Искусство народов Египта. Скульптура. Рельефы. Росписи

 

 

 

Федеральное агенство по образованию

Российской Федерации

Государственное образовательное  учреждение

Высшего профессионального  образования

УРАЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ

АКАДЕМИЯ

Институт урбанистики

 

 

 

Тема

Реферата

«Искусство народов Египта. Скульптура. Рельефы. Росписи»

по дисциплине «История искусств»

 

 

 

           Выполнил студент 1 курса ДО –

Преподаватель –

Г. Екатеринбург

2009-2010уч.г.

Оглавление

Искусство Древнего Египта в истории человечества -------3

Общественно-политическая ситуация --------------------------4

Приоритеты  искусства Древнего Египта ---------------------4

Назначение  пирамид -----------------------------------------------5

«Ка» --------------------------------------------------------------------7

Скульптура -----------------------------------------------------------8

Рельефы и росписи -------------------------------------------------9

Канон -----------------------------------------------------------------13

Итог -------------------------------------------------------------------14

Библиография -------------------------------------------------------15

 

 

 

     

 

 

 

 

 

Искусство Древнего Египта в истории Человечества.

Нам  известно  несколько  древнейших  цивилизаций планеты Земля,   и обычно  наше  с ними  знакомство  начинается  с удивления   перед их  произведениями  искусства.  Да,  "их" искусство действительно непохоже  на  наше,  оно для нас "непонятно";  мы  не  можем в его произведения "войти" так, как,  например,  привыкли входить в картины эпохи Ренессанса или пейзажи Античной Греции и Рима. Это другой мир и ключ к его   пониманию   надо   искать   в  его  истории,  это  она рассказывает   нам  о  человеке  и  его  мире  его  времени.

Очаги   культуры   на   земной   поверхности   никогда  не располагались  равномерно. Среди  них наиболее нам близки те, что  сейчас  принято,  объединят понятием "Древний Восток". Среди цивилизаций Древнего  Востока особый интерес для исследователя   своей   непревзойденной   монументальностью, монолитностью,  представляет  Египетская, возникшая в долине реки Нил около шести тысячелетий назад.

Первыми понятиями, которые мы здесь  встречаем, считаются по праву отмеченная  еще древними  греками "Гигантомания" и особая  беспримерная стабильность - застылость форм, или, как мы сказали бы сейчас, отсутствие прогресса. Одной из причин этой заторможенности" М.Э. Матье считает особую ситуацию египетской экономики, главной отраслью которой было

Земледелие *1.  С первых веков Египта оно не могло существовать без искусственного орошения, базировавшегося в свою очередь на сохранении общинного способа хозяйствования и исключавшего возможность индивидуальной обработки земли. Эта "общественная формация", это общество, которое смогло сохранить себя практически неизменным на протяжении почти  трех тысячелетий выработало свою оригинальную высочайшую и утонченнейшую культуру, ту, об искусстве которой с неизменным уважением, как о чем-то грандиозном, нечеловечески масштабном, отзывались лучшие люди культур - потомков. Во всем искусстве Египта мы отмечаем черту, нашему времени, к сожалению очень  не  свойственную, - величие.

*1   М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л.-М. 1961.  с. 4-5.                                                         

Архитектура здесь правит балом, и все искусства ей подчиняются, живут по ее   законам спокойной органичной монументальности. Величие здесь во всем –

ведь тогда не разделялись так  однозначно как у нас сферы  жизни на "быт" и собственно "искусство".

Общественно-политическая ситуация.

Описание жизни того времени  положено начинать с "образования  рабовладельческого государства". итак, в какой-то период своего существования человечество в рассматриваемом   нами   Египте   пришло   к   такой   форме государственного    устройства   при   которой   практически безграничная власть над сотнями тысяч  подданных сосредоточилась в руках одного правителя - фараона. Отметим далее,  что  Египет - это страна, где для наиболее успешного функционирования  главной отрасли народного хозяйства страны - сельского хозяйства, необходимо объединение как можно большей  территории  плодородной  земли  в  долине  Нила для централизованного  управления  водными ресурсами - фактором, имеющим принципиальное экономическое значение. фактором. первое объединение всей страны произошло коло 2900 года до  н. э. и сохранялось при     фараонах III - V династий в течении всего так называемого Древнего царства - до 2270 года. Эти годы   в   силу   ряда  причин  мы  можем назвать временем процветания и большого культурного подъема Египта. Именно в этот  период  были созданы самые огромные на земле памятники каменного зодчества -  пирамиды. 

Именно  Древнее  царство выработало  те каноны изобразительного искусства, по которым потом на протяжении тысячелетий  творили все египетские художники.  В этой работе слишком мало места  для того, чтобы выстраивать  претендующие  на  абсолютную  истину теории о его принципах, но хотя бы в скобках необходимо заметить, что искусство, пути его развития никогда не есть просто "отражение жизни". Хотя его творцы - всегда люди определенного времени,  и хотят они того или нет, они живут жизнью своей эпохи и размышляют о над ее насущными вопросами в своих произведениях.  Египтяне  Древнего  царства,  найдя некоторое новое    системное   решение   для   структуризации   своего общественного устройства (объединение-покорение многих ранее враждовавших между собой номов рабовладельческого Египта  под власть одного фараона), находят и в искусстве адекватный новой жизни новый язык. Это была эпоха разработки принципиально новых ценностей и свершения самых грандиозных открытий   египетского   искусства.   Бессмертные памятники донесли и до наших дней живое дыхание тех великих жизненных перемен, которым, несомненно, предшествовали, которым наследовали долгие  периоды медленных эволюций. С другой стороны  это решение оказалось настолько удачным, что смогло остаться удовлетворяющим практически без серьезных изменений на протяжении всей долгой истории Древнего Египта.    

Приоритеты искусства  Древнего Египта.

Исключительное значение архитектуры  в сравнении с другими видами изобразительного искусства. В  Египте все виды изобразительного искусства  можно назвать рожденными  от  архитектуры.  Замечательно  по  этому поводу высказывание   В.В.   Павлова,   стоит  привести  его  здесь полностью:    "Зодчество  Египта - ведущий вид искусства, во многом определяющий характер пластики и живописи. Скульптура и  настенная  живопись, подчиняясь архитектуре, составляют с ней единое и органическое целое. Такое синтетическое решение  вызывалось  не только соображениями  художественного порядка, оно диктовалось  египетской религией, всей совокупностью  религиозноматических  представлений. Развитие архитектуры и искусства   в   Древнем Египте  находится в самой тесной зависимости   от  изменений в религиозных представлениях египтян о загробной жизни и об обряде погребения умершего фараона и его вельмож. Земная жизнь и благополучие племени и всей  большой страны считались напрямую зависимыми от того, как был приготовлен к смерти и как был похоронен правитель  племени  или  страны.  Само погребение такой важной персоны   было   исключительно   важным   событием,  как его собственной жизни, так и жизни всего его народа. Переход человека в мир иной становился  триумфом всей его жизни и обставлялся поистине с царским великолепием. Поэтому вполне естественно, что его усыпальница как архитектурное сооружение должна была быть достойной своей роли "вечного жилища" для своего властителя. У разных народов по разному прославлялись цари: в Ассирии   и   Урарту  нам известны  великолепные  дворцы  и храмы с рельефами,  повествующими об их подвигах; в Египте - храмы и пирамиды - усыпальницы фараонов и их приближенных. Но и там и   здесь для памятников  Древнего  Востока всегда  очень характерна   естественная  монументальность,  вписанность  и найденность  архитектуры в ландшафте и окружающем мире. Если же   мы   станем   говорить  об  особенностях  сохранившейся архитектуры   Египта,  то  мы  отметим,  что ее  гениальная простота,  цельность,  исключительная  мощь  и соразмерность пропорций делают ее оригинальным и почти магическим исключением.

Назначение пирамид.

"Царские усыпальницы - пирамиды, созданные в эпоху  Древнего  царства, навсегда остались непревзойденными  образцами  монументального зодчества". - Пишет В.В. Павлов. "Долгое  время,  следуя  Геродоту,  в  них  видели простой памятник  нелепого  тщеславия и жестокости деспота. На самом,   же   деле   все   обстояло   значительно сложнее.  А. Мень  «Такие грандиозные сооружения должны были родиться, подобно готическим соборам, результатом массового воодушевления, колоссальные трудности, связанные с возведением этих рукотворных гор, не могли быть преодолены  только  с помощью бичей. Люди должны были верить во что-то, когда создавали пирамиды» *1. Изучение древнеегипетских текстов открывает тайну этих странных сооружений при жизни фараон, по верованию народа охранял  своей магией границы страны, управлял ветром, водой и огнем. После смерти он  становился еще более могущественным. Его необходимо было удержать  близ  города,  чтобы  продолжать  пользоваться его покровительством.  В  темных  глубинах исполинского мавзолея продолжалась  скрытая таинственная жизнь. «Пик вечного дома, вознесенный над полями, рощами пальм, городом и рекой, был постоянным  напоминанием  о том, что Великий Маг бодрствует, что  он  совершает свое служение на благо египетского народа. Это приводит нас к вопросу о том, как представляли себе египтяне  посмертную  судьбу  человека" *2. Для некоторых древних культур характерно представление о жизни после смерти  как о близком подобии земной жизни. Выходило,  что для благополучной и счастливой жизни "там" необходимо  все то - же,  что и "здесь".  Во времена Древнего   царства такая привилегия  была  доступна  лишь фараонам.  Пирамиды строились несколько иначе, чем гробницы фараона. В современном языке для   очень  состоятельных его приближенных. Гробницы приближенных обычно их обозначения принято арабское слово "мастаба" в буквальном  переводе  означающее  "каменная  скамья". 

Чтобы обеспечить  себе безбедную  загробную жизнь, фараон  и его  приближенные, заранее, с первых дней собственного правления  начинали строить 

себе  надежное "вечное" жилище  и  продумывали вместе со жрецами росписи  и все остальное, начиная с  запасов пищи, мебели, и утвари, и  кончая рабами, солдатами, музыкантами  и прочим обслуживающим персоналом. Все   эти  люди  должны 

*1 Эммануил Светлов.  Магизм и единобожие. Брюссель. 1971. с. 99.

*2 Эммануил Светлов. Ук. Соч. с. 99.

были  следовать  в  гроб   за  своим господином  или  будучи  убитыми,  еще на земле, или живыми в трансе от одурманивающих снадобий, умирая почти сразу от недостатка кислорода. Египет  в  этом  отношении  предстает  страной  с наиболее   гуманными  с нашей точки зрения законами, здесь не бывало по таким случаям человеческих жертв, но эта, же самая роль отводилась изображениям людей, их статуям, располагавшимся   внутри гробницы. Кроме того, на внутренних стенах гробницы   должны были быть изображены славные деяния фараона и многое  другое, то, на чем мы остановимся подробнее, то, что можно условно назвать изображениями "культового назначения". "Искусство здесь столь тесно связано с религией, обоготворявшей силы природы и земную власть, что трудно      понять его образную структуру, не имея хотя бы общего  представления о религиозно-обрядовых обычаях египтян"*1.

«Ка».

Мумии фараонов служили вполне определенной   цели. Мумия или скульптура умершего должны были быть максимально портретными  и анатомически реальными потому, что по египетской религиозной традиции после смерти двойник человека "ка" (нечто вроде "духа тела") возвращается к человеку,

опознает его в набальзамированной мумии или статуе и вновь вселяется  в него, оживляя для другой - вечной жизни. Недаром  даже  до наших  времен сохранен  египетский текст  церемонии "открытия уст" статуи, служивший для ее оживления.  Этим можно объяснить столь высокое  развитие портретной скульптуры  в  Древнем Египте. Рельефам и росписям художники тоже     придавали  портретное  сходство.  Яркое  тому подтверждение  -  сходство  рельефов, изображающих Хемиуна. В его мастабе, и его скульптурном изображении; близость рельефного  профиля царского вельможи Нефера с чертами его лица    так    называемой «резервной  головы».                           

 *1  Н.А. Дмитриева. Искусство Древнего Мира. М.1986. с. 29

 Строгая  фиксированность  жестов и  поз, в которых изображался  умерший   были продиктованы торжественностью и ответственностью, возлагавшимися на  изображаемое.  Умерший должен был быть представлен  со всеми  возможными величием и достоинством,   подготовленным к церемониям  великих богов.

     В  портретах прекрасно разработаны  индивидуальные черты, но выражение  лиц остается всегда бесстрастным, отвлеченным. Мастер тех времен  не ставил своей целью отображение мимолетных переживаний - ведь он изображал человека, идущего в вечность и освобожденного  от  всего временного. Во всем великолепии мы можем  наблюдать эту тенденцию в искусстве Древнего царства. 

Скульптура.

Статуи  почти  всегда  раскрашивались, но раскраска эта на наш взгляд была достаточно условной и скорее напоминала тонирование. Сходство      подчеркивается еще и архитектурой строения самих статуй, составлявших неделимое органическое целое с архитектурными сооружениями, которым они принадлежали. Здесь приходит на память сравнение со скульптурой Античной Греции классического периода, но там назначение скульптуры было совершенно иным. Монументальной целостности   Египта  там пришла  на  смену одухотворенная гармония  человеческого тела.

    Скульптуры  Древнего царства  обычно сохраняют основные формы  каменной глыбы, из которой  они   были   вытесаны.  Во  многих  случаях  скульптор   даже подчеркивал этот генезис  тем, что оставлял фигуру недоотделенной от каменного массива, выполнявшего в этом случае роль фона.

 

Рельефы  и  росписи.

Это позволяет сделать вывод  о том, что раскрашенный рельеф, из которого потом развивалась древнеегипетская живопись, произошел от скульптуры. Медленно, но верно он даже начинает теснить скульптуру, потому что ко времени пятой - шестой династий фараоны теряют  часть своего былого могущества и былого богатства, их гробницы становятся меньше по размерам.   В это время акцент  переносится на  внутреннюю  декорацию помещений, больше уделяется места и значения для    росписей и рельефов. Ослабляется власть фараона и некоторыми  привилегиями ему приходится делиться с собственными сановниками, являющимися уже почти соправителями. Они добиваются признания своих заслуг и прав на то, чтобы их "дома вечности" были построены и расписаны подобно гробницам фараонов и теми же мастерами. В их захоронениях начинают использоваться почти те  же схемы и сюжеты, что и в гробницах их повелителей.  Но в, то, же время нам известно,  что дистанция все, же соблюдалась, так как,   читая надписи в гробницах вельмож, мы постоянно встречаемся с обращениями к фараону, звучащими как «Господин мой», или подобными им.

    Сам  по  себе египетский  рельеф - явление  уникальное, само    по себе требующее отдельного  углубленного изучения. Египтяне  всегда глубоко чувствовали возможности  материалов и техник, в которых  работали. они ставили себе задачей не создание иллюзии чего-либо, но изображения и изображали не вещь или человека в какой-то момент времени, а идею, субстанцию человека, вещи, животного. Эти изображения не были рассчитаны на зрителя - человека. Известно, что во многие помещения гробниц, украшенные непревзойденными росписями и рельефами, доступ был строго ограничен, а иногда  и  запрещен. Таким образом, это искусство должно было  скорее напоминать "увековечивание формы", а не творческий акт и не желание украсить "вечное жилище" фараона. "Искусство искало немногих, но непреложных изобразительных    формул. Оно действительно выработало язык, отвечающий идее    постоянства - язык экономного графического знака, строгой и ясной линии, четкого контура, компактных, предельно обобщенных  объемов. Даже когда изображалось самое простое ,  самое обыденное - пастух доит корову, или служанка подает     ожерелье своей госпоже, или идет стадо гусей, - эти бесхитростные мотивы выглядят не столько изображением мимолетного действия, сколько чеканной формулой этого действия, установленной на века"*1. Нам известно  три типа  египетского рельефа: выпуклый,    углубленный, и с углубленными контурами. Использовались они   иногда порознь, иногда комплексно, но всегда это очень высокое художественное мастерство, заставляющее дышать живыми изображениями поверхность камня, не теряющего в, то, же время своих видимых природных свойств и фактуры. Рельеф сам не плоский, но ориентирован на плоскость,  в этом и состоит оригинальность и своеобразие этого рода изобразительного искусства. С одной стороны он обладает всеми преимуществами объемного скульптурного      изображения, а с другой для него вполне естественны и живописная раскраска, и абсолютная слитность со стеной, с каменным массивом.