Автор работы: Пользователь скрыл имя, 04 Сентября 2011 в 11:38, контрольная работа
История искусства знает немало художественных династий и примеров творчества родных братьев. Это итальянцы Беллини и Карраччи, французы Ленен, русские братья Маковские и Коровины.
Введение……………………………………………………………………………..3
1. Мастер пейзажа Аполлинарий Васнецов………………………………………5
1.1. Колумб Урала Сибири……………………………………………….…5
1.2. Картина «Озеро» в творчестве Аполлинария Васнецова………….10
2. Аполлинарий Васнецов - педагог и общественный деятель………………12
Заключение………………………………………………………………………...16
Список использованной литературы……………………………………………..18
План
Введение…………………………………………………………
Заключение……………………………………………………
Список использованной
литературы……………………………………………..
Введение
История искусства
знает немало художественных династий
и примеров творчества родных братьев.
Это итальянцы Беллини и
Аполлинарий Васнецов
всегда находился, словно бы в тени своего
старшего брата. Действительно, в массовом
сознании фамилия Васнецовых чаще всего
ассоциируется с именем Виктора Михайловича,
автора знаменитых полотен «Богатыри»,
«После побоища Игоря Святославича с половцами»,
«Аленушка». Именно ему «младший» Васнецов
был обязан почти всем: это по примеру
брата он еще в раннем детстве увлекся
рисованием, это брат пригласил его, когда
они осиротели, жить к себе, в Петербург,
обучил технике живописи, радовался успехам,
поддерживал и вдохновлял. И вместе с тем
Аполлинарий Васнецов прошел в искусстве
свой путь, создал свой мир художественных
образов. Он вошел в историю русской живописи
и как мастер монументально-эпического
пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири,
и как создатель историко-бытового жанра,
показавшего древнюю Москву. Аполлинарий
Васнецов был скромным и спокойным человеком.
Как это часто бывает, большая культура
и эрудиция сочетались в его натуре со
спокойной уступчивостью и мягкой незлобивостью.
Ни разу он не повысил ни на кого голоса,
не позволил себе резкости. Мягкий и уживчивый
характер не давал возможности наживать
врагов, хотя он и умел постоять за себя,
за свои принципы и убеждения. Таким рисуют
нам Аполлинария Васнецова многочисленные
воспоминания и рассказы современников.
Вот что, например, вспоминал хорошо знавший
его Александр Бенуа: «Весь он был, как
«красная девица»: поминутно краснеющий,
робкий и в то же время доверчивый и удивительно
наивный. В целом он производил необычайно
милое впечатление». Позднее Бенуа расширил
характеристику: «Мне нравились его довольно
наивные, и все же убедительные затеи «возрождения»
прошлого обожаемой им Москвы и его попытки
представить грандиозность и ширь сибирской
природы. Познакомившись с ним поближе,
я поверил в абсолютную чистоту его души,
а также в тождество его духовной природы
и его искусства. Да и наружность у «Аполлинаши»
удивительно соответствовала его творчеству.
Что-то девичье-чистое светилось в его
несколько удивленном взоре, а его довольно
пухленькие «ланиты» (слово это как-то
особенно сюда подходит) рдели таким румянцем,
какого вообще не найдешь у взрослых людей
и у городских жителей... Прелестен был
и его «сибирский» овор, еще более дававший
впечатление чего-то истинно русского,
нежели говор москвичей». Аполлинарий
Васнецов прожил, на первый взгляд, спокойную
и ровную жизнь без взлетов, падений, мучительных
сомнений и поисков. Нет, были, конечно,
и поиски, были и колебания, но только в
самом начале творческого пути. Сложно
находил себя Аполлинарий Васнецов. Искренние
стремления юноши к правде и счастью для
народа вначале увели его далеко от искусства.
Переболев «народничеством», он, наконец,
нашел себя в живописи, и с тех пор начался
его ровный творческий путь.
1.Мастер пейзажа Аполлинарий Васнецов
1.1Колумб Урала Сибири
Васнецов страстно любил природу. И не просто любил, а прямо-таки обожествлял. Своеобразный пантеизм заставлял его бросать все дела в городе и бежать в природу, отдаваясь ей всем сердцем. К тому же художник не мог усидеть на одном месте. Тяга к перемене мест владела им. Он был человеком из той странной породы романтиков-землепроходцев, которые бродят по земле в поисках красоты и поэзии. В ряду многочисленных первооткрывателей богатства и многообразия русской природы Аполлинария Васнецова можно с полным правом назвать Колумбом Урала и Сибири. Он всегда находил то, что искал. И где он только не был и чего он только не видел! В туман и дождь карабкался он по горам Кавказа, чтобы увидеть какие-то необыкновенные лучезарные восходы. Яркие краски Крыма вызывали у него слезы восторга, как у Федора Васильева и Исаака Левитана. Он бродил по дремучим лесам и горам Урала там, где не ступала нога человека, он видел приволье плодородных земель Украины и бескрайних необжитых степей Казахстана... Но путешествия эти были для художника не просто развлекательными вояжами. Им руководила благородная цель не только отыскать красоту, но и донести ее людям. Для них открывал ее Аполлинарий Васнецов. В своих пейзажах он не просто запечатлел то, что видел. Стремясь донести до русского человека мысль о величии и силе нашей земли, он излил в картинах свою ищущую добра и счастья душу. Романтик в душе, человек, в характере которого, как признавался он сам, преобладали «воображение, фантазия и мечтательность», он тонко чувствовал и умел передавать красоту поэзии и поэзию красоты, отыскивая их в природе. И, может быть, пейзажная линия в его творчестве прервалась потому, что с годами он остепенился, привязался к дому, завел семью, зажил «оседло» и реже стал выезжать из любимой Москвы, а потом нашел здесь свою, увлекшую его с головой тему - романтику старой, ушедшей в былое деревянно-рубленой столицы Древней Руси.
Александр Бенуа, хорошо знавший художника, так вспоминал о нем: «Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи «возрождения» прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства. Да и наружность у «Аполлинаши» удивительно соответствовала его творчеству. Что-то девичье-чистое светилось в его несколько удивленном взоре, а его довольно пухленькие «ланиты» (слово это как-то особенно сюда подходит) рдели таким румянцем, какого вообще не найдешь у взрослых людей и у городских жителей... Прелестен был и его «сибирский» овор, еще более дававший впечатление чего-то истинно русского, нежели говор москвичей».
В 1890-1891 годах Аполлинарий Васнецов совершил первые поездки на Урал, которые дали ему богатейший материал для творчества. Интерес к русскому Северу был общим в художественной жизни 1890-х годов. Кроме Аполлинария Васнецова, к нему обращались многие художники: Константин Коровин, Валентин Серов, Исаак Левитан, Илья Остроухов, Михаил Нестеров, Александр Борисов, Аркадий Рылов. Северный пейзаж привлекал их своеобразием, самобытностью, суровой мощью, выражающей русский национальный характер. Причину удачи уральского цикла Васнецова можно объяснить, прежде всего, тем, что природа эта оказалась ему родственной. Сам он писал: «Я поехал в 1890 году на Северный Урал к горе Благодать. Знакомые картины моего детства ожили передо мною, переродившись в меланхолический суровый пейзаж. Характер Урала и его природа очень мне напоминали вятский край, те же хвойные леса, увалы, только грандиозных размеров, а леса - щетина тайги по хребтам гор, вместо одиночек елей - гигантские кедры. Потому-то, вероятно, я несколько лет и делал, что писал уральские пейзажи».
Край импонировал художнику своей самобытной суровостью, нетронутой первобытностью, могучей силой. Это и помогло становлению монументально-эпического начала. Романтические настроения были присущи натуре Васнецова, и для творчества ему нужна была героическая тема. Недаром живописец всегда искал необычные мотивы, его звали величественные просторы Украины, ослепительные красоты Крыма и Кавказа, суровая сила Севера и Урала, экзотические яркие виды Италии и Швейцарии. Но только природа Урала и Сибири полностью удовлетворила всем требованиям художника, увлекла его на годы, позволила выразить большие идеи и гражданские настроения, связанные с назревающим общественным подъемом. Так он обрел творческую зрелость.
Этапным произведением,
открывшим эту новую для
Творческий метод
Аполлинария Васнецова был
Одной из центральных
работ уральского цикла Аполлинария
Васнецова явилось большое
1.2 Картина «Озеро» в творчестве Аполлинария Васнецова
Особое место в творчестве Аполлинария Васнецова занимает картина «Озеро», прозвучавшая своеобразной «лебединой песней» его пейзажа. В это время художник создавал декорации к опере Сергея Василенко «Град Китеж». Работа над образом невидимого града Китежа, скрывшегося при нашествии татар на дне озера Светлояр, несомненно, оказала влияние на художественный строй этой картины. Безмолвны холодные светлые воды озера. Как древние стражи его тайны обступили его со всех сторон раскидистые замшелые деревья. Странные белые цветы выросли на краю этого озера. Одинокая женская фигура, собирающая их, торжественно застыла, склонившись за очередным цветком. Интимному, камерному, казалось бы, мотиву живописец придал значительность, своеобразно монументализируя лирическое переживание. Художник Нестеров назвал эту картину «величественным реквиемом». И в самом деле, кажется, что эта женщина не просто рвет цветы, а собирает, двигаясь неслышными шагами, венок на чью-то могилу.
Необъяснимая притягательность, гипнотизирующее очарование исходят от картины. Достигается это тем, что реальный вид природы оказывается тесно переплетенным с нереальным, сказочным моментом, который передан и художественным строем пейзажа, и его символическим подтекстом. Пейзаж, основанный на мотивах былин и древних сказаний, волнует нас нераскрытостью тайны этого озера. Но именно оттого, что сказка не рассказана до конца, не показаны ее герои, пейзаж кажется таким чарующим и загадочным. Именно это озеро могло похоронить Китеж и теперь вечно стережет его секреты.
По живописным качествам «Озеро» - вершина пейзажного наследия Аполлинария Васнецова. Тончайшая гамма разнообразных градаций зеленого цвета, его перламутрово-серебристых оттенков и контрастных охристых вкраплений доносит очарование холодной северной природы. Обобщение пластических форм позволяет создать ощущение мира, связанного с чем-то нереальным, сказочным. Выразительно причудливое, почти неправдоподобное переплетение мохнатых, раскидистых лап деревьев, четко вырисовывающееся на фоне неба. Известная доля декоративной условности, резкость контрастов светлых и темных тонов усиливают выразительность и необычность природы. В своем символическом подтексте картина «Озеро» содержит идеи соотношения природы и человека. Вечная жизнь земли, воды и неба противопоставлена бренности человеческого бытия. Величие Матери-земли и воды как символа времени, в котором утонули поколения людей, подчеркивает незначительность действий человека в этой среде. Некоторые исследователи, начиная с Александра Бенуа, усматривали в пейзажах Аполлинария Васнецова влияние скандинавских художников, произведения которых часто экспонировались на выставках общества «Мир искусства». Надо сказать, что художник при общей близости к приемам и формам развивающегося тогда стиля модерн нашел свой оригинальный язык, по-своему выразил эпичность, сказочность и национальное своеобразие северной русской природы.
«Озеро» завершало
путь Аполлинария Васнецова как
пейзажиста, мастера эпического жанра.
2.Аполлинарий Васнецов - педагог и общественный деятель
Живописное творчество Аполлинария Васнецова органично сочеталось с его общественной и педагогической деятельностью, проявил он себя и в области теории искусства. Он был очень заметной фигурой в художественной жизни России конца XIX - начала XX века, отличавшейся необычайной сложностью и противоречивостью. Темпы развития русского искусства стали стремительными. Молодое поколение передвижников, к которому принадлежал Аполлинарий Васнецов, не устраивали старые рамки Товарищества передвижников, на смену ему должны были прийти новые организационные формы.
В 1903 году возникло новое творческое объединение - Союз русских художников, которое состояло из мастеров Москвы и Петербурга. Творческая ориентация этого объединения была связана с выражением национального своеобразия и самобытности русского народа, русской старины, русской природы, что ярче всего раскрывалось в произведениях московской живописной школы. Одним из главных руководителей Союза русских художников был Аполлинарий Васнецов. Ему всегда удавалось деликатно улаживать все конфликты и споры, примирять несогласных, находить компромиссы. При этом он всегда твердо отстаивал свои художественные и нравственные принципы.