Большой Петергофский дворец

Федеральное агенство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессонального образования

 

 

 

 

Реферат

Большой петергофский дворец

 

 

 

                                                    

                                                     

 

 

 

 

 

 

Краснодар 2012

 

 

 

 

Содержание

Введение 3

1.Общая характеристика эпохи 5

2.История создания Большого дворца 6

3. Этапы строительства Большого дворца Петергофа 7

3.1 И.Ф. Браунштейн и Ж.Б. Леблон 8

3.2 Н.Микетти. 9

3.3 Б. Ф. Растрелли 9

4. Залы Петродворца 10

4.1. Танцевальный зал 10

4.2. Голубая приёмная 10

4.3. Чесменский зал 11

4.4. Тронный зал 11

4.5. Аудиенц-зал 12

5. Большой дворец в послевоенное время 13

Заключение. 14

Список использованной литературы 16

 

 

 

 

 

    

       

Введение

       

       Архитектура – это зодчество, искусство проектировать и строить объекты, оформляющие пространственную среду для жизни и деятельности человека. Произведения архитектуры - здания, ансамбли, а также сооружения организующие открытые пространства

       В произведениях архитектуры разрешение практических утилитарных задач неразрывно сочетается с художественным творчеством – созданием архитектурных образов, выражающих определенное идейно-художественное содержание. Будучи частью материальной культуры общества, архитектура является в то же время одним из ведущих видов пластических искусств, в формах которого выражается общественное сознание. Поэтому архитектура играет важную идеологическую роль, являясь образным воплощением социальных, философских, религиозных и художественных представлений людей.

        В архитектуре существует много различных стилей и направлений, но в своём реферате я хочу рассмотреть стиль барокко на примере Большого Петергофского дворца.  

        Замечательный пригород Ленинграда – Петродворец – жемчужина отечественного искусства, одно из величайших созданий народного труда и таланта, составляющих славу русской национальной культуры. Ансамбль парков, дворцов, каскадов и фонтанов в Петродворце, возникший в первой четверти XVIII 18 в., имеет непреходящее историческое и художествнное значение. По замыслу и оформлению Петергоф – величественный памятник, прославляющий героическую борьбу русского народа за выход к Балтийскому морю и возвращение земель «дедов и отцов».

       Архитектурно – художественный ансамбль Петродворца – выдающийся памятник русского искусства, стяжавший мировую известность. Он знаменует переходный этап в истории отечественного зодчества, нашедшего новые формы, соответствующие потребностям времени и развитию строительной техники. Петродворец – яркое свидетельство смелых замыслов, высоких достижений и мастерства русской архитектурной школы.

                                                                                                                                                                                        

      1.Общая характеристика эпохи

      

      Вторая половина XVII в., считается началом нового периода всемирной истории, получившего название Нового времени. Весь XVIII в. прошел в борьбе утверждение России на протранствах  Восточной Европы от берегов Баренцева и Балтийского до берегов Чёрного и Азовского морей. Для ведения войн с крупными европейскими государствами потребовались резкое усиление военно – экономической мощи и подъём научно – технического уровня страны.

        XVIII век принёс российскому обществу существенные перемены. Российская империя расширяет свою территорию, выходит в число самых крупных и мощных держав мира. Армия и флот, прославленные многочисленными победами, стали одними из сильнейшим в мире.

        В 1689 г. к власти пришел Петр I. Он провел реформы государственного управления. В 1711 г. создан Правительствующий Сенат (Верховный орган управления страной в отсутствии монарха). Начиная с 1711 г. вместо приказов постепенно вводились коллегии – это были центральные распорядительные учреждения со строгим и четким разделением функций. В 1721 г. был учреждён Святейший Синод – высший орган по управлению церковными делами. Церковь была окончательно подчинена государству. В 1722 г. был принят "Табель о рангах" – российский чиновный мир был разделён на 14 разрядов. Были созданы органы высшего государственного контроля и политического сыска. В 1708 – 1710 г. страна разделена на 8 губерний. Построена новая столица — Санкт-Петербург. В 1705 г. была введена рекрутская повинность – крестьяне и посадские люди должны от своих общин поставлять определённое колличество солдат. В 1716 г. был издан “Устав воинский” Использовался опыт западноевропейских стран в развитии промышленности, торговли, культуры. Проводилась политика меркантилизма (создание мануфактур, металлургических, горных и других заводов, верфей, пристаней, каналов).        

      Реформы Петра I проводились жестокими средствами, путем крайнего напряжения материальных и людских сил, угнетения народных масс (подушная подать и др.), что влекло за собой восстания (Стрелецкое 1698г., Астраханское 1705-06г., Булавинское 1707-09г. и др.), беспощадно подавлявшиеся правительством. Произошло много военных событий. Азовские походы 1695-1696 гг. – в апреле 1696 г. был взят Азов. Северная война 1700-1721 гг.(победа у мыса Гангут 27 июля 1714г.,сражение у о. Гренгам – 27 июля 1720 г., Полтавская битва – 27 июня 1709 г.). Прутский поход 1711г. Персидский поход 1722-1723 гг. Взятие Нотебурга (1702г.). Полтавская баталия 1709 г. и взятие Выборга в 1710 г. сыграли решающую роль в постройке Петергофа т.к. на Петергофской мызе Пётр останавливался во время своих поездок из Петербурга в Ораниебаум и Кронштадт. Это место было подходящим для строительства резиденции. По инициативе Петра I открыты многие учебные заведения, Академия наук, принята гражданская азбука и т. д. Будучи создателем могущественного абсолютистского государства, Петр I добился признания за Россией странами Западной Европы авторитета великой державы.

      

      2.История создания Большого дворца  

 

       Основное  архитектурное  сооружение  Петергофа  -  Большой  дворец,  возвышающийся  на  краю  шестнадцатиметровой  террасы.  Блестящий  памятник  русского  барокко,  он  является  неотъемлемой  частью  ансамбля,  играет  роль  основного  организующего  начала,  архитектурно-планировочной    и  идейно-художественной  доминанты.

       Если  подойти  к  дворцу  со  стороны  Финского  залива,  взору  открывается  почти  трёхсотметровый  северный  фасад  с  ризалитами,  пронизанными  светом  галереями  и  золотыми  куполами  корпусов  «Под  гербом»  и  Церковного.  Разновысокие  шатровые  с  переломом  кровли,  высота  которых  нарастает  к  центру  здания,  создают  выразительный  силуэт.  Центральная  часть  здания  увенчана  большой  золочёной  вазой,  поддерживаемой  фигурами  крылатых  гениев.  Блеск  золота,  архитектурная  пластика  фасадов,  мощное  движение  и  шум  низвергающей  воды  -  всё  создаёт  ощущение  торжества.

Замысел  создания  этого  дворца  с  гротом  под  ним  и  каскадом  Пётр I  вынашивал несколько лет.  Уже в 1712  году  на  строительстве Верхних палат было  занято  восемьсот тринадцать  рабочих с двумястами  подводами.  Этим  же  годом датирован собственноручный  рисунок -  чертёж  Петра I  с обозначением  расположения  дворца.  В «десяти пунктах о Петергофе»,  датированных  16  ноября  1715  года,  Пётр  I  указывал:  «Палаты и грот достроить и канал». Существующий облик дворца сформировался не сразу, и в его становлении можно отметить шесть периодов: первый (1714—1725 гг.) - постройка петровских Верхних палат; второй (1725–1740) - завершение и дополнение декоративной отделки и первая попытка расширения дворца пристройкой деревянных флигелей; третий (1740–1760) - коренная перестройка всего здания и превращение Верхних палат в Большой дворец; четвёртый (1760–1800) - создание новых парадных залов; пятый (1800–1917) - ремонты и переделки интерьеров, декорированных в 1850-х годах; шестой (1917–1983) - превращение дворца в музей и возрождение его после разрушений, причиненных войной.

       3. Этапы строительства Большого дворца Петергофа

       Существующий облик дворца сформировался не сразу, и в его становлении можно отметить шесть периодов: первый (1714—1725 гг.) - постройка петровских Верхних палат; второй (1725–1740) - завершение и дополнение декоративной отделки и первая попытка расширения дворца пристройкой деревянных флигелей; третий (1740–1760) - коренная перестройка всего здания и превращение Верхних палат в Большой дворец; четвёртый (1760–1800) - создание новых парадных залов; пятый (1800–1917) - ремонты и переделки интерьеров, декорированных в 1850-х годах; шестой (1917–1983) - превращение дворца в музей и возрождение его после разрушений, причиненных войной.В этапах строительства Петродворца принимали участие И.Ф. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Микетти, Б.Ф.Растрелли, Ж.Б. Валлен – Деламот и Ю.М. Фельтен, А.И.Штакеншнейдер.  

       3.1 И.Ф. Браунштейн и Ж.Б. Леблон

 

       Строительство дворца (первоначально его называли Верхними палатами) началось в 1714 году под руководством рисовальщика И.Ф Браунштейна, но через полтора года приостановилось В 1716 году все работы возглавил архитектор Ж.Б Леблон, внесший существенные изменения в проект. Возведённый им дворец представлял собой двухэтажное здание, из окон которого открывался великолепный вид на Финский залив и остров Котлин. В центре дворца Леблон разместил двусветный  парадный зал, украшенный деревянными панелями, живописью и резьбой. Впервые  прибыв  в  Петергоф  в  середине  1716  года,  Леблон  застал  уже  сложившуюся  композицию  ансамбля.  Найдя  различные  дефекты,  он  приступил  к  частичным  исправлениям  и  переделкам.

       До  конца  года  Леблон  успел  укрепить  фундаменты  Верхних  палат  и  соорудить  подземный  акведук, отводивший  грунтовые  воды.  Леблон  подчеркнул  парадное  значение  дворца:  соорудил  сквозной  парадный  вестибюль  с  колоннами,  расширил  двери  и  окна  в  центральном  помещении  -  Итальянском  салоне,  укрепил  его  деревянными  панелями,  живописью  и  резьбой.  Он  укрепил  подвалы  дворца,  соорудив  подземный  акведук  для  отвода  вод,  затоплявших  подвалы.  В  1719  году,  не  успев  завершить  строительство,  Леблон  умер.

        3.2 Н.Микетти.

 

       Дальнейшие  работы  по  строительству  и  отделке Большого  дворца  проводил архитектор  Н. Микетти.

       В  январе  1721  года  в  Верхних  палатах  произошёл  пожар.  Восстановление  отделки  в  пострадавших  от  огня  помещениях  совпало  с   началом  перестройки  палат  по  проекту  архитектора  Н.  Микетти.  Использовав, как основу  композиционное  решение Монплезира,  архитектор  решил пристроить  к Верхним палатам два симметричных  флигеля,  связав  их  с центральной частью  здания  галереями с аркадами. Было закончено декоративное оформление кабинета Петра, украшенного резными дубовыми панно по рисункам Н. Пино. Центральный  зал  палат  (Итальянский  салон)  был  декорирован  четырьмя  французскими  шпалерами  и  картинами. К 1724  году  основные  строительные  и отделочные  работы  были  завершены. 

       3.3 Б. Ф. Растрелли 

 

       К  40-м  годам  XVIII  столетия  назрела необходимость расширения  Верхних палат.  В декабре 1745  года  Елизавета Петровна  приказала «по обе стороны Больших палат на  галереях  сделать деревянные  апартаменты с пристойными покоями».

Перестройка длилась с 1745 по 1755 года. Архитектор  увеличил  центральную  часть  дворца,  пристроив  два  боковых   флигеля  и  соединив  их  галереями  с  двумя  боковыми  корпусами  -  Церковным   и  «Под  гербом».  Внутри  дворца  Растрелли  создал  роскошную  анфиладу   парадных  залов  и  жилых  покоев.  Все  помещения  были  богато  украшены  золочёной  резьбой  по  дереву,  зеркалами,  живописными  плафонами  и  наборными  паркетами.  Отделкой помещений занимались талантливые художники и  искусные резчики по дереву Дж. Валериани, Б Тарсиа, И.Я Вишняков, И.И. и А.И. Бельские, С Архипов, С.Данилов, Ф. Лаврентьев, В.Яковлев и многие другие.

      4. Залы Петродворца

 

        Большой Петергофский дворец довольно узкий и не настолько большой, как выглядит. Насчитывает, примерно 30 залов, в том числе богато украшенные парадные залы, отштукатуренные под мрамор, с расписанными потолками, инкрустированным паркетом и позолоченными стенами-  
Танцевальный зал, Голубая приёмная, Чесменский зал, Тронный зал, Аудиенц-зал, Белая столовая, Китайские кабинеты, Картинный зал, Куропаточная гостиная, Диванная, Туалетная, Кабинет императрицы,  Штандартная, Кавалерская, Большая голубая гостиная, Секретарская, Коронная, Дубовый Кабинет и дубовая лестница.

       4.1. Танцевальный зал

      

       Танцевальный (или Купеческий) зал площадью около 270 кв.м занимает всё западное крыло дворца. По декоративному убранству - самый пышный интерьер дворца, разработан в особом праздничном ключе. Он создавался в 1751-1752 годах и полностью сохранил изначальный замысел Растрелли. Особенность Танцевального зала — фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих западной и северной стен. На противоположных им стенах — окна настоящие, большие, в два яруса. В отделке господствует золочёная резьба по дереву. Орнаментальный узор наборного паркета из клёна, ореха, светлого и тёмного дуба дополняет интерьер.

     

       4.2. Голубая приёмная

 

       Небольшая комната, связанная с Танцевальным и Чесменским залами. Своё название получила по отделке стен: они затянуты голубым шёлковым штофом. Вспомогательное помещение служило своего рода канцелярской; здесь постоянно располагалисть секретари, а также камер-фурьеры, которые записывали в специальные журналы дворцовую летопись. Интерьер создан Б. Ф. Растрелли и в дальнейшем не подвергался изменениям. В нынешней экспозиции музея в Голубой приёмной представлены предметы мебели середины XIX века в стиле «второго барокко», изделия из бронзы и вазы Императорского фарфорового завода в стиле ампир.

       4.3. Чесменский зал

       

      Мемориальный зал Большого Петергофского дворца; самый известный из всех залов сооружения. Своё название носит в память о Чесменском сражении 25—26 июня (6—7 июля по новому стилю) 1770 года в Эгейском море, в ходе которого российский флот одержал решающую победу в ходе русско-турецкой войны 1768—1774 годов. Екатерина II, получив известие об уничтожении турецкого флота в Чесменском сражении, задумала увековечить славное событие в серии картин. В том же 1770 году немецкий художник Якоб Филипп Гаккерт, имевший репутацию мастерского пейзажиста, получил заказ на создание цикла.Непосредственно Чесменскому сражению посвящены 6 из 12 картин серии. Во время Великой отечественной войны интерьер был полностью уничтожен.