Фоторепортаж.Методика работы

 

Министерство  образования и  науки Российской Федерации

Государственное образовательное  учреждение высшего  профессионального  образования

Югорский  государственный  университет

Гуманитарный  институт

Кафедра журналистики и литературы 
 
 

Фоторепортаж. Методика работы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Оглавление 

Введение ………………………………………………………………………………………………….....3 
Глава 1. Фотожурналистика ………………………………………………………………………..6 
1.1. Система жанров фотожурналистики ……………………………………………………6 
1.2.  История развития фотожурналистики в России …………………………………7

1.3  Кризис фотожурналистики ………………………………………………………………..…7 
Глава 2. Фоторепортаж. …………………………………………………………………………..….10

2.1. История возникновения  и развития фоторепортажа в России............10 
2.2.Принципы и методы фоторепортажа……………………………………………………11

2.3.Технология создания фоторепортаж…………………………………………………….13

2.4 Выбор иллюстраций………………………………………………………………………………..14 
Глава 3. Анализ фоторепортажей , опубликованных на официальном сайте Чемпионата Мира по биатлону и лыжным гонкам…………………………………… 18 
3.1. Анализ собственного фоторепортажа. Фоторепортаж №1. «Российские паралимпийцы поделились опытом с юными спортсменами Ханты-Мансийска» (приложение) ………………………………………………………………………..….18

3.2.Анализ фоторепортажа №2 «Спортсмены  сборной Канады познакомились с Ханты-Мансийском» (приложение)…………………………………………………………………………………………………..20

3.3 Анализ фоторепортажа  №3 «Эрик Ангштадт: Необходимо добиться независимости и устойчивого развития каждого вида спорта»……………….…..21 
Заключение …………………………………………………………………………………………………..…24 

Библиографический список……………………………………………………………………………..27 
 
 

 

Введение 

     Фотография  прочно вошла в современную жизнь. За короткое время она проникла практически во все сферы человеческой деятельности. Особенно широкое применение фотография получила в печати, став незаменимым средством информации и пропаганды. Сложилась специальная отрасль журналистики – фотожурналистика. Появление массовой иллюстрированной прессы и возможностей тиражирования визуальной информации сделали фотожурналистику мощным фактором влияния на общественное сознание.

     Но, к сожалению, присутствие фоторепортажа в традиционных средствах массовой информации становится все менее заметным.Традиционные иллюстрированные периодические издания и общественно-политические журналы отдают фотожурналистике все меньше и меньше места. И этому есть много объяснений. Практика журналистики в свете всемирных корпоративных объединений продиктована материальной целесообразностью изданий, желанием инвесторов вернуть вложенные средства. В целом журналистика превратилась в "бизнес", в котором бухгалтеры и менеджеры оказывают не меньшее влияние на то, как освещаются события, чем редакторы. Затем, выросло давление со стороны рекламодателей, что также отразилось на редакторской политике. И, наконец, представители многих изданий утверждают, что аудитория требует от них все более подробного освещения мира шоу-бизнеса, таким образом ограничивая возможности для публикации репортажной или документальной фотографии.

     С другой стороны, количество печатных изданий  неуклонно растет, и во многих странах, где успешно проходят экономические  и политические реформы, новые журналы  выходят каждый месяц. Более того, издания, ранее не поддерживавшие жанр фотожурналистики (например, глянцевые  женские журналы), приходят к необходимости  говорить на более серьезные темы, что заставляет их чаще и лучше использовать качественную фотографию. Определенным выходом для фотографов являются, в первую очередь, онлайн-СМИ. Кроме представления фотографий в формате мультимедиа, существует востребованность со стороны некоммерческих организаций, структур, занимающихся развитием различных областей бизнеса, правительственных и городских администраций и т.п. В наше время, когда понятие "коммуникации" применимо во всех сферах, многие структуры стали осознавать информационную ценность фотоизображений.

     Следовательно, тема данной курсовой работы достаточно актуальна, потому как фоторепортаж сталкивается с двумя противоречащими друг другу проблемами: не востребованностью традиционных иллюстрированных периодических изданий и общественно-политических журналов, и наоборот, повышенной востребованностью со стороны некоммерческих организаций, структур, занимающихся развитием различных областей бизнеса, правительственных и городских администраций.

     Научная новизна исследования – впервые в качестве анализа мы использовали фоторепортаж собственного производства (с соревнований Чемпионата мира по парабиатлону 2011г.).

     Цель данной работы: рассмотреть фоторепортаж как жанр фотожурналистики и методы работы над ним.

   Для достижения поставленной цели, необходимо решить следующие задачи:

• дать определение понятию «фоторепортаж» и изучить его виды;
• подробно рассмотреть методы работы над фоторепортажем, а также изучить технику связки фотографий с текстом;
• проследить, как на практике применяются изученные методы.

   Объект исследования: Фотожурналистика как особая форма журналистики.

   Предмет исследования: Фоторепортаж и методология его создания.

 

   Методы  исследования:

   Методологическая  база: основу теоретической главы  составили труды таких исследователей, как И. Д. Бальтерманц, Я.Д. Фельдман и Л.Д Курский. 
 

 

Глава 1. Фотожурналистика

1. Система жанров фотожурналистики

 

     Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. 
  Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

 

     Три основные составляющие фотожурналистики:

     Новостная фотожурналистика – это просто новость. Новость может быть в большей степени визуальной (открытие памятника), вербально-визуальной (театральная премьера) и всего лишь уточнением вербальной новости (портрет докладчика, обнародовавшего сенсационную новость).

     Репортажная фотожурналистика - это почти то же, что и новостная, но растянутая во времени на дни или недели. Это может быть обращение издания к одной теме в нескольких номерах (репортаж о ходе забастовки или с крупной международной выставки; освещение продолжительного судебного процесса или международных спортивных игр и т. д.).

     Документальная  фотожурналистика -  это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.¹ 

2. История развития фотожурналистики  в России 

     В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран  СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года. В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии».

     13 января 2010 года в День российской  печати российские фотожурналисты  впервые выступили с акцией  протеста на Красной площади  в Москве, где с 2008 года приказом  ФСО России запрещена фотосъемка  с использованием любой профессиональной  фотоаппаратуры, в частности с  объективом длиной свыше 7 сантиметров.  Группа из 20 фоторепортеров газет,  журналов и мировых фотоагентств  провели флешмоб (заранее спланированная массовая акция), в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру.²

1.3  Кризис фотожурналистики

     С 1990-х годов телевидение, имевшее  несравнимо большие бюджеты благодаря  рекламе, стремительно развивалось, изменяя  подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

     Приход  новых технологий, в частности  появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств.

     В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным  фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить.

     В 2009 году основатель и директор фестиваля  фотожурналистики VisaPourl’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-FrancoisLeroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества.

     В августе 2009 года объявило о своем  банкротстве одно из ведущих мировых  журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально быстрая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами.

     На  «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся  на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «Риа Новости»³. 
 

 

Глава 2. Фоторепортаж.  

2.1 История возникновения  и развития фоторепортажа  в России 

     Фоторепортаж - развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий.