Первобытное искусство

Сибирская Академия Управления и Массовых Коммуникаций (Институт)

 

 

 

 

 

Реферат по культурологии

«Первобытное искусство»

 

 

 

 

 

Содержание

Введение………………………………………………………3

Глава 1. Взгляды на происхождение искусства…………….5

Глава 2. Искусство эпохи палеолита………………………...8

Глава 3. Искусство эпохи мезолита…………………………14

Глава 4. Искусство эпохи неолита…………………………..17

Заключение…………………………………………………....21

Список литературы…………………………………………...24

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Первобытное (или примитивное) искусство - искусство  эпохи первобытнообщинного строя. Возникло в позднем палеолите  и отражало образ жизни и воззрения  первобытных охотников (примитивные  жилища, полные жизни и движений пещерные изображения животных, женские  статуэтки). У земледельцев и скотоводов неолита и энеолита появились  общинные поселения, мегалиты, свайные  постройки, изображения стали передавать отвлеченные понятия, развилось  искусство орнамента.

Древнейшие  сохранившиеся художественные произведения были созданы в первобытную эпоху, примерно шестьдесят тысяч лет тому назад.

Первобытное искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени — всю эпоху  существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих  в отдалённых уголках планеты, до наших дней.

Обращение первобытных  людей к новому для них виду деятельности - искусству - одно из величайших событий в истории человечества. Первобытное искусство отразило первые представления человека об окружающем мире, благодаря ему сохранялись и передавались знания и навыки, происходило общение людей друг с другом. В духовной культуре первобытного мира искусство стало играть такую же универсальную роль, какую заострённый камень выполнял в трудовой деятельности.

Что натолкнуло человека на мысль изображать те или  иные предметы?

До недавнего  времени учёные придерживались двух противоположных взглядов на историю  первобытного искусства. Одни специалисты  считали древнейшими пещерную натуралистическую  живопись и скульптуру, другие –  схематические знаки и геометрические фигуры. Сейчас большинство исследователей высказывают мнение, что и те и  другие формы появились приблизительно в одно время. Например, к числу  самых древних изображений на стенах пещер эпохи палеолита  относятся и оттиски руки человека, и беспорядочные переплетения волнистых  линий, продавленных в сырой глине  пальцами той же руки.

 

 

Взгляды на происхождение искусства

Общепринятого объяснения причин возникновения искусства  нет. В марксистском учении происхождение  искусства объясняется трудовой деятельностью. Согласно иным взглядам, искусство связано с религией. Магия охоты и магия плодородия находили отражение в деятельности первобытных художников, где образам искусства придавалось значение заклинания, а не наслаждения. Такая точка зрения во многом основана на том, что первобытные художники делали изображения в потаенных местах пещер, в темных камерах и коридорах, на значительном отдалении от входа, где и два человека не могли разойтись. Это объясняют желанием создать вокруг настенных изображений атмосферу тайны, естественную для магических действий.

Существует также традиция связывать происхождение искусства с игровой деятельностью. Давно было замечено, что первобытные изображения постепенно становились менее реалистичными, более условными. Но для игры как раз и характерно создание человеком в условном пространстве и времени порядка, который определяется им самим. Играющий человек выражает себя в условно независимом, свободном состоянии, в состоянии незаинтересованности по отношению ко всему, что не связано с игрой. Отсутствие внешней, посторонней цели, когда целью становится сама деятельность, роднит искусство и игру. Не исключено, что первобытные художники, проникавшие в потаенные места пещер, делали это не для магии, а чтобы избежать свидетелей своего творчества, которое могло казаться со стороны пустым, непонятным и из-за этого, может быть, вредным занятием. Некоторые ученые связывают с игрой не только искусство, но и всю первобытную культуру, видят в ее истоках игру.

Конечно, любая  теория, в которой происхождение  искусства, равно как и культуры, сводится к трудовой или игровой  деятельности, к магии, не бесспорна. Естественно, что создание любой  культурной ценности - это труд. Но разве  игра - не труд? Что может быть серьезнее  для ребенка, чем игра? Но и труд вполне взрослого человека, когда  он сам по себе доставляет ему радость  и удовлетворение, мало чем отличается от игры. Наконец, разве культура и  искусство не оказывают магического  воздействия, внушая нам мысли и  чувства или пробуждая желания, которые без них у нас бы просто не возникли?

В вопросе  о происхождении искусства важно  понять не столько причину, сколько  цели, которые преследовал первобытный художник, создавая изображения. Ясно, что они могли быть разными, что сами изображения потом использовались с различными целями.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Искусство эпохи палеолита

Каменный  век – древнейший период в истории  человечества (начался свыше 2 млн. лет  назад, продолжался до VI тысячелетия  до н. э.), когда орудия труда и  оружие изготовлялись из камня. Делится на палеолит, мезолит и неолит.

Первые произведения первобытного искусства созданы около 30 тысяч  лет назад, в конце эпохи палеолита, или древнего каменного века.

Самыми древними скульптурными изображениями на сегодняшний день являются так называемые “палеолитические венеры” – примитивные женские фигурки. Они ещё очень далеки от реального сходства с человеческим телом. Всем им присущи некоторые общие черты: увеличенные бёдра, живот и груди, отсутствие ступней ног. Первобытных скульпторов не интересовали даже черты лица. Их задача заключалась не в том, чтобы воспроизвести конкретную натуру, а в том, чтобы создать некий обобщённый образ женщины-матери, символ плодородия и хранительницы очага. Мужские изображения в эпоху палеолита очень редки. Помимо женщин изображали животных: лошадей, коз, северных оленей и др. В то время люди ещё не знали металла и почти вся палеолитическая скульптура выполнена из камня или кости.

В истории  пещерной живописи эпохи палеолита  специалисты выделяют несколько  периодов. В глубокой древности (примерно с 30 тысячелетия до н.э.) первобытные художники заполняли поверхность внутри контура рисунка чёрной или красной краской.

Люди каменного  века придавали художественный облик  предметам повседневного обихода - каменным орудиям и сосудам из глины, хотя в этом не было практической необходимости. Одной из причин возникновения  искусства считают человеческую потребность в красоте и радости  творчества, другой - верования того времени. С поверьями связывают  прекрасные памятники каменного  века - написанные красками, а также  выгравированные на камне изображения, которыми покрывали стены и потолки  подземных пещер - пещерные росписи. Люди того времени верили в магию: они считали, что с помощью  картин и других изображений можно  воздействовать на природу. Считалось, например, что нужно поразить стрелой  или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей  охоты.

Позднее (примерно с XVIII и по XV тысячелетие до н. э.) первобытные  мастера стали больше внимания уделять  деталям: косыми параллельными штрихами они изображали шерсть, научились  пользоваться дополнительными цветами (различными оттенками жёлтой и красной  краски), чтобы нарисовать пятна  на шкурах быков, лошадей и бизонов. Линия контура также изменилась: она стала то ярче, то темнее, отмечая светлые и теневые части фигуры, складки кожи и густую шерсть, передавая таким образом объём. В некоторых случаях контуры или наиболее выразительные детали древние художники подчёркивали вырезанной линией.

В XII тысячелетии  до н.э. пещерное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени передавала объём, перспективу, пропорции фигур, движение. Тогда же были созданы громадные живописные “полотна”, покрывшие своды глубоких пещер.

Точное время  создания пещерных росписей до сих  пор установить не удалось. Самые  прекрасные из них были созданы, по мнению учёных, примерно 20 - 10 тысяч  лет назад. В то время большую  часть Европы покрывал толстый слой льда; пригодной для обитания оставалась лишь южная часть материка. Ледник медленно отступал, а вслед за ним  двигались на север первобытные охотники. Можно предположить, что в тяжелейших условиях той поры все силы человека уходили на борьбу с голодом, холодом и хищными зверями. Тем не менее, он создавал великолепные росписи. На стенах пещер изображены десятки крупных животных, на которых тогда уже умели охотиться; среди них встречались и такие, которые будут приручены человеком - быки, лошади, северные олени и другие. Пещерные росписи сохранили облик и таких зверей, которые позднее совсем вымерли: мамонты и пещерные медведи. Первобытные художники очень хорошо знали животных, от которых зависело само существование людей. Лёгкой и гибкой линией передавали они позы и движения зверя. Минеральные красители, смешанные с водой, животным жиром и соком растений сделали цвет пещерных росписей особенно ярким. Для создания таких больших и совершенных произведений тогда, как и сейчас, надо было учиться. Возможно, что камни с нацарапанными на них изображениями зверей, найденные в пещерах, были ученическими работами "художественных школ" каменного века.

В 1868 году в  Испании, в провинции Сантандер, была открыта пещера Альтамира, вход в которую до того был засыпан обвалом. Почти десять лет спустя испанский археолог, занимавшийся раскопками в этой пещере, обнаружил первобытные изображения на её стенах и потолке. Альтамира стала первой из многих десятков подобных пещер, найденных позднее на территории Франции и Испании: Ла Мут, Ла Мадлен, Труа Фрер, Фон де Гом и др. Сейчас благодаря целенаправленным поискам только во Франции известно около ста пещер с изображениями первобытного времени.

Выдающееся  открытие было сделано совершенно случайно в сентябре 1940 года. Пещеру Ласко во Франции, которая стала ещё более знаменитой, чем Альтамира, обнаружили четыре мальчика, которые, играя, забрались в яму, открывшуюся под корнями упавшего после бури дерева. Живопись пещеры Ласко – изображения быков, диких лошадей, северных оленей, бизонов, баранов, медведей и других животных – самое совершенное художественное произведение из тех, которые были созданы человеком в эпоху палеолита. Эта пещера превращена теперь в прекрасно оборудованный музей.

В пещере Монтеспан на территории Франции археологи нашли статую глиняного медведя со следами ударов копьём. Вероятно, первобытные люди связывали животных с их изображениями: они верили, что “убив” их, обеспечат себе успех в предстоящей охоте. В подобных находках прослеживается связь между древнейшими религиозными верованиями и художественной деятельностью.

Сходные памятники  известны и за пределами Европы - в Азии, в Северной Африке.

Поразительно и огромное количество этих росписей, и их высокая  художественность. Вначале многие специалисты  сомневались в подлинности пещерных картин: казалось, что первобытные  люди не могли быть столь искусны  в живописи, а удивительная сохранность  росписей наводила на мысль о подделке.

В дальнейшем пещерные изображения утратили живость, объёмность; усилились обобщение и схематизация предметов. В последний период реалистические изображения отсутствуют совсем. Палеолитическая живопись возвратилась к тому, с чего начиналась: на стенах пещер появились беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки.

Наряду с  пещерными росписями и рисунками  в ту пору изготовляли разнообразные  изваяния из кости и камня. Их делали с помощью примитивных инструментов, и эта работа требовала исключительного  терпения. Создание изваяний, без сомнения, тоже было связано с первобытными верованиями.

Искусство эпохи мезолита

В эпоху мезолита, или среднего каменного века (XII-VIII тысячелетия до н. э.), изменились климатические  условия на планете. Одни животные, на которых охотились, исчезли; им на смену пришли другие. Стало развиваться рыболовство. Люди создали новые виды орудий труда, оружия (лук и стрелы), приручили собаку. Все эти перемены, безусловно, оказали влияние на сознание первобытного человека, что отразилось и в искусстве.

Об этом свидетельствуют  и наскальные рисунки в прибрежных горных районах Восточной Испании, между городами Барселона и Валенсия. Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых  он охотился, теперь - фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между собой  фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать многофигурные  композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные периоды  из жизни охотников того времени. Кроме различных оттенков красной  краски применяли чёрную и изредка  белую, а стойким связующим веществом  служили яичный белок, кровь и, возможно, мёд.

Центральное место в наскальной живописи занимали сцены охоты, в которых охотники и животные связаны разворачивающимся  действием. Охотники идут по следу или  преследуют добычу, на бегу посылая  в неё град стрел, наносят последний  смертельный удар или удирают  от разъярённого раненого животного. Тогда  же появились изображения драматических  эпизодов военных столкновений между  племенами. В некоторых случаях  речь идёт, видимо, даже о казни: на первом плане – фигура лежащего человека, пронзённого стрелами, на втором –  тесный ряд стрелков, поднявших вверх  луки. Изображения женщин встречаются  редко: они, как правило, статичны и  безжизненны. На смену большим живописным произведениям пришли малые. Зато поражают детальность композиций и количество персонажей: иногда это сотни изображений  человека и животных. Человеческие фигуры очень условны, они скорее являются символами, которые служат для того, чтобы изображать массовые сцены. Первобытный художник освободил  фигуры от всего, с его точки зрения второстепенного, что мешало бы передавать и воспринимать сложные позы, действие, саму суть происходящего. Человек для  него – это, прежде всего, воплощённое движение.