Третьяковская галерея. Война. Новосибирск

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Третьяковская галерея. Война. Новосибирск

 

 

 

 

 

.

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Великая Отечественная. Ценнейшие экспонаты  музеев и галерей. С первых дней войны  начались работы по их эвакуации. Из Эрмитажа, Третьяковской галереи, Государственного музея нового западного искусства, Государственного музея изобразительных  искусств им. А.С. Пушкина, Музея восточных  культур и других ценнейшие экспонаты  отправляли на Урал. В середине лета эшелон из 17 вагонов отправился с  Казанского вокзала Москвы вглубь страны с экспонатами не только Третьяковской  галереи, но и других музеев. Долгое путешествие до Новосибирска длилось  больше недели. Новым домом музейных фондов страны стало недостроенное  здание Оперного театра. Ящики ставили  рядами по музеям и видам искусства  вплотную один к другому, в два, а  иногда и в три яруса. К началу 1942 года в Новосибирске, Свердловске (Екатеринбурге), Молотове (Перми) сосредоточено  огромное количество художественных и  культурных ценностей мирового значения из московских и ленинградских музеев, а также горьковского, смоленского, сумского и ряда других. В эвакуации  сотрудники музеев должны были сохранить  доверенные им коллекции, но работать приходилось совсем не в музейных условиях.

Характеризуя  степень научной разработанности  проблематики Третьяковская галерея  в годы войны в Новосибирске, следует учесть, что данная тема уже анализировалась у различных авторов в различных изданиях: учебниках, монографиях, периодических изданиях и в интернете. Тем не менее, при изучении литературы и источников отмечается недостаточное количество полных и явных исследований данной тематики .

 

     

 

 

        Для выполнения данной темы мы поставили следующую цель:

Изучить влияние эвакуации Третьяковской  галереи на формирование и развитие культурной среды Новосибирска.

     

     Для решения поставленной нами цели мы поставили следующие задачи:

1. Дать характеристику истории Третьяковской галереи

2.Выяснить, как происходила эвакуация экспонатов из Москвы в Новосибирск.

3.Выяснить , какую роль сыграли новосибирцы в сохранение культурных ценностей

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Третьяковская галерея

        Это один из крупнейших музеев мира. Музейные экспозиции охватывают период с X по XX век и все направления русской живописи — от икон до авангарда.

        Галерея носит имя своего создателя Павла Михайловича Третьякова. Страсть к собирательству овладела богатым московским купцом и текстильным фабрикантом в середине 1850-х годов, когда были приобретены первые работы будущей коллекции. Тогда же семья Третьяковых переехала в усадьбу в Лаврушинском переулке, где впоследствии разместился знаменитый музей.

        Задумавший создание общественной картинной галереи, которая наиболее полно представляла бы историю русской школы, Третьяков покупал картины, следуя исключительно личным предпочтениям. Он систематически собирал работы старых русских мастеров, одним из первых оценил высокую художественную ценность древнерусских икон, но в то же время интересовался современным искусством.

          Нередко Третьяков, ставший видной и влиятельной фигурой в культурной жизни России, покупал работы вопреки неблагоприятным отзывам критиков или запрету цензуры. Мнение Третьякова считалось настолько авторитетным, что если какая-либо работа оказывалась у коллекционера, то для художника это было равносильно общественному признанию.

          С начала 1870-х годов Третьяков тесно общался с представителями Товарищества передвижных художественных выставок. Основатель картинной галереи не только разделял принципы и идеалы, которыми руководствовались художники, но и поддерживал передвижников материально и морально. Он собрал уникальную коллекцию, которая включала картины В. Г. Перова, В. М. Максимова, В. Е. Маковского, И. М. Прянишникова, И. Н. Крамского, И. И. Шишкина, В. Д. Поленова, И. Е. Репина и В. И. Сурикова.

          К концу 1860-х годов Третьяков, вдохновлённый модной в то время просветительской идеей о важной роли личности в истории, задумал создать портретную галерею выдающихся деятелей русского искусства. Собиратель не только покупал уже имеющиеся портреты выдающихся русских писателей, композиторов и других деятелей искусств, но и заказывал их у художников-современников. Интересно, что сам Третьяков категорически отказывался позировать, сделав только два исключения за всю свою жизнь — для И. Н. Крамского и И. Е. Репина.¹

          С каждым годом коллекция Третьякова становилась больше. Для того чтобы разместить все картины, пришлось перестроить усадьбу — построить новые помещения и расширить галерею, которой был придан статус музея. Несмотря на то что юридически галерея оставалась частной, любой человек, без различия рода и звания, мог бесплатно посетить её в любой день недели.

          В августе 1892 года от своего имени и от имени своего покойного брата Третьяков принёс своё собрание в дар городу Москве. Кроме того, основатель галереи подарил городу свою часть дома в Лаврушинском переулке, оставив за собой право на пожизненное попечительство и пользование жилой частью дома. До самой своей смерти Третьяков вёл активную собирательскую деятельность и подарил галерее ещё свыше 220 произведений русской живописи и графики. Последним крупным приобретением коллекционера было знаменитое полотно «Богатыри» кисти Васнецова. В 1898 году Третьяков скончался. После его смерти к старинному зданию по проекту Васнецова был пристроен новый фасад в «русском стиле», ставший эмблемой Третьяковской галереи.

Эвакуация Третьяковской  галереи

 

С первых недель Великой Отечественной  войны в Государственной Третьяковской  галерее была развернута колоссальная работа по эвакуации и демонтажу  экспозиции. Впервые за историю музея  в кратчайший срок все картины  были сняты  со стен, вынуты из рам и освобождены от подрамников. Большие полотна накатывали на валы, заключали в металлическую оболочку, запаивали и упаковывали в ящики с хорошей изоляцией. 

Уже в июле 1941 года специальным поездом под усиленной военной охраной в Новосибирск было отправлено 634 ящика с картинами, графикой, скульптурой русских мастеров. Вместе с имуществом Третьяковской галереи были эвакуированы коллекции Музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, Музея нового западного искусства, архив Музея музыкальной культуры им. М.И.Глинки и др.

Что интересно, сначала никто не рассматривал Новосибирск как возможное  место хранения культурных ценностей. м музеев было предложено на выбор  два города — Новосибирск и  Томск. Сначала эшелоны пришли в  Томск, но вскоре выяснилось, что там  нет подходящих зданий: под хранение экспонатов ведущих музеев страны выделили помещение разрушенной церкви. Тогда  коллекции приехали в Новосибирск, где их разместили в строящемся здании оперного театра. Огромное сооружение как нельзя лучше подошло для  этих целей.

12 августа вражеские бомбы обрушились на территорию галереи. Одна из них разорвалась в гардеробе, другая — в зале, уничтожив оставшиеся здесь рамы отправленных в эвакуацию картин.

Через три дня после бомбежки, 15 августа, от Речного вокзала столицы отправилась баржа со второй партией экспонатов галереи — 41 ящик с 2.294 работами живописи, графики и скульптуры. В тот же день баржа попала в полосу воздушных боев. К счастью, осколки, пробившие крышу баржи, не задели драгоценный груз. В Москве сотрудники галереи восстанавливали поврежденное бомбами здание, хранили оставшиеся картины и скульптуры.

 

Вторая партия художественных ценностей  Государственной Третьяковской  галереи была отправлена в Новосибирск водным путем на барже. Вывезти за несколько тысяч километров в глубокий тыл одну из сокровищниц отечественного изобразительного искусства, — такого примера не было не только в истории музейного дела нашей страны, но и в мировой практике. Ящики сколачивали основательные, внутри они обивались клеенкой, а поверх — оцинкованным железом. В них бережно укладывали картины Левицкого, Боровиковского, Тропинина, Кипренского, Венецианова, Брюллова, Верещагина, Крамского, Перова, Ярошенко, Сурикова, Репина, Ге, Куинджи, Серова, Поленова, Левитана, Врубеля….

Картины «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова» накатывали на специально изготовленные деревянные валы, перекладывая красочный слой папиросной бумагой и мягкой фланелью. Самое большое полотно «Явление Христа народу» А. Иванова (540 × 750 см), свернутое на вал, не могло поместиться ни в один товарный вагон. Вал с полотном решили положить на две открытые платформы, прикрыв брезентом.

          В Новосибирске музейные фонды разместили в недостроенном здании Оперного театра, преобразовав их в филиал Государственной Третьяковской галереи. Директором назначили А.И.Замошкина. Началась ответственная хранительская работа:  круглосуточные дежурства в хранилищах, обходы, контрольные вскрытия  ящиков, обследования произведений. 

В ноябре 1941 года состоялась третья очередь  вывоза художественных произведений в  Новосибирск. Сопровождала груз С.И.Битюцкая, вскоре назначенная главным хранителем филиала ГТГ. 

        К началу 1942 года в Оперном театре Новосибирска было сосредоточено огромное количество художественных и культурных ценностей мирового значения из ленинградских музеев (республиканского значения), а также горьковского, смоленского, сумского и ряда других.

         В сентябре 1942 года состоялась четвертая, завершающая очередь эвакуации художественных произведений  Третьяковской галереи из Москвы. 

           Сотрудники филиала в Новосибирске должны были сохранить доверенные им коллекции, но работать приходилось совсем не в музейных условиях. Хранилища располагались на всех этажах. И в этом же здании работало ещё семь организаций. На некоторое время власти Новосибирска даже приютили здесь Белорусский театр оперы. Работа требовала огромного напряжения. Мёрзли, недоедали. При этом не следует забывать, что обязательным для всех работоспособных граждан СССР во время войны были наряды на лесозаготовки и торфоразработки.²

         Прибыли экспонаты из музеев Ленинграда,  Горького, Смоленска и других городов; переправлены эвакуированные в начале в Абакан, произведения из музеев Украины. Туда же поступила и страшно изуродованная, вывезенная в последнюю минуту из Севастополя,  знаменитая панорама Ф.А.Рубо, посвященная героической защите города от англо-французской интервенции во время Крымской войны (1853–1856). 
         В сентябре 1942 года ещё часть экспонатов Третьяковской галереи была вывезена из Москвы. Но небольшой коллектив во главе с исполняющим обязанности директора С. И. Прониным в Лаврушинском переулке продолжал трудиться.   В полуразрушенном здании в Москве велась активная выставочная работа. За время эвакуации сотрудниками Третьяковской галереи в Москве и Новосибирске было организовано около 20 выставок. Осенью 1942 года впервые на сибирской земле были показаны художественные произведения из основного собрания Третьяковской галереи.

          В течение всех четырёх военных лет сотрудники Третьяковской галереи читали лекции в агитпунктах, на вокзалах, в воинских частях, госпиталях, школах не только в Москве и Новосибирске, но и Томске, Соликамске, Красноярске, Молотове.

           Война уходила на запад. Уникальному грузу из Новосибирска и Молотова пришла пора возвращаться в Лаврушинский переулок. Благодаря усилиям сотрудников Галереи сокровища русского искусства были сохранены. Комиссия в составе представителей Комитета по искусству, ведущих реставраторов и искусствоведов Москвы пришла к выводу, что все экспонаты находятся в отличном состоянии.

         Осенью 1944 года правительство приняло решение о возвращении Третьяковской галереи в Москву. Свои «законные» места в залах галереи в Лаврушинском переулке заняли картина Репина «Иван Грозный и сын его Иван», шедевры Сурикова, Васнецова, батальные полотна Верещагина, «Явление Христа народу». 17 мая 1945 года любимая народом Третьяковка была открыта для посещений. С раннего  утра огромная толпа заполонила Лаврушинский переулок.   На торжество были приглашены  военные, дипломаты,  ведущие ученые, писатели, артисты и художники. Радость и гордость переполняла сердца участников этого события. После возвращения из эвакуации Государственная Третьяковская галерея оказалась первой среди центральных музеев, распахнувшей свои двери перед благодарной публикой.

 

 

Роль новосибирцев в сохранении культурных ценностей

      

        В годы войны искусствоведы бдительно следили за состоянием каждого экспоната и делали всё необходимое для сохранения культурных ценностей. Знаменитая Севастопольская панорама. Огромное полотно высотой в 15 и длиной почти в сотню метров привезли в эвакуацию разрезанным на части. Краска осыпалась. Шедевр спасал весь Новосибирск. Жители несли реставраторам дефицитнейший в те дни мёд. Составом с медом склеивали полотно - 86 фрагментов.

      Искусствоведы не только сохранили сокровища, но и сумели показать их сибирякам. Устраивали выставки - за годы войны шедевры столичных музеев увидели более полумиллиона человек.

        Выставочная деятельность филиала ГТГ в Новосибирске имела свои особенности. За неимением достаточного места приходилось устраивать выставки в разных помещениях. Наиболее значительная выставка    «Лучшие произведения советского изобразительного искусства» открылась в мае 1942 года в зале заседаний Новосибирского горсовета. Осенью открыли выставку «Русское реалистическое искусство ХVIII–ХХ веков»; впервые на сибирской земле были показаны художественные произведения из основного собрания Третьяковской галереи.   В общей сложности с конца 1941 года по осень 1944 одним только филиалом Третьяковской галереи было организовано около 20 выставок. В течение всех четырех военных лет сотрудники Третьяковской галереи читали лекции в агитпунктах, на вокзалах, в воинских частях, госпиталях, школах в Москве, Новосибирске, Томске, Соликамске, Красноярске, Молотове (ныне Пермь).