Історія розвитку шрифта

в буквах Р, О та ін Рядкові букви мають верхні і нижні виносні

елементи. Частина простору, яку займає буквою і не

заповнена штрихами, називається  внутрібуквенним просвітом .

Окремі букви, такі, як букви  Д, У, Щ мають кінцеві елементи, а у букви Й верхній елемент носить назву "Діактріческій знак"

.

За висоту будь-якого шрифту береться висота великої (заголовної) літери , висота сторочних букв менше , крім букв, які мають

виносні елементи. І нарешті, можна виділити оптичне поле літери , т. е. площа, занімаемуюбуквой щодо тієї, в яку вона

вписується. Оптичне поле впливає на внутрібуквенний просвіт, а також

і на міжбуквений пробіл . Воно, з'єднавшись з межбуквенние

пробілом, створює враження нерівномірності розстановки букв.

 

Класифікація шрифтів

 

Велике разообразіе шрифтів, створених до початку XX в., Призвело до

необхідності розробити  класифікацію шрифтів. За своїм накресленню НЕ

всі шрифти можуть бути віднесені до однієї і тієї ж графічній системі.

Наприклад, готичні або  півуставного шрифти за своїми графічним

ознаками сильно відрізняються від шрифтів типу антиква або російських цивільних шрифтів. І навпаки, російська граждансікй шрифт подібний по

графічним ознаками зі шрифтами типу антиква і може бути

класифікований за однаковими ознаками з латинським шрифтом.

У Росії класифікація шрифтів в основному побудована стосовно

вимогам видавництв і друкарень. Друкарські алфавіти шрифтів

прийнято називати "гарнітурою". Гарнітурою називається сукупність

шрифтів, об'єднаних одним характером малюнка букв, незалежно від

їх різновидів і розмірів. Кожна гарнітура отримала свою назву:

літературна. звичайна, академічна і т. д.

В основу класифікації шрифтів  покладені особеннсотью контрасне  між

окремими штрихами букв, наявність або відсутність зарубок, форма зарубок.

Всі шрифти можна об'єднати в п'ять основних і одну додаткову

групу. На рис. 21 наведено графічні ознаки п'яти основних груп

шрифту.

До 1-ї групи належать гарнітури  з помірною контрасность штрихів

(1:3), із зарубками у  вигляді плавного потовщення кінців основних штрихів,

найчастіше наближаються до трикутника, переважно з похилими

осями округлих букв. Дана група шрифтів склалася ще в античному

світі. До цієї групи належать шрифти антикви, а з російських зразків у

неї увійшли: петровська громадянська абетка і шрифти друкарні Московського

університету кінця XVIII ст. Із сучасних зразків - літературна,

банниковськая та ін

До 2-ї групи належать гарнітури з контарснимі штрихами (1:5), з

довгими тонкими горизонтальними  зарубками, з'єднуються з основними

штрихами під прямим кутом (іноді з легким заокругленням). Округлі літери

мають вертикальні осі. У Росії ця група шрифтів склалася в середині

XVIII ст. До неї належать такі гарнітури, як елізаветінськая,

звичайна і ін

До 3-ї групи належать гарнітури, які мають малоконтрасние штрихи (1:5) з

довгими засічками, переважно  з закругленими кінцями,

з'єднаними з основними  штрихами під прямим кутом або з легким заокругленням. Малюнки цих шрифтів виникли в кінці XIX ст. До цієї групи

відносяться такі гарнітури, як шкільна, журнальний, Піскаревському, нова

журнальна та ін

4-а група - це група  брускових шрифтів. До цієї групи відносяться

гарнітури з малоконтраснимі штрихами з довгими засічками, з'єднаними

з основними штрихами під прямим кутом або з легким заокругленням. Шрифти

цієї групи почали застосовуватися  на початку XIX ст. на рекламних оголошеннях,

в газетних заголовках і  т. д. До брусковим шрифтів відносяться шрифти:

єгипетський, італійська. Гарнітури мають назви: залізобетонні, Балтика,

реклама.

5-а група - рубані шрифти  з контарсностью штрихів 1:1. Засічки

відсутні. Шрифти одержали назву "гротеск". Почали широко

застосуються на початку XIX ст. в заголовках рекламних оголошень. До цієї

групи відносяться плакатні гарнітура, журнальна рубана, газетна

рубана. Ці шрифти отримали широке поширення в сучасних

масових ілюстративних журналах "Огонек", "Крокодил" та ін

6-а група - додаткова.  До неї відносяться всі шрифти, які не

можуть бути включені в зазначені вище групи. До них відносяться:

рукописні, різні каліграфічні шрифти (рис. 22, 23), малюнок

який виконаний за допомогою  шірококонечного пера (рондо) або  кисті.

Кожна група шрифтів має  різні накреслення. Наприклад, в

друкарською гарнітурі під назвою "звичайна" шрифт має

наступні накреслення: пряме  нормальне (рис. 24, а), курсивне (рис.

24, б), вузьке світле (рис. 24, в), жирне (рис. 24. Г).

На рис. 25 наведені приклади з різних гарнітур, виконані в прямому

напівжирному і жирному  накресленнях. В напівжирному накресленні  шрифта

співвідношення штрихів складає 1:2, в даному прикладі для жирного шрифту

співвідношення штрихів взято 1:1.

Перші три групи шрифтів  носять назву "антиква", що в перекладі  з

латинського є яскраво  виражена контрасность вертикальних і

горизонтальних штрихів. Ці групи діляться на стару і нову антикви. Стара антиква приблизно відповідає першій групі, а нова - другий і

тертий. Оскільки перші творці цих груп шрифтів залишилися

невідомими, то різновиди їх стали називатися просто антиква,

академічний шрифт, шрифт  зодчого (архітектурний) і т. д. Пізніші

шрифти, включаючи сучасні, носять назви своїх авторів-творців,

наприклад, шрифт Чехоніна, шрифт Телінгатера, шрифт Тоотса та ін

Різновиди шрифтів, що відносяться до 4-ї групи, носять назву

брускових (плакатних). Брускові шрифти відрізняються тим, що кожна буква

і цифра складається з  штрихів, що представляють собою  прямі лінії. Засічки

мають товщину, рівну приблизно 1/2 від товщини основного штриха.

Шрифти, пов'язані з 5-й групі, називаються плакатними. Відсутність

зарубок і однакова товщина  всіх штрихів характеризує цю групу

шрифтів.

Якщо порівнювати накреслення  окремих літер шрифтів в історичній

послідовності, то класифікувати їх залежно від співвідношення

штрихів, наявності та форми  засечек можна таким чином:

 

• шрифти типу гуманістичної  антикви (ренесанс-антиква);

 

• шрифти типу перехідної антикви (бароко-антиква);

 

• шрифти типу брускових (типу єгипетського та його підвидів);

 

• шрифти рубані (типу гротеску);

 

• шрифти типу антикви-гротеску;

 

• шрифти типу стрічкової антикви;

 

• шрифти типу антикви, виконані пером;

 

• шрифти вільні - декоративні, каліграфічні та ін

 

• Нарис різних видів шрифтів і техніка їх написання.

 

Для освоєння мистецтва шрифтової  графіки необхідно ознайомитися з

поруч теоретичних і практичних положень щодо накресленням

букв і цифр різних видів шрифтів. Оскільки шрифт відноситься до області

мистецтва, то для оволодіння їм, необхідна наявність не тільки

технічного вміння (навичок) а й певного творчого підходу,

без якого немислимо естетичне  сприйняття будь шрифтової

композиції.

У вітчизняній писемності, і зокрема російської, є безліч

різновидів шрифтових гарнітур, що відповідають самим різним питанням

стосовно декоративно-оформлювального  мистецтва.

Ознайомлення з накресленнями  шрифтів почнемо з самих найпростіших фідів. До

найпростішим шрифтів  відносяться шрифти рубані або плакатні (готеск).

Цей шрифт знаходить застосування майже у всіх формах наочної агітації.

Починаючому вивчати накреслення  різних видів шрифтів для простоти

розуміння форми і конструкції  букв і цифр пропонується користуватися

модульної сіткою. Модульна сітка являє собою сітку, що складається з

квадратів, тобто як би канаву, по якій можна виконувати побудову

букв і цифр шрифту. За товщину основного штриха береться модуль (одиниця

вимірювання), що дорівнює ширення  однієї клітини. Таким чином, за модульною

сітці можна брати різні пропорції букв шрифту.

Вивчення кожного шрифту пов'язано з його особливостями: літери повинні мати

яскраво виражений характер, а сам шрифт повинен бути єдиним по стилю в

межах однієї гарнітури. Буква, взята з іншої гарнітури і потрапила в

текст, буде вопрініматься  приблизно так само, як фальшива нота в

музичному творі.

Літери кожного шрифту діляться на три групи: вузькі, нормальні і

широкі. До вузьких буквах відносяться Б, В, Г, Е, Р, Ь, видання; до нормальних - А, Д, З, И, К, Л, Н, П, Т, У, Х, Ц, Ч, Я, а до широким - Ж, М, ​​О, С, Ф, Ш,

Щ, И, Е, Ю (рис. 27). Таким чином, самі по собі літери, маючи різні

пропорції, створюють враження різноманітності. Крім того, букви діляться

на прямокутні і округлі.

В залежності від техніки  накреслення шрифти бувають рукописні, їх

виконують від руки за допомогою  плакатних пір'я, кисті; мальовані, їх

виконують олівцем (а потім букви заповнюються фарбою). До мальованим

шрифтів відносяться також шрифти, що виконуються за допомогою трафаретів;

рельєфно-об'ємний або  гравірований (який виконують на різних

матеріалах - камені, дереві, металі за допомогою спеціальних  інструментів -

різців та ін.)

За технікою накреслення  найбільш простим видом шрифту є  плакатний

шрифт (гротеск), всі букви і цифри якого мають однакову товщину

штрихів. Він не має зарубок. Різноманіття плакатних шрифтів дозволяє

художнику робити відповідний  вибір пропорцій бкув, тобто брати не

тільки вже наявні шрифти, але як би створювати власні.

На рис. 28 і 29 представлені зразки двох різновидів плакатного

шрифту. На першому малюнку  горизонтальні штрихи у букв проходять  точно

по середині їхньої висоти. На другому вони підняті трохи вгору. Модульна

сітка в даному прикладі має вже неоднакові розміри, в результаті чого

буви вийшли більш стійкими, сттойнимі і красивими.

Плакатний шрифт, показаний  на рис. 27, має три різновиди пропорцій букв, що надає йому велику динамічність, хоча горизонтальні штрихи проходять у букв точно посередині. Модульна сітка, накреслена для кожної літери, точно визначає розмір кожної літери.

Неважко помітити, що букви, які мають округлення, як, наприклад, Б, В, Р, Ь, в місцях заокруглень трохи ширше боку прямокутника, покладеного в основу пропорції цих букв. На другій сходинці букви мають пропорції трохи ширше попередніх, але не всі вони вписуються в прямокутник цілком. Буква А, наприклад, у своїй нижній частині виходить за сторони прямокутника, бкуква З, навпаки трохи вже. Цілком вписуються в прямокутник лише літери І, К, Л, Н, П, У. Решта - Т, Ч - трохи менше.

Всі ці зміни розмірів літер зроблені з урахуванням зорового сприйняття, викликаного психофізіологією нашого зору. Наприклад, вертикальні лінії (штрихи) в буквах нам здаються тонше горизонтальних, оскільки середня геометрична вісь не збігається з оптичною. Встановлено, що для круглих літер їх округлість повинна виходити за рамку прямокутника приблизно на 1/20 - 1/30 висоти букв (обичноетот розмір береться на око). При накресленні слів важливо враховувати міжбуквений просвіт. При поєднанні деяких букв міжбуквений просвіт робити не треба.

На рис. 30 показано одне і  те ж слово "книга" в двох варіантах. В першому варіанті можна помітити, що буква А як би відірвана від букви Г, через те що між ними зроблений такий же міжбуквений просвіт, як і між іншими буквами. У другому варіанті міжбуквений просвіт прибраний, і слово вийшло монолітним. Таким чином, ритм букв в рядку може створюватися чергуванням оптичних полів букви і межбуквенних просвітів. А це означає, що в слові не можна механічно зберігати однакові межбуквенние відстані.

За допомогою модульної  сітки можна буде конструювати форму  і пропорції букв алфавіту, але, прийнявши форму однієї літери, наприклад літери А, слід писати її в тексті без змін, а споріднені з нею літери (схожі за зображенню) повинні мати одну форму, наприклад літери Л, Д. Для округлих буквпостроеніе їх заокруглень виконується радіусом дуг окружностей.

Для написання слова чи фрази важливо зробити правильну  розмітку букв.

Навіть досвідчені художники-шрифтовики, перед тим як виконати якусь відповідальну напис, обов'язково роблять разлиновку рядків і розмітку ширини букв і проміжків між буквами.Розглянемо розмітку букв в слові "кінозал". Слово складається з семи літер. Всі букви мають однакову ширину, тому розмітка тут нескладна.

Пропорції букв візьмемо 1:2, тобто ширина дорівнює трьом модулям, а висота - шести, проміжок між буквами - одному модулю. Накреслив дві паралельні прямі (рис. 31), зробимо за допомогою циркуля розмітку букв, потім накреслимо модульну сітку. Щоб не пропустити букву, треба вгорі написати м'яким олівцем слово "кінозал", помістивши кожну букву в

відведений їй місце, як показано на рис. 31. Накресливши модульну сітку, можна приступати до накресленню слова плакатним пером. В подальшому, при достатньому досвіді роботи, можна не креслити всієї модульної сітки, а обмежитися лише двома горизонтальними прямими і розміткою ширини бкув та їх проміжків. Всі інші штрихи проводять плакатним пером на-віч. Техніка роботи плакатним пером проста, але вимагає тренування руки руки і очі.

Зазвичай, коли необхідно  зробити напис плакатним пером, то заздалегідь вибирають ширину плакатного пера і приймають її за одиницю виміру букви - модуль. Підібравши відповідний розмір плакатного пера, умочують його в туш або гуашові фарбу і роблять спочатку на окремому аркуші пробні штрихи. Щоб не отримати плями, не слід набирати на перо багато туші або фарби. Не рекомендується також проводити плакатним пером двічі по одному місцю.

Накреслення букв плакатним  пером здійснюється двома способами. В одному випадку обводяться спочатку всі вертикальні прямі. Обведення вертикальних           штрихів виконується рухом пера зверху вниз; тримати його потрібно з невеликим нахилом у бік руху. Після висихання туші рухом пера зліва направо обводяться горизонтальні штрихи, причому спочатку все верхні штрихи, потім середні, нижні, а в останню чергу і похилі.