стойке внушительных размеров. Непосредственно первая секция, которую можно счесть за камерную головку, самостоятельно не формировала видеосигнал, его формировала как раз вторая секция.

Появившаяся в 1946 году камера RCA T-10 уже базировалась 3-дюймовом вакуумном преобразователе свет-сигнал — ортикон, а модель RCA T-30, увидевшая свет в том же году, активно использовалась как внестудийная камера.

В 1950-м году был разработан новый тип вакуумного преобразователя свет-сигнал «видикон», что позволило в значительной степени уменьшить размеры оборудования.

Первые цветные камеры появились в США во второй половине 50-х гг. (в Европе — в начале 60-х) и являлись намного более сложными устройствами, так как использовали три, а в некоторых случаях и четыре, преобразователя свет-сигнал, поэтому их размер и вес были значительно увеличены.

В 1965 году Philips изобретает вакуумный преобразователь «плюмбикон», который закладывает основу для создания более компактных камер. Переносные же цветные камеры появились лишь в конце 60-х — начале 70-х и также состояли из двух частей по аналогии с большими студийными камерами, однако первая секция размещалась на плече у оператора, а вторая секция — в рюкзаке на спине.

Важно отметить, что в Советском Союзе также серийно выпускались телевизионные камеры КТ-87, КТ-116/116М и КТ-132, которые активно использовались в составе ПТС.

Ikegami HL-33 была представлена в 1972 году и стала первой разработкой в линейке переносных камер, состоящих из двух частей, объединенных в единый блок. Такая идея единого блока позволила в сочетании с магнитофоном U-matic создать первую систему ТЖК. Пионерами внедрения данной технологии стали модели Ikegami HL-77 и RCA TK76.

Активной разработкой и внедрением телевизионных камер, а также технологий в это же время занимаются и другие производители — Sony, Philips, Bosh, Thomson (Grass Valley), JVC и Panasonic.

С появлением в начале 80-х годов полупроводниковых матриц открыло новую эру в развитии телевизионных технологий и развитие съемочного оборудование значительно ускоряется, практически ежегодно обеспечивая рынок все более усовершенствованными моделями камер.
На рубеже ХХ и XXI столетия на рынок выходят телевизионные камеры, поддерживающие формат высокой четкости — HD.

Типы телевизионных камер

Данный вопрос является, наверно, на сегодняшний день одним из самых запутанных и противоречивых.

В отечественной классификации различают два основных типа данного класса камер: «студийные», предназначенные для работы в студии самой телекомпании, и «внестудийные», для работы на выездных многокамерных съемках.

Такая терминология уже на этом этапе вносит определенную неразбериху в терминах, ибо фраза «внестудийная студийная камера» звучит с точки зрения здравой логики странновато, однако уже укоренилась в профессиональном жаргоне современных работников телевидения.

В англоязычной терминологии дела обстоят еще сложнее.

С одной стороны, все телевизионные камеры обозначаются единым термином «студийная камера» (studio camera), однако далее начинаются многочисленные градации, которые предлагаю рассмотреть подробнее.

Камеры для студии (cameras for studio)

Камеры для студии подразумевают собой полноценные системы из телевизионных камер, адаптеров, блоков управления, боксовых объективов и телетекстов, установленных на полу на массивных гидравлических пьедесталах с возможностью передвижения («на колесах»). Вес подобной системы составляет не менее 30–40 килограмм.

Мобильные камеры (mobile cameras)

Собственно, это те же модели телевизионных камер, что и в предыдущем случае, однако заметно облегченные: в минимальной комплектации с довольно легкими и компактными моделями объективов, применяемых в новостном производстве (ENG).

В ряде случаев контроль и передача видео осуществляется не через кабель, а посредством беспроводных систем передачи данных.

Новостные камеры (Electronic News Gathering Cameras, или ENG cameras)

Несмотря на то, что данный класс оборудования распространяется и на камкордеры, в случае телевизионных камер он также применяется.

В отличие от мобильных камер, в данном случае используются либо разъемные модели камкордеров, либо адаптированные специальными адаптерами для студийных задач моноблочные камкордеры. Средства управления, в оперативном доступе к которым «на месте» регулярно возникает потребность, располагаются на самой камере в виде переключателей, а не в электронном меню.

Данные конфигурации используют в подавляющем большинстве беспроводные системы передачи данных или же кабели очень небольшой длины. Также ENG-камеры способны регистрировать и передавать звук, т.е. имеют аудиотракт.

Внестудийные (“полевые”) камеры (Electronic Field Production Cameras, или EFP cameras)

Полный аналог отечественной классификации. Подобны камерам для студии, так как используются для многокамерных выездных съемок. Основная особенность — высокая модифицируемость оборудования под «полевые» задачи: системы данных камер должны отличаться универсальностью и максимально быстро перекоплектовываться для установки на операторский кран или телегу, для съемки с плеча и т.д. Обычно используются в передвижных телевизионных станциях (ПТС).

Многозадачные камеры: удаленные камеры, BOX-камеры (Remote Cameras, BOX cameras)

Remote и BOX cameras — крайне малые камерные головы с дистанционным управлением, предназначенные для установки в труднодоступных местах. Прародителями данных камер стали камеры систем видеонаблюдения. Однако несмотря на небольшие размеры, качество картинки достигает уровня оборудования класса ENG и EFP. Последнее особенно актуально для камер типа «BOX».

Нельзя не отметить одну из интересных моделей Remote Cameras, т.н. «Lipstick camera» («Губная помада»). Форм-фактор устройства, т.е. линза и блок, действительно напоминает контейнер губной помады. «Губную помаду» удобно устанавливать в местах с высокой проблемой доступности. Качество картинки заметно проигрывает боксовым камерам, однако вполне приемлемо для телевизионной трансляции.

Перечисленные выше типы телевизионных камер как раз и составляют подкатегории «студийных камер».

Однако в англоязычной терминологии существует и еще один тип градации оборудования: Broadcast Cameras (вещательные камеры) и Professional Cameras (профессиональные камеры). Отличие первого от второго незначительное: в вещательных камерах к качеству изображения предъявляются более высокие требования, нежели в профессиональных.

Также не стоит забывать и деление оборудования по форматам SD и HD, т.е. стандартной и высокой четкости.

Существуют и специфические классификации, такие как: для стандартных условий съемки, для съемки спортивных мероприятий (с возможностями записи до 150–200 кадров в секунду в формате HD), для художественного и документального телевизионного производства.

Камеры для стандартных условий съемки («стандартные камеры»)

В первую очередь, к данному оборудованию относят телевизионные камеры, поддерживающие исключительно вещательные стандарты SD или HD. Таким образом, данное съемочное оборудование работает в форматах кадра и режимах кадросмен, определенных вещательными стандартами (576/50i, 480/59.94i, 720/50p, 1080/50i и т.д.).