Культура Древней Греции

острова Палос (VII в.до н.э.). Он передал в своих стихах и порывы страсти,

и оскорбленное самолюбие, и желание мести, и готовность стойко переносить

превратности судьбы. Вместо гексаметра Архилох ввел в литературу новые

размеры - ямб и  хорей. Еще один иониец, Анакреонт  с острова Теос (VI в.до

н.э.), остался в  памяти человечества как певец дружеских  пиров и любви.

Именно лирика Анакреонта создала образ веселых, радостно пирующих греков. 
 

   Лучших своих  представителей архаическая лирика  обрела на острове Лесбос

на рубеже VII-VI вв.до н.э. Это поэт Алкей и поэтесса Сафо, известная как

автор любовных стихов и эпиталам (свадебных песен). Древняя  Спарта стала

центром развития хоровой  лирики, наиболее распространенной формой которого

был дифирамб - песнь  в честь бога Диониса. 
 

   Во всем греческом мире распространилась слава о поэте Пиндаре (VI-V

вв.до н.э.), воспевавшего добродетель - арете - врожденной свойство

аристократа, означавшее доблесть, физическое совершенство, благородство и

достоинство. 
 

Архитектура. 
 

   В эпоху  архаики уже возникли основные  и формы греческого искусства,

которые затем получат развитие в классический период. Все достижения

греческой архитектуры  того времени, и конструктивные и  декоративные,

связаны со строительством храмов. В VII в.до н.э. возникла система ордеров,

т.е. особого соотношения  несущих и несомых частей здания в балочно-

строечной конструкции. Определились художественные особенности двух главных

архитектурных ордеров  дорического и ионического. 
 

   Дорический  ордер, распространенный главным  образом в южной Греции,

отличался тяжеловесностью  и массивностью колонн, простой и  строгой

капителью, стремлением  к монументальности, мужественности, совершенству

пропорций. В ионическом ордере ценились, напротив, легкость, изящество,

прихотливость линий, капитель храма имела сложную  форму, похожую на рога

барана (так называемого  волюты). Немного позднее, в V в.до н.э. в Греции

появляется коринфский ордер - пышный, зрелищный, со сложной  капителью,

похожей на цветочную корзину. 
 

   Типичными  образцами дорических построек  архаической эпохи были храмы

Аполлона в Коринфе  и Посейдона в Пестуме. Об ионических храмах этой эпохи

мы знаем больше из античной литературы: значительная часть их была

уничтожена. Так, во всем греческом мире славилось святилище  Артемиды в

городе Эфесе (Малая Азия), одно из семи чудес света, храм Геры на острове

Самос, Аполлона в Дидимах (Малая Азия). 
 

   Особенностью  архаических храмов была богатая  полихромная роспись.

Шедевры античной архитектуры  блистали всем разноцветием красок: красной,

синей, золотой, зеленой на фоне сияющего солнца и лучезарного неба. 
 

Скульптура. 
 

   Скульптура  архаического периода отличалась  несовершенством, создавая,

как правило, обобщенный образ. Это так называемые куросы («юноши»),

именуемые также архаическими Аполлонами. До нашего времени дошло несколько

десятков таких  статуй. Наиболее известная мраморная  фигура Аполлона из

Теней. На устах его  играет характерная для того времени «архаическая

улыбка», глаза широко раскрыты, руки опущены и сжаты  в кулаки. Принцип

фронтальности изображения  соблюден в полной мере. Архаические женские

статуи представлены корами («девушками») в длинных ниспадающих одеждах.

Головы девушек  украшены локонами, сами статуи полны  изящества и грации. К

концу VI в.до н.э. греческие скульпторы постепенно научились преодолевать

первоначально свойственную их статуям статичность. 
 

Керамика. 
 

   Богатую картину  повседневного быта обитателей  Эллады рисует искусство

вазовой росписи VII-VI вв.до н.э., ярко свидетельствующее о любви греков к

цвету и краскам. Формы сосудов столь же различны, как и их функции. Наряду

с кратерами для  смешения вина, пифосами и амфорами для хранения оливкового

масла, вина, зерна, изготовлялись  и маленькие флакончики для благовоний,

тарелки, большие  блюда. Великолепные панафинейские амфоры вручали

победителю на играх, стройные лекифы ставили на могилы. 
 

   Стиль искусства  вазовой росписи VII в.до н.э. часто называют

ориентализирующим, т.е. близким к восточному. В следующем, VI в.до н.э.

греческая вазовая  живопись начинает освобождаться от восточных влияний, и

красочный, причудливый, живописный декор, напоминающий рисунки  на восточных

коврах или тканях, уступает место сценам, взятым из жизни. Наибольшего

развития новый  чернофигурный стиль достиг в  Халкиде и в Афинах. Так, широко

известны вазы, расписанные  талантливым афинским мастером Эксекием на

мифологические сюжеты: «Ахилл и Аякс, играющие в кости» украшают собой

великолепную амфору Эксекия. 
 

   Приблизительно  в середине VI в.до н.э. была открыта техника

краснофигурной росписи. Вместо черных фигур на светлом фоне стали

изображать светлые  фигуры на темном фоне - это дало простор  для более

тщательной разработки деталей. Из известных мастеров краснофигурной

живописи стоит  упомянуть Эвтимида и Эвфония. Помимо сцен из мифологии и

гомеровского эпоса  на вазах краснофигурного стиля  запечатлены повседневные

занятия и развлечения  древних эллинов. Мы видим юношей, упражняющихся в

палестре, флейтисток и танцовщиц, мастерскую ремесленника, школу, веселый

пир. 
 

                   КЛАССИЧЕСКИЙ ПЕРИОД (V-IV ВВ. ДО Н.Э.) 
 

   В самом  начале V в.до н.э. Греция подверглась нашествию полчищ

персидской державы. В ходе греческо-персидских войн сложился морской союз

греческих городов, в который входило около двухсот государств. Первенство в

нем принадлежало Афинам - крупнейшему экономическому, политическому и

культурному центру Древней Эллады. 
 

   Все полноправные  граждане полиса участвовали  в народном собрании -

экклесии, обладавшем высшей властью. 
 

   В это время  расцветает греческий театр и  творчество Эсхилла, Софокла и

Еврипида. Театр стал подлинным воспитателем народа, он формировал взгляды и

убеждения свободных  граждан. Греческая трагедия в образах  мифов отразила

борьбу народа с  внешними врагами, за политическое равенство  и социальную

справедливость. Афинское государство заботилось о культурном досуге граждан

- малоимущим из казны выплачивали театральные деньги - теорикон - два обола

на посещение театра. 
 

   В Афинах  существовала развитая система  образования: дети с семи до

шестнадцати лет  обучались в частных платных  школах, где преподавались

грамота, литература, музыка, математика. Большое внимание уделялось

физическому воспитанию. Многочисленные гимнасионы с залами и банями,

палестры для тренировок молодежи превратили занятия спортом  из привилегии

знати в право любого афинского гражданина. 
 

Театр. 
 

   Греческая трагедия (от слова «трагос», т.е. козел, буквально означает

«песнь козла») произошла  из печальных песен в честь  бога виноградарства

Диониса. Ему был  посвящен козел, и участники празднества  одевались в

козлиные шкуры. Предводителем  хора был запевала - «корифей». 
 

   В VI в.до н.э. Феспидом Афинским был введен один актер, затем Эсхилл

ввел второго, а  Софокл - третьего. Площадка для выступлений  называлась

орхестра. Первоначально  зрители сидели на земле, затем, по инициативе

Эсхилла (примерно 472 г.до н.э.) появилась «скена» - крытое сооружение

небольшого размера  для раздевалки актеров и хранения театрального

реквизита. Передняя часть скены, обращенная к зрителям, была фоном

драматического действия. Перед скеной - помостки - проскенион,

предшественник современной  сценической площадки. Три элемента: орхестра для

хора, скена с проскениумом для актеров и «театрон» для зрителей -

основополагающие  элементы античного и современного театра. 
 

   Театр Диониса  в Афинах имел 100 м в ширину, диаметр орхестры - 24 м,

каменные скамьи уходили вверх на 30 м по наклонной  и составляли 78

ступенек. Высота скамей 33 см (зрители приносили с собой  подушки). Число

зрителей - 17 тысяч. В  таком огромном театре нельзя было рассмотреть ни

мимику актеров, ни детали их костюмов, поэтому актеры выступали в масках,

обозначавших либо сценический тип персонажа (царь, жрец, женщина), либо

душевное состояние  или характер (радость, горе, надменность, отчаяние и

т.д.) Приходилось  увеличивать и фигуру актера, который  для этого надевал

обувь на высокой  платформе (котурны). В древнегреческом  театре почти не

было декораций. Греки  изобрели вращающуюся сцену. 
 

   В греческом  театре был введен запрет на  показ убийств. Одеон - здание

для музыкальных  и поэтических состязаний (в Афинах - 442 г.до н.э.).

Организация театральных  представлений: первые хоры состояли из 12 человек,

со времен Сократа - 15, затем до 50. Роль режиссера выполнял дидаскал,

хормейстера - хородидаскал. Были введены условности выступлений: не более

трех человек, произносивших  речи. Проводились репетиции, имелись  судьи,

существовал конкурс 5 авторов комедиографов. Женщины  и молодежь не

допускались на комедии  из моральных соображений, так как  артисты позволяли

себе в словах и жестах то, что по мнению афинян, их жены и дети не должны

были слышать. Театральное  представление длилось с утра до позднего вечера,

а иногда продолжалось и на следующий день. 
 

Архитектура. 
 

   Архитектура  V в.до н.э. развивала и совершенствовала тип периптера,

здания, окруженного  колоннами. Ведущее место занимают храмы дорического

ордера. Героический  характер искусства классики особенно ярко проявляется в

скульптурных украшениях дорических храмов, на фронтонах которых обычно

размещали высеченные из мрамора статуи. Сюжеты для скульптурных

произведений ваятели  черпали из мифологии. В статуях, высеченных из мрамора

или отлитых из бронзы, мастера стремились передать обобщенный образ

совершенной человеческой красоты. Этот образ связан прежде всего с обликом