Интеллектуальная собственность

Правовое закрепление  понятия «интеллектуальная собственность» дается в Стокгольмской конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности, 1967 г. участником которой является Российская Федерация. 

Согласно ст. 2 Конвенции 1967 г. интеллектуальная собственность — это:

 • литературные, художественные и научные произведения;

 • исполнительская  деятельность артистов, звукозапись,  радио и телевизионные передачи;

 • изобретения  во всех сферах человеческой  деятельности;

 • научные  открытия;

 • промышленные  образцы;

 • товарные  знаки, знаки обслуживания, фирменные  наименования и коммерческие  обозначения; 

 • другие  объекты интеллектуальной деятельности  в производственной, научной, литературной  и художественной областях. 

Как видно из приведенного перечня, не существует какогото определенного числа или категорий объектов, которые бы относились к интеллектуальной собственности. Это связано с тем, что процесс развития науки, техники, искусства не может иметь завершенный характер, следовательно, постоянно расширяется круг объектов, охватываемых понятием «интеллектуальная собственность». 

Интеллектуальная  собственность включает объекты  авторского права, смежных прав и  промышленной собственности. Общим, объединяющим различные виды интеллектуальной собственности, является то, что все они относятся к результатам творческой деятельности. 

Само понятие  «интеллектуальная собственность», несмотря на его закрепление в  международной Конвенции, используется достаточно условно. В литературе часто  обращается внимание на его неточность. Дело в том, что институт права собственности раскрывают три правомочия — владение, пользование и распоряжение каким-либо овеществленным предметом. Нарушение любого из указанных правомочий собственника влечет за собой ответственность со стороны нарушителя. 

В случае с интеллектуальной собственностью классические три элемента права собственности не могут  охарактеризовать права автора или  изобретателя на результаты их деятельности. Так, нарушение авторского права  может иметь место в случае, когда книга, в которой опубликовано произведение, является «целой и невредимой» и не изымается у автора (т.е. не выбывает из его владения, пользования или распоряжения), однако права автора при этом все равно нарушаются. 

Использование понятия «интеллектуальная собственность» является условным, потому что основной объект права собственности — вещь — в данном случае не представляет интереса. 

Объектом «посягательства» на интеллектуальную собственность  является не вещественная форма, а содержание результатов творческой деятельности. Например, защите подлежат не книги, не сборники документов, не ноты, а содержащаяся в них информация, которая, наряду с официальным печатным изданием, может быть выражена в черновиках или отдельных записях автора. 

Так сложилось исторически: считалось, что только право собственности может защитить результаты творческой деятельности. Именно поэтому наряду с существованием классического понятия права собственности появилось другое понятие — «интеллектуальная собственность». 

Общим для этих двух понятий является то, что и вещное право (право собственности), и интеллектуальная собственность относятся к категории абсолютных прав: праву собственника соответствует обязанность неопределенного круга лиц воздерживаться от нарушения прав собственника. Любое лицо, нарушающее права авторов, изобретателей или исполнителей произведений, будет привлечено к гражданской, административной, а в некоторых случаях и к уголовной ответственности. При этом пределы и основания ответственности устанавливаются в национальном законодательстве каждого государства. 

Права на интеллектуальную собственность обладают рядом особенностей по сравнению с вещными правами. 

В юридической  литературе в качестве основной особенности  прав на интеллектуальную собственность  (включая авторские, изобретательские и смежные права) указывается на отсутствие экстерриториального действия этих прав. 

Отсутствие экстерриториального  действия (или территориальный характер) прав на интеллектуальную собственность  состоит в том, что лицо, опубликовавшее произведение (или запатентовавшее изобретение) на территории одного государства, будет иметь защиту на территории только этого государства. Для признания своих прав в других государствах авторы или изобретатели должны повторно «заявлять» о своих правах: либо путем издания книги (для защиты авторского права), либо путем получения нового патента (для защиты права на изобретение) на территории соответствующего иностранного государства. 

В настоящее  время такой необходимости в  «дублировании» своих действий у авторов и изобретателей уже практически не существует, поскольку в области авторского и изобретательского права принято достаточно много международных конвенций, позволяющих преодолевать «барьер» территориальности. Первоначально на региональном, а впоследствии и на универсальном уровне были приняты международные конвенции, в которые была включена норма о взаимном признании государствамиучастниками прав на интеллектуальную собственность граждан этих государств. 

Помимо территориального характера, права на интеллектуальную собственность имеют ряд других особенностей. К ним относятся:

 • ограниченный  срок защиты;

 • специфическое  содержание;

 • особый  порядок передачи;

 • неотчуждаемость  исключительных авторских прав;

 • качественный  состав субъектов. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     МЕЖДУНАРОДНО  ПРАВРВРЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ АВТОРСКИХ  ПРАВ

     Права лиц, деятельность которых связана  с интерпретацией «готовых» произведений, не идентичны правам авторов произведений. С определенной оговоркой работу исполнителей можно считать второстепенной по отношению к работе авторов произведений; исполнители не создают, а лишь интерпретируют уже созданные другими лицами произведения. 

     При этом следует подчеркнуть, что работа непосредственно артистов-исполнителей (или режиссеров, драматургов) и деятельность производителей фонограмм (или различных теле и радиовещательных организаций) качественно отличаются друг от друга. Если первые делают произведение доступным, а порой и запоминающимся благодаря своим личным качествам (творческому таланту), то производители фонограмм достигают художественного результата в большей степени с помощью технических средств. 

     Появление понятия «смежные», синонимами которого являются такие понятия, как «соседствующие», «примыкающие», стало своего рода неким  правовым компромиссом. Благодаря появлению понятия «смежные права» права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций были включены в орбиту действия авторского права, но, с другой стороны, была подчеркнута необходимость в специальном регулировании и защите обладателей смежных прав.

При этом следует  знать, что само понятие «смежные права» известно далеко не всем правовым системам: в странах англо-саксонской системы права это понятие  вообще не используется. 

     Со  временем назрел вопрос о защите прав тех, кто «украшал» уже созданные произведения музыкальной, литературной, хореографической, драматической или иной аранжировкой. Это было связано с тем, что любое исполнение, облеченное в материальную форму, могло использоваться впоследствии и без разрешения исполнителя (или создателя фонограммы), который мог об этом даже и не знать. Появилась необходимость в правовом регулировании отношений, связанных с использованием исполнения или постановки, закреплением исключительных прав исполнителей, производителей фонограмм и пресечением производства контрафактных экземпляров произведений и фонограмм. 

     Учитывая, что международные конвенции  в области защиты авторских прав были посвящены защите только непосредственно  прав авторов произведений, встал  вопрос о разработке и принятии новых международных конвенций. 

     Считается, что заслуга в принятии конвенции  об охране смежных прав принадлежит  представителям государств Западной Европы, где наиболее бурно происходил процесс  «заимствования» изделий фонографической, радио и телевизионной промышленности между производителями — гражданами этих государств. 

     В 1961 г. в Риме была принята Конвенция  об охране интересов артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных  организаций (Римская конвенция). Российская Федерация не является участником этой конвенции. 

     Вначале Римская конвенция не имела широкого признания, она вступила в силу лишь спустя три года — 18 мая 1964 г., однако впоследствии стала одним из основных источников в области охраны смежных  прав. 

     Основным принципом Римской конвенции, так же, как и конвенций в области авторского права, является принцип национального режима. 

     В соответствии со ст. 2 Конвенции национальный режим означает режим, который предоставляется  законодательством государства, где  испрашивается охрана смежных прав следующим категориям: 

     • отечественным артистам-исполнителям в отношении исполнений, сделанных, транслированных или впервые  зафиксированных на территории этого  государства; 

     • отечественным производителям фонограмм  — в отношении фонограмм, которые впервые записаны или выпущены в свет на территории этого государства; 

     • отечественным радиовещательным организациям, имеющим штаб-квартиры на территории этого государства, — в отношении  радиопередач, осуществляемых с помощью  передатчиков, расположенных на его территории. 

     Таким образом, объем защиты смежных прав иностранных граждан определяется в соответствии с рассмотренной  коллизионной нормой по национальному  законодательству государства, где  испрашивается защита. 

     Римская конвенция применяется только к иностранным исполнителям, изготовителям фонограмм и радиовещательным организациям. Другими словами, условием применения положений Конвенции является присутствие в правоотношении иностранного субъекта. 

     Римская конвенция предусматривает минимальный уровень охраны прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций. Специально подчеркивается, что государства-участники могут заключать между собой различного рода двусторонние соглашения, наделяя при этом обладателей «смежных прав» более широкими полномочиями, по сравнению с теми, которые им предоставлены Римской конвенцией. 

     Согласно  Римской конвенции учреждается  Межправительственный комитет, одной  из основных задач которого является анализ применения и действия Конвенции. 

     Минимальный срок охраны смежных прав, установленный  Римской конвенцией, составляет 20 лет, исчисляемых с конца года, в  котором: 

     • осуществлено исполнение произведения; 

     • выпущена радиопередача; 

     • произведена фонограмма. 

     Следует отметить, что в Римской конвенции дается автономная квалификация понятий «артисты-исполнители», «фонограмма», «производитель фонограмм», «публикация», «воспроизведение», «передача в эфир», «ретрансляция». 

     Необходимо  обратить внимание на то, что понятия, закрепленные в Конвенции, могут не соответствовать аналогичным понятиям, содержащимся в национальном законодательстве государств. Например, под «артистами-исполнителями» в Римской конвенции понимаются актеры, певцы, музыканты, танцоры или другие лица, которые играют роль, поют, читают, декламируют, исполняют или каким-либо иным образом участвуют в исполнении литературных или художественных произведений. 

     Как видно из приведенного перечня, артисты  балета, цирка не будут пользоваться защитой согласно Конвенции, хотя бесспорно, что эти лица относятся к категории исполнителей. 

     Положения Римской конвенции также не распространяются и на артистов эстрады. В связи  с этим в национальном законодательстве государств может быть расширен круг лиц—обладателей смежных прав, в  отношении которых обеспечивается правовая защита. В частности, в Законе об авторском праве Франции 1985 г. содержится норма, включающая в число артистов-исполнителей артистов варьете, артистов-кукловодов и артистов цирка. 

     Среди основных источников, регулирующих «смежные права», следует назвать Женевскую конвенцию об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм 1971 г. и Брюссельскую конвенцию о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, 1974 г. Российская Федерация участвует в обеих конвенциях: Женевской конвенции — с 13 марта 1995 г., Брюссельской конвенции — с 13 ноября 1988 г.