Корейские музыкальные инструменты

1. Толстокулаков И. А. «Очерк истории корейской культуры», Владивосток,  2002 год, с 51

Период 3х государств: Музыкальное творчество в эпоху Трех Государств отразила раннефеодальный характер социальн-экономичекского  развития. Она четко разделялась  на два потока: песенную и танцевальную народную традицию и музыку аристократических кругов (дворцовую), обслуживающую идеологические и эстетические запросы господствующего класса. В эпоху Трех Государств появляются основные музыкальные инструменты Кореи: каягым, чангу, хэгым и другие. Создание национального 12-струнного щипокового инструмента каягыма приписывают силласкому музыканту У Рыку. Он создал не только сам инструмент, но и 12 базовых мелодий для него. Разновидностью каягыма в Когурё был шестиструнный комунго. Изготовлен был Ван Санаком на основе китайского прототипа. Сложно определить кому из музыкантов принадлежал приоритет в его создании. Замечтаельным национальным инструментом явился двусторонний барабан чангу, выполненный в форме песочных часов. Примечательный факт: в настоящее время на Юге на нем играют и мужчины, и женщины, а на Севере его относят к разряду исключительно женских музыкальных инструментов.

Преломлением  китайской музыкальной традиции считают появление сначала в  Когурё, а затем повсеметно двух родственных ударно-шумовых музыкальных инструментов – пхёнджона и пхёнгёна.

Летописи  содержат информацию о 185 мелодиях для  каягыма, 212 произведениях для пипх и хэгыма , 860 мелодий для чоттэ. На основе нескольких разновидностей духовых, струнных, ударных инструментов в трех государствах создавали многочисленные дворцовые и маршевые оркестры. Одна из фресок Муёчхон изображает процессию с участием  сотни музыкантов, в их оркестре насчитывается 37 духовых и ударных инструментов 13 видов.

Музыке  принадлежала значительная роль не только в дворцовых церемониях, она сопровождала повседневную жизнь народа, буддийские службы древних актеров. Массовые народные танцы туре нори проводились под аккомпанемент шумового крестьянского оркестра, прообраза современных самуль нори. Исполнение молитвенных песнопений в буддийских храмах тебовло не только спецефичного музыкального сопровождения, но и следования особому направлению музыкальной культуры. Под игру барабана и флейты выступали актеры в масках, работавшие в жанре музыкального представления чхоён, или краткой танцевальной миниатюры на бытовые или сказочные сюжеты.

Корё: Усовершенствование привычные музыкальные инструменты  – комунго, каягым, барабаны и флейты. В дворцовом ансамбле начала 12 века играли 108 человек на 40 инструментах.

Чосон: в 15-16 веке изготавливали множество  музыкальных инструментов, помимо упомянутых, совершенствуется ббамбуковая флейта, корейская разновидность кларнета и др. Их разнообразие послужило  основой для создания больших  дворцовых оркестров.

2. Keith Pratt and Richard Rutt «Korea. A historical and cultural dictionary», with additional material by James Hoare, curzon, 1999
3. К.А. Вильямс «Энциклопедия китайских символов», книга VI, издательство В.П. Царева, Москва, 2001 год