Рыбаков Борис Александрович. Торгово-ремесленные поселения

2.2 Техника литья.

Внешний вид очень многих литых  вещей из древнерусских курганов X—XIII вв. таков, что нельзя объяснить  их отливку при помощи перечисленных  выше приемов. Многие вещи производят впечатление изготовленных штампом или путем непосредственной обработки металла резцом. Возьмем для примера семилопастное височное кольцо так называемого вятичского типа. Корпус его, несомненно, литой, но орнамент на щитке нанесен таким образом, что образует ряд тонких углубленных линий, как бы врезанных в металл острым: резцом. Однако предположение об обработке каждой готовой вещи резцом неправильно. Техника этого литья заключалась в том, что здесь применялась глиняная мягкая форма, точнейшим образом передававшая все детали обработки оригинала, с которого делали форму. Глиняные формы известны и в городах (например, Киеве, Херсонесе), но здесь они никогда не применялись так широко, как в деревне. В городе требование массовости продукции заставляло ремесленника искать более долговечных материалов, чем глина; в деревне же глиняные формы, как это показывает анализ литейной продукции деревенских ювелиров, безусловно господствовали. Однако указание на глиняную форму еще не разрешает всех вопросов, связанных с литьем. Ведь для того, чтобы отпечатать на глине оттиск, нужно было уже иметь готовую вещь. На целом ряде примеров мы видим, что на глине оттискивали уже готовые изделия. Особенно часто поступали так с вещами сложной городской техники, недоступной деревенским мастерам. Городские подвески с зернью и сканью (напаянными зернами или нитями металла) имитировались в деревне очень просто: попавшую в руки мастеру зерненую вещь он отпечатывал на глине, а полученную форму заливал металлом. В результате получалась вещь, очень похожая на оригинал, но исполненная иной, более простой техникой. Таким же образом получали и так называемые ложиовитые браслеты и перстни: на глине отпечатывали готовый проволочный браслет и оттискивали в этой глиняной форме браслет, имитирующий витую проволоку.

2.3 Восковая модель.

Весь процесс отливки при  помощи восковой модели можно реконструировать так : на гладкую каменную или глиняную плитку, аналогичную крышке для литейной формы, намазывался слой воска той толщины, какой должно было быть изделие. Затем, выровняв поверхность воска, мастер наносил контур вещи, обрезал лишний воск по краям и дальше лепил узор. Для этого он раскатывал воск в тонкие стерженьки, шарики, свивал стерженьки вдвое, чтобы получить подобие скани. Приготовленные детали орнамента он накладывал на восковую пластинку, изгибал, прижимал их, обравнивал край, покрывал рельефный узор рядом косых насечек и т. д. Если вещь не должна была иметь выпуклого орнамента, то работа мастера упрощалась -он, после оконтуривания, наносил узор острым резцом на воск. Из воска делался стержень канала, доходивший до края подставки; впоследствии через этот канал лили металл. Отделав модель и охладив ее, чтобы придать прочность воску, кузнец заливал воск глиняным тестом. Когда тесто высыхало, полученную форму слегка обжигали, после чего воск вытапливался и выливался через литок (образованный упомянутым восковым стержнем). После этого форма была готова и на место воска можно было лить металл. Только подобный способ и может объяснить нам наличие на готовых металлических изделиях следов позитивной обработки

2.4 Ковка и чеканка.

На второе место после литья  нужно поставить ковку и чеканку  цветных металлов. Принципиальное отличие  от ковки железа заключается в  том, что серебро, медь и их сплавы куются значительно легче, требуют  меньшей температуры нагрева  и легко поддаются даже холодной ковке. Поэтому в курганах мы видим  и тонкую кованую серебряную проволоку и тонкие листы серебра. Расплющенное в листы серебро (или медь) шло на различные поделки: очелья (или венчики), пластинчатые браслеты, брактеаты с диргемов, оковку шкатулок, ушки для прикрепления подвесок и т. д.

2.5 Изготовление проволоки.

Третьим после литья и ковки  важным разделом является производство проволоки. В древнерусских курганах имеется много разнообразнейших поделок из медной или серебряной проволоки. В небольших количествах  проволока употреблялась не только для украшений, но и в быту. Проволокой обматывались черенки ножей, из проволоки  делали кольца, а также браслеты, перстни, височные кольца и целый  ряд других украшений. Существенным моментом является определение способа  изготовления проволоки. Она может  быть кованой и тянутой (литая  проволока слишком хрупка).

3. Деревенское гончарное  дело.

3.1 Гончарный круг.

Гончарное дело в славянских землях имеет древнюю традицию, уводящую нас в неолит. На рубеже IX и X вв. оно  приобрело новую технику и  превратилось в ремесло. История  гончарного дела резко делится на две части; границей между ними является изобретение гончарного круга. Посуда первого периода (до изобретения  круга) называется лепной, а второго  периода — гончарной, формованной  на круге. Повсеместное распространение  глин, пригодных для изготовления горшков, обеспечило широкое развитие гончарного дела.

3.2 Лепная техника.

Ассортимент лепной посуды невелик: горшки, сковороды, большие корчаги. Лепная посуда для Киевской Руси не характерна, так как в это время она  уже сменилась гончарной.

3.3 Гончарные клейма.

Чрезвычайно интересным материалом для  решения вопроса о гончарах являются гончарные клейма на днищах сосудов. На маленьких кружках, подкладываемых под сосуд при формовке его  на круге, гончары вырезали различные  значки, которые выпукло отпечатывались на днище сосуда. По поводу значения этих знаков высказывались разные предположения. Одни приписывали им только декоративное значение, другие видели в них религиозные  символы, в действительности же они  являются клеймами мастеров.

4. Деревообделочные промыслы  в деревне.

4.1 Плотничество.

Плотничьи работы производились топором, являвшимся универсальным орудием, которым русский человек, по замечанию  Льва Толстого, мог и дом построить и ложку вырезать. Древнерусские топоры обладали большим коэффициентом полезного действия и являлись как лесорубным, так и плотничным инструментом. Пила и долото в зодчестве деревни не употреблялись. Широкое применение в обработке дерева находило тесло — нечто вроде железной мотыги. При помощи тесла можно было долбить колоду, лодку, корыто.

4.2 Прядение.

Важнейшей отраслью домашнего производства было изготовление тканей. Лен и  конопля были распространены повсеместно. Овечья шерсть также была вполне доступным  сырьем. Пряжа прялась из кудели при помощи веретена. На веретено, для  ускорения его вращения, надевали глиняное или каменное (из розового шифера) колечко — «пряслень».

4.3 Ткачество.

Пряжу ткали на ткацком стане. Ткань  делалась не только простая, но и узорная. Узор бывал одноцветным и многоцветным. Часто, кроме тканого узора, ткань  украшалась цветной вышивкой или  набойкой. Конструкция ткацкого стана  дожила в глухих углах почти до наших дней; судя по лингвистическим  данным, в этом виде ткацкий стан существовал еще до эпохи Киевской Руси. К древней терминологии ткацкого дела относятся слова: ткать, сновать, основа, уток, бердо, вратило, кросно, мотовило и др. Ткацкий стан был самым сложным механизмом в деревне и в то же время самым необходимым. Станы были, вероятно, в каждой избе. Можно предположить, что изготовление ткацких станов производилось не каждым сельским жителем для себя, а было делом особых мастеров.

II. Ремесло в городе.

1. Городское ремесло.

1.1 Кузнечное дело.

Обработка железа в городах древней  Руси отличалась от деревенской большей сложностью, большим искусством мастеров, большей разветвленностью этого ремесла. Выплавка железа велась, судя по данным Райковецкого городища, в домнице более сложной конструкции, чем те, которые характерны для деревни. Вполне возможно, что в более крупных городах домники не только отделились от кузнецов, но и перенесли свое производство за стены города, поближе к руде. Инструменты городских кузнецов мало отличались от деревенских. Можно указать на увеличение их размеров (например, огромные кузнечные клещи из новгородской кузницы), вызванное потребностью в проковке больших предметов.

1.2 Изделия из железа.

Ассортимент железных изделий в  городе значительно шире, чем в  деревне. К перечисленным в предыдущей главе предметам нужно добавить: стремена, шпоры, принадлежности обуви, путы с замком (для стреноживания коней), плети, раскроечные ножи, скобели, струги, сверл, пилы, ножницы, скрепленные штифтом, железные ковчежцы (ларцы) для ценностей, безмены, лодочные и щитные заклепки, кольчуги, шлемы, латы («железные патюрзи» — паперси, нагрудники), мечи, сабли, умбоны (средники щитов), дротики, замки и ряд других железных кованых вещей, назначение которых не всегда даже определимо.

1.3 Оружие.

При изучении древнерусского оружия исследователи упорно принижали  русскую культуру и старались  доказать иноземное происхождение  тех образцов вооружения, которые  найдены в курганах древней. Впрочем, впредь до детального технологического исследования клинков древнерусских  мечей, вопрос об их происхождении окончательно решен быть не может. Средневековые  мечи делались из тонких полос, свариваемых  вместе, из проволочных сильно прокованных  плетушек; эти железные полосы по краям  оковывались сталью. Иногда сталью прослаивались железные полосы, и  все это вместе сваривалось ковкой при температуре красного каления. Лезвие клинка получало после такой  обработки своеобразный волнистый  узор. После горячей ковки сталь  подвергалась закалке или в воде (при этом весь клинок закаливался  равномерно) или же в струе воздуха. На Кавказе известен следующий способ закалки клинка: раскаленный в  горне меч передается всаднику, который  мчится, держа меч лезвием вперед так, чтобы большей закалке подвергалось лезвие и меньшей тыльная часть. Вот этот способ и объясняет закалку  в «буести», т. е. на ветру.

Драгоценнейшая часть имущества феодала — стальное оружие могло изготовляться русскими кузнецами. Русские шлемы, как, например, шлемы из Чернигова и Смоленска, объявленные буржуазными учеными кочевническими лишь потому, что они не похожи на норманнские, имеют довольно устойчивую форму и технику на протяжении нескольких столетий. Железный, обложенный серебром шлем князя Ярослава Всеволодовича (около 1215 г.), брошенный им на поле битвы, снабжен русской надписью и типичным русским чеканным орнаментом по серебру. По форме он очень мало отличается от более ранних шлемов. Шлемы склепывались из нескольких широких железных клиньев железными же заклепками. Для прочности иногда на шлем наклёпывалась полоса железа с ребристым выступом посредине и своеобразным кружевным узором (Гнездово, конец IX в.). Почти каждый шлем имеет так называемую бармицу, т. е. кольчужную ткань, спускающуюся на плечи и предохраняющую шею от сабельных ударов и стрел. Такая бармица из мелких железных колец могла быть сделана только для каждого определенного шлема. Кольчужные бармицы мы видим на шлемах от IX до XIII в. Нижняя ниспадающая на плечи часть проволочной ткани оторачивалась медными кольцами (гнездовский шлем). Для изготовления кольчуги требовалась кованая железная проволока и щипцы. Раскаленный кусок проволоки длиной в 2—4 см сгибался в кольцо, зацеплялся за соседние, уже готовые кольца и затем зажимался щипцами. Если зажима было недостаточно для сварки, то на место сварки наставлялся пунсон, по которому ударяли молотком.

2. Городские ювелиры.

2.1 Традиции ювелирного  дела.

Рассмотрение кузнечного дела уже  показало тот высокий технический  уровень, которого достигло городское  ремесло в древней Руси. Но подлинную  виртуозность русские мастера проявили в обработке цветных и благородных  металлов. Им были доступны решительно все технические приемы, известные  в передовых странах тогдашнего мира. Не было, пожалуй, такой отрасли  художественного ремесла, в которой  русские ремесленники XI—XII вв. не создали  бы замечательных, поражающих своим  совершенством вещей. Русскими мастерами  была освоена сложная техника  зерни, скани, фигурного литья и, наконец, сложнейшая из всех — техника  перегородчатой эмали. Клады и уцелевшие  от погребальных костров вещи в курганах IX—X вв. (Гнездово, Киев, Чернигов и др.) дают нам ряд тонких и изящных  изделий по большей части местной  работы, обнаруживающих опытность и  высокое искусство русских мастеров. При рассмотрении начальных истоков  городского ювелирного ремесла мы в  еще большей степени, чем для  деревни, должны учитывать художественные и технические традиции предшествующей эпохи.

2.2 Обработка меди.

В городе широко применялись изделия  из кованой меди. Котлы, чаши, миски  из тонких листов меди, специально выкованных по определенному профилю, часто  встречаются при раскопках в  древнерусских городах. Медью оковывались  щиты еще в X в. Кровли зданий крыли, наряду со свинцом, и листами кованой  меди. Но основная масса медных изделий  в городе, как и в деревне, не выковывалась, а отливалась, и самый  термин «котельное дело» означал  именно литье. Из меди лили колокола, паникадила, кресты, складни, подсвечники, гири весовые, боевые гири, шестоперы, перекрестья для мечей, а в более раннее время — идолов, подвески к ожерелью, пряжки, штампы для тиснения серебра, бубенчики, фибулы, зеркала, битки для игры в бабки, акваманилы (водолеи), браслеты, колты, подвески и десятки иных предметов. Как видим, список вещей чрезвычайно пестр. К этому списку нужно еще добавить вещи, литые из серебра, так как техника литья была одинакова.

2.3 Ковка и чеканка.

Существенным недостатком литейной техники вообще является то, что  этот способ изготовления вещей требует  большого количества дорогого металла  и сильно утяжеляет изделие, так  как отлить очень тонкую вещь чрезвычайно  трудно. Кроме того, тонкая литая  вещь очень хрупка, тогда как ковка  уплотняет металл, делает его более  прочным и позволяет изготавливать  большие, но тонкие и легкие вещи. В  большинстве случаев из меди и  серебра выковывалась различная  посуда — кубки, вазы, братины, чары, блюда и т. д. Златокузнец отливал из серебра (или меди) плоскую лепешку, а затем начинал ковать ее на наковальне от середины к краям. Благодаря этому приему вещь постепенно принимала полусферическую форму. Усиливая удары в определенных зонах и оставляя некоторые места менее прокованными, мастер достигал желаемого контура вещи. Иногда к чашам приковывался поддон, закруглялись края, а на венчик и тулово наносился чеканный орнамент. Вся эта работа могла потребовать от [ювелира, помимо обычной наковальни, дополнительных деревянных болванок и особых молотков с закругленными концами. Один такой молоток найден в Старой Рязани. Образцами кованой серебряной посуды может служить чара черниговского с чеканным орнаментом, подражающим зерни. Орнамент нанесен князя Владимира Давидовича, найденная в специальными пунсонами. столице Золотой Орды—Сарае.