Проблемы и перспективы кинопроката в России

Министерство  культуры Российской Федерации 

Федеральное государственное  образовательное  учреждение

высшего профессионального  образования

«Санкт-Петербургский  государственный

университет кино и телевидения»

Институт  экономики и управления 

Кафедра управления экономическими и социальными  процессами 
 

Реферат

по дисциплине Организация предпринимательской деятельности

на тему:

«Проблемы и перспективы кинопроката в  России» 
 

Выполнил:   

Панага  А.А.,

Группа  №042

Проверил:

Доцент  кафедры УЭСП

Губченкова  А.С. 
 
 

Санкт-Петербург

2012 год

Содержание

Введение………………………………………………………………………….3

1.Развитие отечественного кинопроката в эпоху СССР……………...….4

2.Состояние  и проблемы кинопроката  в России……………………..……9

3.Перспективы  развития кинопроката  в России………………………..…17

Заключение……………………………………………………………………...20

Список  использованной литературы………………………………..………21 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

За последние  пять лет наше кино сделало впечатляющий шаг вперед и об этом свидетельствует  рост посещаемости отечественных фильмов в кинозалах, увеличение объемов их продаж на видео и DVD, занимаемая прочная позиция на телеканалах, а также призы и награды Международных кинофестивалей, которых удостаиваются наши отечественные киноленты. Из года в год повышаются объемы российского кинопроизводства, весьма показательным является рост присутствия отечественных фильмов на российском аудиовизуальном рынке, не секрет, что в прежние годы большинство из созданных картин не доходило до зрителя именно по причине отсутствие интереса к ним со стороны прокатных организаций. Увеличивается не только количество кинолент, признаваемых клиентами прокатного рынка, но и величина валового сбора от их демонстрации зрителю, то есть налицо признание отечественного кинопроизводства его конечным потребителем. Немаловажную роль в обеспечении стабильных темпов в развитии российского кинопроизводства, улучшения положения в других сферах отечественной кинематографии играет государственная поддержка кино-отрасли. Цель работы – рассмотреть проблемы и перспективы российского кинопроката на ближайшие годы. 
 
 
 
 
 
 

     1.Развитие отечественного кинопроката в эпоху СССР

     В истории советского кинопроката 20–40-е  года 20 века справедливо считаются  периодом расцвета немого кино. Этот период характеризуется все убыстряющимся  ростом советской кинематографии по всем ее показателям [3]. Внушительными темпами увеличивается количество киноустановок. Растут фильмофонды прокатных организаций. Расширяется производство картин. Растут и набирают силы новые творческие кадры.

     Рост  характеризуется не только количественными  данными. Повышается качество всей работы резко поднимается идейный и  эстетический уровень фильмов. Утвердившись как самостоятельное искусство, кинематограф становится полноправным участником художественной жизни страны, одним из наиболее действенных средств  воспитания масс.

     В эти годы строятся такие гиганты  промышленности и транспорта, как  Днепровская гидроэлектростанция, Туркестано-Сибирская железная дорога, Магнитогорский металлургический комбинат, Московский автомобильный завод, Ростовский завод сельскохозяйственных машин  и ряд других предприятий.

     Создается благоприятная обстановка и для  развития самого массового из искусств – кино. Если в первой половине двадцатых  годов решения XII и XIII – съездов  партии приводят к организационному упорядочению кинодела, укреплению его  производственной базы, увеличению выпуска  фильмов, то на новом этапе основное внимание партии переключается на борьбу за повышение идейного и художественного  уровня киноработы. Здесь решающую роль сыграла политика партии по организации  и воспитанию творческих кадров искусства.

     Была  поставлена задача быстрейшего завоевания технико-экономической независимости  советской кинопромышленности. Был  выдвинут вопрос о постройке фабрики пленки, об организации производства динамоприводов для кинопередвижек, школьных кинопроекторов, осветительной аппаратуры для киностудий.

     Во  второй половине двадцатых годов  по инициативе ЦК партии был проведен также ряд всесоюзных и республиканских  совещаний по отдельным вопросам практики киностроительства: Всероссийское  совещание по сценарному делу, Всесоюзное совещание по кинофикации деревни, совещания по вопросам культурфильма  и детского кино.

     Все эти мероприятия определили те огромные успехи советской кинематографии, которые  характерны для рассматриваемого периода. О количественной стороне этих успехов  говорят следующие цифры.

     Рост  киносети: в 1925 году по СССР насчитывалось 3700 киноустановок. В 1930 году – 22 000. Рост за пять лет почти в шесть раз. Увеличение идет главным образом  за счет клубной и деревенской  сети. Особенно показателен рост последней.

     В 1925 году в СССР было около 700 сельских установок. В 1930 году – около 14 000. Увеличение почти в двадцать раз. Не менее  показательны цифры, характеризующие работу кинопроката [2].

     Приведем  к примеру, данные о фильмофонде  крупнейшей прокатной организации  того времени – Совкино: в 1925 году этот фонд насчитывал 2700 копий. В 1929 году – 16 000. Рост за четыре года почти в  шесть раз.

     Но  цифровые показатели далеко не полностью  отражали успехи кинофикации и проката  в эти годы. Еще более важными  были изменения в социальном составе  киноаудитории.

     Создание  широкой сети клубных и деревенских  установок вовлекало в кино десятки  миллионов новых зрителей из рабочих  и крестьян. В эти годы возникают  и первые специализированные экраны.

     В Москве, Ленинграде и ряде других городов  Союза создаются кинотеатры культурфильма. В Москве при Музее Революции  создается театр кинохроники. В  Москве и Ленинграде открываются  детские кинотеатры. Начинается кинофикация  учебных заведений.

     Если  на предыдущем этапе – в 1922–1925 годах  – фильмо-фонд состоит главным  образом из импортных иностранных  картин (еще в 1925 г. советские фильмы составляли в этом фонде немногим больше одной пятой), то уже через три года, в 1928 году, удельный вес картин отечественного производства подымается до шестидесяти семи процентов, то есть возрастает более чем в три раза [6].

     Динамика  роста производства фильмов в  период 30–40 х гг. может быть охарактеризована следующими цифрами. Выпуск кинохроники: свыше 500 номеров в год. Выпуск культурфильмов (публицистических и научно-популярных, учебных): свыше 200 в год. Выпуск художественно-игровых  картин: около 120 фильмов в год.

     Для производства такого количества фильмов  потребовалось значительное расширение технической базы. В эти годы не только в корне реконструируются все существующие кинофабрики, но и  строится ряд новых.

     В Москве воздвигается крупнейшая в Союзе  и одна из крупнейших в мире фабрика  художественно-игровых картин Совкино (ныне «Мосфильм»).

     Полностью реконструируется ленинградская фабрика  Совкино, превращающаяся в большое, прекрасно оборудованное предприятие  по производству игровых картин («Ленфильм»).

     Частью  реконструируются, частью создаются  заново кинофабрики в союзных  республиках: три фабрики Всеукраинского фотокиноуправления – в Киеве, Одессе и Ялте; фабрика Госкинпром Грузии – в Тбилиси; Азгоскино– в Баку; Арменкино– в Ереване; Узбеккино– в Ташкенте; временная съемочная база Белгоскино в Ленинграде.

     Возникает производство фильмов в ряде национальных республик, не успевших создать его  в предыдущие годы, – в Туркмении, Таджикистане, Чувашской АССР. Организуется кинопроизводство и в некоторых краевых и областных центрах: Новосибирске (акционерное общество «Киносибирь») и Ростове-на-Дону («Кинокомсомол»).

     В СССР кино было больше, чем кино [1]. К концу 70-х гг. 20 века количество посещений кинотеатров на душу населения (включая грудных младенцев и немощных пенсионеров) составляло свыше 19 раз в год. Экранов в стране было около 5000. В это число входили и Дома Культуры и сельские передвижные установки. Прокат приносил немалый доход, при том, что зарубежного кино здесь было мало, да и то, что показывали, было чаще всего копии, завезенные контрабандой из Польши или иных дружественных СССР государств или фильмы стран союзников. Билеты стоили от 10 копеек на утренний сеанс, до 70 копеек на вечерний и 1 рубля 20 копеек на широкоэкранный или, так называемый, двухсерийный фильм – ленту, продолжительностью в два и более часа. На территории СССР работали киностудии: Мосфильм, им. Горького, Свердловская киностудия, им. Александра Довженко, Ленфильм, Рижская киностудия, Одесская киностудия, Киевская киностудия, Беларусьфильм, а также редко производившие фильмы для широкого проката Киностудия Армении и Грузия-фильм [4].

     В годы Великой Отечественной Войны  и в послевоенные годы картины, демонстрирующиеся  в кинопрокате, способствовали подъему  патриотического духа советского народа, провозглашали идеалы любви к  Родине и коммунистического труда.

     Закат кино в СССР начался задолго до Перестройки. Стало доступно телевидение, а в начале 80-х пышным цветом расцвел  неконтролируемый рынок подпольных видеосалонов и широкая продажа, тогда еще не названная официально пиратской, видеопродукции [5]. Никакие облавы на «домашние кинотеатры» тех лет, под предлогом борьбы с распространением порнографии, не могли предотвратить прогресса. Сегодня те, кто «подрывал», прямо или косвенно, отечественный кинопрокат, работают над тем, чтобы его возродить, возглавляя кинопрокатные компании и фирмы, тиражирующие лицензионные видеопрограммы [6].

     К 1992 году спад посещаемости кинотеатров  по сравнению с Золотым Веком  кинопроката составил около 40%, достигнув 12 посещений в год. Кинотеатры всеми  правдами и неправдами пытались заманить зрителя в залы, для чего репертуарную сетку заполняли продукцией, граничащей с откровенной порнографией.

     К тому же жизнь в стране была такой, что поход в кинотеатр был  последней вещью, о чем задумывался  гражданин бывшего СССР. Ваучеры, обмен денежных знаков и очереди  за продуктами первой необходимости  в магазины. Важнейшее из искусств осталось не у дел. Коммерсанты арендовали залы кинотеатров под склады дубленок и обуви и превратили холлы  в автосалоны и магазины верхней  одежды, подвалы занимали ночные клубы  и дискотеки. Агитационная и пропагандистская функция кино быстро утратила свой вес, уступив место быстрой наживе. Если в 1992 году в России было создано  чуть более 200 кинокартин, то к 1997 их число  сократилось до 12-ти. К этому времени  каждый житель Молодой России посещал  кинотеатр не чаще, чем 0,25 раз в  год [5]. 
 
 

2.Состояние и проблемы кинопроката в России

     Начало  двухтысячных годов стало десятилетием восстановления системы российского  кинопоказа. Процессу возрождения кинотеатров  в стране предшествовал окончательный  распад системы государственного кинопоказа. В 1996 году в Москве открылись два  первых кинотеатра «Кодак». В 1997 году в  Санкт-Петербурге реконструирован  «Кристалл Палас». Таким образом, после этих первых шагов можно  было говорить о начале эпохи восстановления российского коммерческого кинопоказа.[1]

     В начале двухтысячных в России появляются кинотеатральные сети. Развиваются  холдинги «Империя кино» и  «Каро-фильм». Дистрибьюторы получают возможность  букировать залы сети «одним звонком», то есть планировать репертуар и  график демонстрации зарубежных и отечественных  фильмов. Благодаря этому российские зрители впервые получили возможность  оценить качество сетевого сервиса  и одновременность выхода на экраны серии голливудских блокбастеров одновременно.

     В декабре 2002 года конкурирующие сети объединяются и создают единую управляющую  компанию «Формула кино». К 2005 году, когда  у «Формулы кино» по стране уже  около 700 залов, возникают независимые  сети.

     Еще одной значимой тенденцией «нулевых»  стало открытие многозальных кинотеатров  в торгово-развлекательных центрах (ТРЦ). Многозальные кинотеатры в ТРЦ  на конец 2007 года составили около 45% рынка современных киноэкранов: в 132 центрах действовало 676 кинозалов. В 2009 году в Москве, Санкт-Петербурге, а также в крупных региональных городах  70-80%  залов располагаются  на территории торгово-развлекательных  центров. Новым трендом конца 2000-х  стали широкоформатные кинотеатры IMAX в Москве, Санкт-Петербурге, Перми  и Уфе. К концу 2012 года должно быть в эксплуатации около 25 залов IMAX. [7]