Композиция танцев классического наследия (XVII век)

Балет «Раймонда» - лирико-драматический  балет.

Авторы не стремились к  большой исторической и географической точности, отдельные черты конкретной эпохи и быта сочетаются с вымыслом. Действие происходит в Провансе – области на юге Франции. В первом действии показывается старинный замок, где придворные развлекаются музыкой, играми, танцами.

И если М. Петипа в конце XIX века создавал хореографическое полотно, в котором отразилось понимание эпохи крестовых походов (XIII век), сложившееся в то время, то зрителей XXI века, вряд ли, взволнует история о том, как благородный рыцарь наказал злодея-сарацина, попытавшегося коварно похитить его невесту, его прекрасную даму. И лишь хореографические откровения Петипа (отдельно от происходящих на сцене событий) вызовут восторженные аплодисменты. «Жизнь человеческого духа» - какой она была в те далекие загадочные времена?

Сюжет заимствован из исторической хроники ХШ века о крестовом походе венгерского короля Андрея П.

Балет «Раймонда» Глазунова  переносит зрителя в эпоху  средневековья, эпоху прекрасных дам  и благородных рыцарей, нежные чувства  которых подвергаются серьезным  испытаниям из-за интриг коварных соперников. Несмотря на то, что в балете «Раймонда» сюжетная линия довольно проста и  предсказуема, смотреть его увлекательно.

«Раймонда» - балет масштабных и многообразных танцевальных форм. Именно они несут в себе тот сгусток эмоциональной энергии героев - их состояний, переживаний, настроений, которые и становятся импульсом происходящих в спектакле событий. Молодые исполнители пока у начала постижения этого прекрасного и таинственного мира.

Премьера состоялась 7 января 1898 года в Петербурге на сцене Мариинского театра.

 

Глава 4. Какие выразительные средства применил балетмейстер М. Петипа в композиции танца романеска, для воссоздания  исторической эпохи

Действие происходит в средневековом замке – на заднем плане висит потно с изображением принца Жана де Бриенна. Это подчеркивает данную историческую эпоху.

По сюжету либретто, Раймонда играет своим подругам и трубадурам на лютне романеску, но в балете М. Петипа использует маленькую арфу. Это является характерным для  средневековья, так как большая  арфа появилась только в XVII веке.

Присутствуют элементы бытовых  танцев. В танце используются большое количество шагов, характерным является так же покачивание корпуса из стороны в сторону, использует продвижение по кругу.

К выразительным средствам  также относится костюм.

В 10 - 13 веках начинается создание одежды облегающих форм. В стремлении подчеркнуть  фигуру в костюме появляется узкий  короткий жилет, который поддерживает грудь и играет большую декоративную роль: его отделывают по краям галуном, вышивкой. Пояс, украшенный металлическими пластинками, располагают на бедрах, концы его свисают спереди  до низа. Покрывала, распространенные в одежде ранних веков как головные уборы, исчезают. Женщины начинают носить длинные распущенные волосы или косы, перевитые парчовыми лентами, обручи, венки с повязкой под подбородком. Именно такой фасон женского костюма показывает нам М.Петипа в балете.

 

 

Глава 5. В чем заключается особенность  композиционного и лексического построения романески М. Петипа

Изучив материал учебника по историко-бытовому танцу Н.П. Ивановского, я, рассмотрела в нем особенности композиционного и лексического построения романески М. Петипа.

Романеска представляет собой разновидность популярной гальярды XVI века. Музыкальный размер гальярды 3/4, романески – 2/4. В балете романеска написана в размере 2/2.

В романески М. Петипа также 4 фигуры танца, но они отличаются от романески с прогулкой.

1. М. Петипа в танцевальной лексике использует большое количество шагов. Можно сказать, основа постановки танца романеска – шаги по III позиции. Это ярко проявляется в 1ой фигуре танца, чего мы не наблюдаем в другой постановке романески, которая насыщена различными движениями: chasse, pas jete и другие.
2. В постановке романески М. Петипа не использует характерное движение – шаг с позировкой - на полупальцах одной ноги, вторая нога находится в арабеске. Корпус повернут либо к партнеру, либо от него, в зависимости с какой ноги делается шаг.
3. У М. Петипа партнеры свободно перемещаются по сцене, меняются местами. Это мы можем наблюдать во второй фигуре танца, где партнерши меняются в центре местами и делают небольшой поклон другому кавалеру. Иначе происходит в другой постановке – партнер и партнерша исполняют движение pas ballote и chasse en tournant.При этом нет движения и динамики на сцене, как в постановке романески в балете.
4. У М. Петипа нет прогулки, как описано в другой постановке романески, обогащенной позировочными движениями. Он использует передвижение по полукругу, то есть смена мест, лицом друг к другу, исполняя движение pas chasse.
5. Романеска представляет собой стилизацию. Она основана на движениях классического танца, включающего также и элементы бытовых танцев ХVII века. Отличается движением рук – они подвижны, часто меняют положение и имеют классическую форму.
6. Сама постановка отличается легкостью, воздушностью. На сцене весь танец проходит в движении, нет статики в позировках и в фигурах, одно вытекает из другого.

 

Заключение

В связи со сказанным выше, подведем итоги:

В 1ой главе мы изучили  основные движения романески из балета А. Глазунова «Раймонда» (балетмейстер М. Петипа).

2я глава повествует  нам о композиционном построении, характере и манере исполнения танца романеска в балете А. Глазунова «Раймонда» (балетмейстер М. Петипа).

3я глава рассказывает  нам, в какой исторической эпохе  происходили отраженные в балете  А. Глазунова «Раймонда» события.

4я глава рассказывает  нам, в чем заключается особенность композиционного и лексического построения романески М. Петипа.

5я глава – в чем заключается особенность композиционного и лексического построения романески М. Петипа.

 

Приложение

Приложение. Либретто балета «Раймонда».

Балет в трех действиях  с апофеозом

Либретто Л. Пашковой и М. Петипа

Действующие лица

Раймонда, графиня де Дорис.

Графиня Сибилла, тетка Раймонды

Белая дама, покровительница  дома де Дорис

Клеманс и Генриетта, подруги Раймонды

Рыцарь Жан де Бриенн, жених Раймонды

Андрей II Венгерский

Абдерахман, сарацинский рыцарь

Бернар де Вантадур, провансальский трубадур

Беранже, аквитанский трубадур

Сенешаль, управляющий замком Дорис

Кавалер из свиты де Бриенна

Венгерские и сарацинские  рыцари, дамы, вассалы, рыцари, герольды, мавры, провансальцы, королевские солдаты  и слуги.

 

В средневековом замке  графини де Дорис – день именин Раймонды, племянницы графини. Бернар де Вантадур, Беранже и несколько юных пажей фехтуют, иные играют на лютнях, виолах, танцуют. Появляются графиня Сибилла и придворные дамы. Графиня недовольна тем, как веселится молодежь, и упрекает ее в вялости.

Белая дама, стоящая в  нише на пьедестале, – покровительница  дома де Дорис. Она не любит безделья и лени и наказывает за непослушание. Белая дама появляется тогда, когда ей нужно предостеречь дом де Дорис от надвигающейся опасности.

Молодые девушки смеются  над суеверием графини. Сенешаль сообщает о приезде гонца с  письмом от рыцаря Жана де Бриенна, жениха Раймонды. Не позже чем завтра он будет в замке Дорис.

Сенешаль приходит снова  и докладывает о прибытии сарацинского рыцаря Абдерахмана, который слышал об удивительной красоте Раймонды и пришел поздравить ее в день именин.

Появляются вассалы, приветствующие Раймонду. Абдерахман пленен красотой Раймонды и решает похитить ее.

Праздник  окончен. Все уходят. Темнеет. С Раймондой  остаются лишь ее близкие подруги  и трубадуры. Она играет на лютне  романеску, которую танцуют две  пары. Теперь очередь Раймонды. Она  берет в руки легкий белый шарф и танцует с ним.

Ночь. Раймонда засыпает и  видит во сне, как, озаряемая лунным светом, появляется Белая дама. Она  приглашает Раймонду следовать за ней  в сад. По знаку Белой дамы сад  застилается туманом. Призрачной пеленой  покрылись деревья. Постепенно туман  рассеивается, и Раймонда видит стройную фигуру де Бриенна. Раймонда счастлива. Она бросается в объятия своего жениха. Но вдруг он исчезает, и Раймонда встречается лицом к лицу с Абдерахманом. Он пылко объясняется ей в любви, но Раймонда с негодованием отвергает его. Со всех сторон ее обступают видения. Раймонда падает без чувств. Абдерахман исчезает.

Занимается заря. На террасу  замка вбегают слуги и пажи Раймонды, они стараются привести ее в чувство.

Внутренний двор в замке  де Дорис. Съезжаются рыцари, кавалеры, владельцы соседних замков, трубадуры, приглашенные на празднество.

Раймонда с нетерпением  ждет приезда Жана де Бриенна. Но вместо рыцаря входит Абдерахман со своей свитой. Раймонда не желает видеть непрошеного гостя, но графиня Сибилла уговаривает ее не отказывать в гостеприимстве. Абдерахман не может оторвать взора от Раймонды. Он говорит ей о своей любви и предлагает стать его женой. Раймонда с трудом сдерживает себя.

Между тем Абдерахман приказывает своей свите развлечь Раймонду и ее гостей. Виночерпий наполняет кубки гостей вином. В разгар пира и танцев Абдерахман с помощью своих рабов делает попытку похитить Раймонду, но появляются Жан де Бриенн и король Андрей, под знаменами которого сражался рыцарь. Де Бриенн освобождает Раймонду и бросается на Абдерахмана. Король приказывает разрешить спор поединком. Оруженосцы приносят оружие. Первым атакует Жан. Призрак Белой дамы показывается на вершине башни и ослепляет своим ярким светом Абдерахмана. Ударом меча Жан наносит Абдерахману смертельную рану. Рабы его обращаются в бегство, но по знаку короля его оруженосцы окружают их плотным кольцом.

Король  Андрей соединяет руки счастливых молодых  – Раймонды и Жана де Бриенна.

Сад при замке рыцаря де Бриенна. Свадебный пир. На нем присутствует король. В его честь дается большой дивертисмент из венгерских и польских танцев. 

Список литературы

1. Васильева-Рождественская М.В. Историко-бытовой танец. Учебное пособие. – М.: «ГИТИС», 2005.
2. Музыкальный энциклопедический словарь / Глав. ред. Г.В. Келдыш. - М., 1991.
3. Ивановский Н.П. Бальный танец XVI – XIX веков, 2000.
4. Интернет-сайт: www.wikipedia.ru.
5. Интернет-сайт: www.belcanto.ru.