Теория композиции в теории Н.Н. Волкова

Федеральное агентство по образованию Р.Ф.

Государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«Алтайский  Государственный Университет»

Факультет искусств

Кафедра истории отечественного и зарубежного  искусства 
 
 
 
 
 
 
 

Теория  композиции в теории Н.Н. Волкова.

(контрольная  работа по курсу «Теория искусства») 
 
 
 
 
 
 
 

Выполнила: студентка 6 курса

 группы 1352, ОЗО

Тютерева  Ю.В.

Проверила: доцент кафедры

истории отечественного

и зарубежного  искусства

кандидат  искусствоведения

 Дивакова  Н.А.              
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Барнаул 2010

Содержание 

     Введение 

Глава 1 Характеристика понятия «композиция»                                      5 

Глава 2 Пространство как композиционный фактор                              11 

Глава 3 Время как фактор композиции                                                      14 

Глава 4 Предметное построение сюжета                                                    17 

Заключение 

Список использованных источников и литературы 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение. 
 

Проблема  теории композиции в живописи является  актуальной, так как вопросы композиции не могут быть рассматриваемы вне связи с общими вопросами теории искусства, особенно живописи.

         Проблемой теории композиции занимался целый ряд искусствоведов.

     Незадолго до революции и в  первые годы советской власти  в нашей стране создавались  и выходили в свет в виде  небольших брошюр чрезвычайно  интересные искусствоведческие  работы, несомненно, имевшие резонанс  в профессиональных художественных  кругах.

      Труд  Волкова Н.Н. «Композиция в живописи» посвящен – формам композиции. Ясность содержания произведения живописи зависит в первую очередь от ясности композиции. Темнота или бедность содержания выражаются прежде всего в рыхлости или банальности композиции.

      В книге содержится опыт решения основных вопросов теории композиции. В методологии  общественных наук подчеркивается принцип  историзма. Задача теории композиции –  в выработке системы относящихся  к ней понятий и в решении  смежных вопросов. Теория композиции необходима для развернутого и обоснованного  историзма. Но она возможна и как  отдельная дисциплина. В самом  деле, произведение живописи выражает определенное исторически обусловленное  содержание. Но аналогичное содержание по-своему выражают и другие искусства. Например, литература. Содержание и время создания произведения могут быть близки, а формы, и в частности композиционные формы, специфические для данного вида искусства, - различны. Каждое искусство пользуется своим арсеналом форм. Повествование создает композиционное целое как ленту предложений и слов одно после другого. Композиционное целое на картине замкнуто в формате холста. На холсте – пятна и предметы распределены один подле другого. В повествовании композиция ограничена линейно – зачином и концовкой. На картине композиция собирает изображение вокруг кругового ограничения. Повествование вынуждено отказаться от  зрительной полноты и многоплановых пространственных связей образа, создавая для воображения зрительной полноты лишь немногие опорные точки. На картине, напротив, открыто дано пространство, цвет, обстановка, фигуры персонажей. Все ясно локализовано для созерцания.

 В.А.  Фоворский в статье «О композиции»,  определяет композицию как стремление  цельно воспринимать и изображать  разнопространственное и разновременное, приведение к цельности зрительного  образа, и рассматривает время-  как главный композиционный фактор.

      Юон К.Ф. в работе «О живописи» говорит  не только о синтезе времени, как  признаке композиции, но и отводит  подчиненную роль и пространству как средству лишь дополняющему композицию.

По мнению Л.Ф.Жегина и Б.Ф.Успенского проблема композиции в живописи, это проблема построения пространства.

      Е. Кибрик в труде «Объективные законы композиции в изобразительном искусстве» рассматривая вопросы теории композиции выявляет контраст, как основной принцип  композиции картины и графического лица. Иогансон в анализе композиции картины Веласкеса «Сдача Бреды» углубляет данную мысль, говорит  о контрастах соседних светлых и  темных пятен, расчленяющих и связывающих  композицию.

Объектом  исследования является проблема композиции в живописи.

Предметом – концепция композиции Волкова Н.Н.

      Цель  работы – выявить особенности  концепции композиции                        ВолковаН.Н.

Задачи  контрольной работы:

• Дать определение понятию «композиция» согласно теории Н.Н.Волкова
• Определить значение пространства как композиционного фактора согласно теории ВолковаН.Н.
• Рассмотреть понятие «время» как фактор композиции согласно теории ВолковаН.Н.
• Определить роль предметного построения сюжета и слова согласно теории ВолковаН.Н.

В исследовании концепции композиции Волкова был  использован историко-биографический 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава 1.

О понятии  композиция. 
 
 

     Прежде  чем начинать разговор о композиции следует дать определение данному термину.

     В.А.Фаворский  говорит, что «Одно из определений композиции будет следующее: стремление к композиционности в искусстве есть стремление цельно воспринимать, видеть и изображать разнопространственное и разновременное… приведение к цельности зрительного образа будет композицией…»¹. Фаворский выделяет как композиционный фактор – время.

     К.Ф.Юон  видит в композиции конструкцию, то есть распределение частей на плоскости, и структуру, которую образуют также плоскостные факторы. Юон не только говорит о синтезе времени. Как признаке композиции, но и пространству отводит подчиненную роль как средству, лишь дополняющему композицию²

      Л.Ф.Жегин, Б.Ф. Успенский считают, что центральной  проблемой композиции произведения искусства, объединяющей самые различные  виды искусства, является проблема «точки зрения». «…В живописи… проблема точки зрения выступает прежде всего  как проблема перспективы». По их мнению наибольшей композиционностью обладают произведения, в которых синтезировано  множество точек зрения.³Таким образом. Проблема композиции в живописи, это проблема построения пространства.

      ВолковН.Н считает, что в самом общем смысле композицией можно было бы назвать состав и расположение частей целого, удовлетворяющее следующим условиям:

1. ни одна часть целого не может быть изъята или заменена без ущерба для целого;
2. части не могут меняться местами без ущерба для целого;
3. ни один новый элемент не может быть присоединен к целому без ущерба для целого.

   Со  всей очевидностью абстрактное определение  композиции подходит для таких произведений, как станковая картина и станковый  лист. Известно как трудно фрагментировать картину. Фрагмент часто выглядит неожиданным, необычным. Даже увеличение картины на экране, когда второстепенные куски кажутся совсем пустыми, или уменьшение ее на репродукции, когда пропадают детали, даже зеркальная копия – почему-то меняют целое.

   Приведенная формула, по мнению автора, слишком широка, чтобы быть определением композиции. Она перечисляет лишь необходимые ее признаки, входящие в общее понятие целостности. Пользуясь этой формулой, нельзя отличить в конкретном явлении композиционное единство от некомпозиционного.

   «Для того чтобы создать композицию или увидеть в случайных группах композицию. Надо связать все группы каким-то законом, внутренней связью. Тогда группы уже не будут случайными. Можно организовать ритм группы, составить узор, добиваться сходства групп песчинок с предметами, наконец, стать на путь картинного изображения. Поступая так, преследуем цель объединить элементы случайного единства связями, создающими закономерное целое.»⁴

   Итак, композиция картины создается единством  смысла, возникающим в изобразительном  изложении сюжета на ограниченном куске  плоскости. В искусствоведческой литературе обычно говорят о единстве формы  и содержания, об их диалектике. Отдельные  компоненты содержания могут служить  формой других компонентов. Так по отношению  к «геометрическим» формам распределения  пятен цвета на плоскости цвет выступает как содержание. Но сам  он есть так же внешняя форма для  передачи предметно-выразительного содержания, пространства. Предметное содержание в сою очередь может быть формой идейного содержания, формой для отвлеченных понятий. В отличие от предметных компонентов содержания смысл картины существует только на ее языке, на языке ее форм. Смысл – внутренняя сторона целостного образа. Словестный анализ смысла может быть только толкованием: аналогизированием, противопоставлением, сопоставлением. Понимание смысла картины всегда богаче ее толкования.

     По мнению Волкова Н.Н., следует считать недостаточным анализ композиции как состава и расположения частей изображения и системы средств изображения безотносительно к ее смыслу. Стилевое понимание законов композиции как законов единства внешних, в том числе и конструктивных форм, не проникает в ее формообразующий код.

   Кроме того он считает недостаточным и анализ композиции только со стороны предметно-изобразительного содержания. Это, конечно, важнейший компонент картины как изобразительного искусства. Но содержание картины непременно включает и эмоциональное содержание.  Иногда содержание становится символическим. Иногда картина становится иносказанием. За одним предметным содержанием в подтексте скрывается другое. Однако как бы ни было сложно содержание. Оно непременно собрано в единый образ, связано единым смыслом, и эта связь находит свое выражение в композиции.

   «Характер композиционных средств зависит от характера содержания. В сложном единстве изобразительного, идейного, эмоционального, символического отдельные компоненты содержания могут быть главными, другие – второстепенными, могут вовсе отсутствовать. Если же иносказание присутствует в пейзаже смешно искать символический подтекст, иносказание. Если же иносказание присутствует в пейзаже, то и тип композиции и композиционные связи будут иными. Вместе с тем потеряет силу лирическое звучание, эмоциональный тон в диапазоне созерцания, любования.»⁵

   Если  содержание – сложная картина  столкновения людей в действии, то естественна развернутая в глубину мизансцена, потребовало бы условное пространство. Типология композиции может быть построена на основе типологии содержания.

   Волков Н.Н. рассматривает как  пример ограниченности композиционных средств вследствие ущербности содержания - нефигуртивную живопись. Он считает, что в произведении нефигуративной живописи нет композиционного узла, потому что нет смыслового узла. В лучшем случае смысл отгадывается в авторском названии. В хорошо скомпонованной картине композиционный и смысловой центр легко находится независимо от авторского названия. Опыт построения законов композиции на образцах геометрического варианта нефигуративной живописи сводят композиционность к правильности, регулярности, уравновешенности. Композиция же картины чаще всего неожиданна, не ищет равновесия элементарных форм, устанавливает новые правила в зависимости от новизны содержания. Это случай, когда форма, как «переход» содержания в форму, становится чистой формой, отрицая свою сущность быть «формой содержания». Это случай, когда конструктивные связи бессмысленны, когда конструкция нужна не для выражения смысла.