Театрализованные представления

Глава 2. Теоретико-методологические аспекты организации и проведения театрализованного представления.

Специфика, драматургии театрализованного  представления, на наш взгляд, в документальности. Драматургия театрализованного  представления, как правило, основана на конкретных фактах, на их осмыслении. Это не означает, что они лишены художественного вымысла, что в  сценарии праздника, театрализованного  концерта, массового зрелища не может  быть обобщенных образов героев прошлого, настоящего, будущего. Напротив. Именно, сочетание двух линий - документальной публицистичности и художественной образности - придает сценарию масштабность, выразительность и глубину, их нельзя противопоставлять друг другу или  взаимоисключать, как это подчас еще делают некоторые драматурги и режиссеры. Документальность, разумеется, не является особенностью только лишь массовых форм. Сценарий, основанный на документах, письмах, дневниках, сегодня чрезвычайно распространен в театре, кино, на телевидении и радио. Однако документальность наиболее присуща именно массовому зрелищу, происходящему на площадях и в парках культуры и отдыха, на улицах.

Использовать конкретные факты, положить их в основу сценариев театрализованных представлений - это значит, прежде всего изучать и хорошо знать жизнь конкретной человеческой общности, черпать из нее темы и сюжеты, рассказывать о реальных, жизненных событиях. Без такого жизненного материала немыслим любой праздник. Разумеется, степень документальности в различных массовых зрелищах может быть разной: от театрализованного представления или вечера-портрета по биографии героя до символического действия на площади, ассоциирующегося с реальным событием.

Фактический материал нужен сценаристу и режиссеру театрализованного действия не как самоцель, а для того, чтобы на этом доходчивом, близком людям материале раскрыть важнейшие общеполитические вопросы, сделать доходчивей и понятнее задачи. Именно отражение общих процессов в реальных делах интересных людей своего предприятия, села, города, района, области есть основное содержание документальной драматургии массового действа, предстающее в известном смысле в качестве специфического образного способа обработки социальной информации. Только образное решение превращает документальный материал в произведение искусства. Документ может быть основой, отталкиваясь от которой драматург и режиссер создают новый образ. Однако возможности театрализации позволяют показать в документальном действии реальных, а не вымышленных героев. Знание живых прототипов тех образов, что воплощены в театрализованном представлении, или показ самих героев неизмеримо усиливает в зрителях активное начало «сотворчества» с происходящим, делает более полноценным само эстетическое восприятие.

По своей художественной природе  массовый театрализованный праздник суть высокая идея, выраженная в яркой, образной форме. Именно образность делает массовый праздник явлением искусства, его массовой формой. Система образов  в документальной драматургии массового  театрализованного зрелища не ограничивается лишь таким символическим, ассоциативным  стержневым образом. Применительно  к ней необходимо говорить также  и о герое массового зрелища. Анализ массовых зрелищ еще раз подтверждает, что особенно удаются они там, где в центре театрализации яркие  образы ветеранов, героев войны. Создание ярких образов реальных героев на общем фоне конкретных исторических событий очень важно. Благодаря  этому становится возможным глубже почувствовать историческую ретроспективу, лучше понять борьбу страстей вокруг тех или иных свершений. Путь образного  решения в театрализации всегда идет от предельной конкретизации героев сценария, особенно в каждом из его эпизодов, к обобщенному собирательному образу сценарно-режиссерской разработки, наиболее адекватному идее празднично-обрядового действия. Причем эту образность подсказывают именно реальный материал, жизненный путь героев театрализации, положенные в основу сценарно-режиссерского хода. Диалектика общего и частного, собирательного и конкретизированного чрезвычайно характерна для театрализации, составляет ее сценарное ядро.

Сущность театрализации выдвигает  важнейшее методическое требование: в сценарной разработке любой, даже самый всеобщий, праздник, знаменательное событие, торжественная дата должны быть конкретизированы до уровня той  общности людей, в которой отмечаются. А это значит, что в первую очередь  необходимо точно подобрать героев театрализации. Их судьбы, их жизнь, трудовая деятельность должны перекликаться  с празднуемым событием, быть созвучны ему. Именно в показе таких людей, в воздействии образа современника, его яркого положительного примера - воспитательная суть театрализации, которую необходимо максимально  использовать. Поиски героя всегда были главной задачей писателя, драматурга, художника, определяли судьбу будущих  произведений литературы и искусства. Если мы хотим поднять художественный уровень театрализации, то поиски героя  должны быть законом ее сценарно-режиссерской разработки.

Драматургия массовых театрализованных зрелищ отделилась от драматургии театра. Она возникла впоследствии применения в массовом зрелищном искусстве  приемов театрализации, что позволили  донести в художественной форме  конкретную идею массовому зрителю. Относительно массовых зрелищ термин театрализация означает органическое соединение материала не театрального, а жизненного, непосредственно связанного с ежедневной практикой и бытом, и материала художественного, образного. В литературе посвященной массовым празднествам и театрализованным представлениям нет единой терминологии, и это осложняет понимание ряда проблем, связанных с драматургией и режиссурой театрализованных зрелищ и празднеств. Когда говорят о театрализации, то всегда имеют в виду явление, принадлежащее области искусства, связанное с образным решением. Имеют в виду обращение к эмоциональной сфере человеческого восприятия, так как эмоции - важнейший принцип, важнейшее качество именно художественного творчества. Театрализация предполагает возможность преподнесения в художественной форме и именно театральными средствами той или иной идеи. А в применении к представлениям вида предвыборной агитации, тематических концертов, массовых зрелищ, праздников слово театрализация может означать лишь органическое сочетание нетеатрального, жизненного, непосредственно связанного с производственной практикой и бытом людей материала и материала художественного, образного; это сочетание, этот сплав документального и художественного создается с целью определенного воздействия на публику. Такое соединение публицистичного, документального и художественного необходимо для достижения эстетического эффекта и влияния на публику. Иначе говоря, «начало художественно-образное сливается здесь воедино с началом утилитарным (дидактическим, агитационным, пропагандистским) и ему подчиняется.

Еще одна отличительная особенность  драматургии массовых праздников состоит  в том, что они построены на действиях массы людей. Человек  в ситуации массового праздника  должен быть участником, а не зрителем, поэтому в сценарной и режиссерской разработке нужно предусмотреть  пути его активизации, каналы, по которым  может развиваться активная деятельность каждого участника во время зрелища. Стремление предоставить возможность  действовать как можно большей группе людей превращает массовое зрелище в комплекс разнообразных культурных и художественных акций. Специфичность драматургии и режиссуры массового зрелища, обусловленная их активным характером, заключается в том, что они представляют собой не только и не столько организацию действия на сценической площадке, сколько организацию действия аудитории, самой массы участников. Очень эффективной является такая разработка театрализованного действия, при которой масса людей или отдельные наиболее характерные для данной праздничной ситуации группы становятся главным, коллективным героем праздника.

Массовый праздник обычно использует несколько разных площадок, которые  действуют одновременно или поочередно. На них проходят разного рода действия: выступления хоров, оркестров, спортивных и хореографических коллективов. Причем все это не механическое объединение  нескольких разнообразных действий, а действие единое, скрепленное одним  замыслом, подчиняющееся единой теме массового праздника, тщательно  разработанное в одном сценарии, нашедшее единое художественно-образное воплощение. Что касается синтеза  документа и искусства, а также  разнообразных выразительных средств, то на основе творческого монтажа  этих компонентов, на основе единой авторской  мысли, единой сюжетной линии создается  произведение совершенно нового комплексного жанра. Цель состоит в том, чтобы  создать оригинальное художественно-публицистическое произведение, использующее документальные выступления, церемонии, стихи, песни, фрагменты из спектаклей и кинофильмов. Искусство составления такого рода композиций из разнообразного художественного  и документального материала  есть особый род творческого мышления и одновременно синтетический метод  организации массового театрализованного  действия.

Глава 3. Технологические  аспекты организации и реализации театрализованного представления

Сегодня в режиссуре массовых зрелищ четко выделяют такие формы театрально-концертных зрелищ как театрализованный концерт, театрализованные зрелища разных видов. Они являются основными компонентами массового, зрелища при этом каждый из них имеет свою специфику. Массовое зрелище отличается от концерта и  праздника. Что же их отличает? Во-первых, их рабочие условия организации  и проведения. Так, например стадион  отличается от концертного или театрального зала, а технические условия проведения массового зрелища в городском  парке отличны от тех возможностей стационарной сценической площадки. Второе отличие - это художественная организация пространства, так как  рабочая площадка является важным компонентом  в общей драматургической структуре  массового зрелища. Одно дело - организация пространства театрализованного концерта к концертном зале, другое - организация пространства празднования на площадях, улицах, парках, стадионах. Если пространство в театре или в концертном зале двухмерное, и видимая точка в театре одна, задана рампой, расположением сцены и зрительным залом, то стадионное пространство трехмерное, и рассматривается по кругу. На стадионе зрелище воспринимается со всех сторон, поэтому действие, а, следовательно, и художественное оформление, его конструкция создается с учетом этих особенностей.

В этой главе мы рассмотрим технологию и принципы работы режиссера над  массовым зрелищем. Существуют разные методы работы режиссера над разными  по форме массовыми зрелищами. Обязательным для всех видов и форм является определенная последовательность режиссерско-постановочных  работ. Метод планирования, подготовки и проведения зрелищных мероприятий, основанных на той или иной праздничной ситуации и включающих в себя серию разнообразных массовых зрелищ прошел испытание временем.

Мною разработан и предложен вариант последовательной предварительной режиссерской-постановочной работы:

- Понять и осмыслить художественно-творческие задачи, поставленные заказчиком перед режиссером-постановщиком.

- Определить масштаб зрелища и место его проведения, уточнить технические возможности сценических площадок, уточнить состав артистов, художественных коллективов их количество и состав.

- Работа с заказчиком - режиссер-постановщик предлагает несколько вариантов режиссерского решения, после принятия одного из них документально составляется режиссерский замысел.

- Работа над сценарным планом и литературным сценарием.

- Составление сценарного плана на основе общего представления о будущем мероприятии, его характер. Подбор литературного, документального, музыкального и других материалов, осветительной и звуковой аппаратуры, музыкальных инструментов.

- Написание сценария как основного постановочного документа.

- Создание режиссерско-постановочной и административно-постановочной групп - определение количества людей, занятых в подготовке и проведении массового зрелища.

- Способы организации массового  зрелища: иерархическая структура  организации театрализованных мероприятий.  Организационный комитет (председатель  и его функции, члены и руководители  отдельных творческих и технологических программ). Сотрудничество главного режиссера с организационным комитетом.

- Составление и утверждение с заказчиком всей финансовой документации.

Работа над постановочным планом.

Постановочный план - как фактор, который  формирует замысел режиссера, как  один из важных элементов работы режиссера  над созданием художественно-образного  решения массового зрелища.

Основные этапы:

обоснование выбора;

режиссерский анализ сценария зрелища;

режиссерский замысел зрелища;

документация.

Работа с постановочной группой (художник, дирижер, композитор, хормейстер, балетмейстер, режиссер спортивных и  оригинальных номеров, звукорежиссер).

Работа режиссера-постановщика над  организацией репетиционного процесса - разработка репетиционного плана.

План подготовки массового зрелища (этапы работы, задачи и сроки  их выполнения). Факторы, которые влияют на планирование репетиционной работы: масштаб зрелища, его престижность, сложность и содержание, форма  репетиционной работы, качество репетиционных  площадок, подготовленность участников и их опыт, квалификация постановочной  группы

Работа режиссера-постановщика с  руководителями творческих коллективов. Четкое определение всех задач для  каждой группы участников. Утверждение  точного графика репетиций.

Работа режиссера-постановщика с  начальниками всех служб и цехов, которые принимают участие в  подготовке и проведении массового  зрелища.

Работа с актерами и участниками  массовок на сценических площадках  или в залах, работа над эпизодами  и массовыми сценами.

Подготовка со всеми службами режиссерской документации и начального материала  для проведения репетиций.

Проведение сводной и генеральной  репетиций на основной сцене или  площадке.

Поскольку массовые театрализованные зрелища могут иметь самый  разный масштаб, могут проходить  на самых разных нетрадиционных площадках  с привлечением самых различных  и часто уникальных постановочных  возможностей, то принципиальная установка  на зрительное выражение сути действа  конкретизируется на практике в весьма своеобразных формах.

Массовые представления - всегда зрелища  на больших пространствах: гигантские сценические площадки, огромные зрительные «залы». Отсюда, как следствие, массовость зрителей и исполнителей. Отсюда же и специфика выразительных средств. В массовом зрелище зритель почти  не видит лица актера, не видит его  глаз, где не прочитываются ни нюансы мимики, ни подробности пластического  рисунка роли. Кроме значительных размеров игровой площадки и удаленности  зрителей от исполнителей, здесь существует еще и множество отвлекающих  факторов, которые связаны с реальностью  окружающей зрителя среды. Не будем  забывать, что массовые представления  создаются под открытым небом. На больших пространствах под открытым небом: на стадионах, улицах и площадях, на воде и в воздухе - уже невозможно сконцентрировать зрительское внимание традиционными средствами. Отсюда и иные приемы, иные способы организации зрительского восприятия, иные выразительные средства. В массовых представлениях зритель обычно не слышит «живого» голоса актера: звучит фонограмма. Да и в ней, зачастую, текст попросту отсутствует. И это закономерно. Словесные выразительные средства и должны быть сведены к минимуму. Ведь массовое представление -- это в первую очередь зрелище. Зрелище в том смысле, что именно зрительный ряд, именно визуальные средства здесь главенствуют. Причем речь идет не просто о зрелище, а о зрелище непременно масштабном. На площади одинокая фигура актера может быть объектом внимания лишь считанные мгновения. Протяженная же во времени мизансцена непременно требует взаимодействия солиста и массы, взаимодействия, пластически выстроенного на контрастных движениях толпы и героя.