Изобретения Леонардо да Винчи

Содержание:

1. Вступление.

2. Биография.

3. Изобретения Леонардо  да Винчи.

4.  Заключение.

5. Библиография.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вступление.

Пулемет, акваланг, танк, дельтаплан, автомобиль, вертолет, парашют... Если попробовать  продолжить этот логический ряд, то образованный человек наверняка скажет: Леонардо да Винчи. Вряд ли в истории планеты найдется еще одна личность, которую можно охарактеризовать таким же количеством эпитетов: изобретатель, художник, анатом, музыкант, архитектор, скульптор, инженер, гений, провидец, поэт... Его изобретения опередили время на сотни лет. Его жизнь окутана тайной, а некоторые работы до сих пор вызывают удивление. Леонардо посвящена колоссальная литература, подробнейшим образом изучена его жизнь. И тем не менее многое в его творчестве остается загадочным и продолжает будоражить умы людей. Целью моей работы было рассказать об изобретениях, созданных гением.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Биография.

Жизнь Леонардо была впервые  описана художником Джорджио Вазари в своей биографической работе “Vite” (“Жизнеописание”), посвященной выдающимся художникам, скульпторам и архитекторам того времени. И хотя автор не был  знаком с Леонардо лично, в настоящее  время его книга — наиболее достоверный источник информации о  великом изобретателе.

  Леонардо (15 апреля 1452 — 2 мая 1519) родился в глухой провинции — деревне Анхиано близ маленького итальянского города Винчи (сейчас он насчитывает порядка 14 тыс. жителей). Он был незаконнорожденным сыном флорентийского нотариуса синьора Пьеро да Винчи. Отец Леонардо ещё в молодых летах влюбился в простую деревенскую девушку Катерину; говорят, что она была поразительной красоты и что молодой Леонардо чрезвычайно походил на мать. Вообще у Леонардо было последовательно три мачехи - законные жены Пьеро. Красавец-мальчик, отличавшийся при этом необыкновенным умом и приветливым характером, стал всеобщим баловнем и любимцем. Этому отчасти способствовало то обстоятельство, что первые две мачехи Леонардо были бездетны и перенесли свою материнскую любовь на незаконнорожденного.  
  О матери Леонардо да Винчи сохранилось мало сведений. Известно только, что после первой женитьбы Пьеро Катерина прекратила почти всякие отношения с обольстившим её синьором и даже вышла замуж за какого-то крестьянина. Вскоре после того Катерина умерла, Пьеро взял маленького Леонардо в свой дом, где он воспитывался на попечении у первой мачехи, Альбиеры ди Джованни, и, главное, бабушки - матери отца - Лючии, которая в нем души не чаяла. Вторая мачеха Леонардо, Франческа Ланфредини, вышла за Пьеро, когда ей было 16, а Леонардо - 13 лет, так что они оказались почти товарищами; последняя же, Маргарита, как говорят, была даже моложе своего пасынка; и все три мачехи умерли еще в весьма молодых летах. Из своих детских воспоминаний Леонардо вынес о первых двух приемных матерях впечатление юности, красоты и нежных, почти сестринских ласк.

После рождения отец сразу  признал Леонардо своим сыном  и нарек его, согласно тогдашней  традиции, “Леонардо ди сер Пьеро  да Винчи”, что означало: Леонардо, сын Пьеро из Винчи.

Интересно, что  да Винчи предпочитал подписывать  свои работы сокращенно, без указания фамилии: “Leonardo”, или, “Io, Leonardo”.

Художественный талант Леонардо проявился рано. Отец, увидев его  рисунки (говорят, что для работы над рисунком головы Медузы ребенок  ловил змей, ящериц, летучих мышей  и прочую живность), отдал пятнадцатилетнего  парня на обучение в мастерскую знаменитого  художника Андреа дель Верроккио. Там  Леонардо провел всего лишь пять лет, потом был принят в гильдию  живописцев.

По преданию, когда Верроккио  увидел одну из работ своего ученика, превосходящую любую из его собственных, мастер навсегда оставил живопись. Эта легенда красива, но неверна, так как Верроккио был типичным “многостаночником” и работал, как  конвейер, создавая однообразные картины, скульптуры, подрабатывая придворным “массовиком-затейником”, словом —  жил лишь за счет количества выпускаемой  продукции и не прекращал работу до старости.

Вазари говорит, что молодой Леонардо был красив собой, грациозен, высок, хорошо сложен, физически силен — мог одной  рукой согнуть подкову, был сведущ в фехтовании, рыцарском искусстве, верховой езде и танцах. Будущий гений с детства любил животных — вероятно, именно поэтому он всю жизнь был убежденным вегетарианцем. Леонардо был общительным и умным, однако всегда стремился к уединению, дававшему ему возможность работать в полную силу.

Всю жизнь Леонардо ездил  по Европе, работая на то на одного могущественного  покровителя, то на другого. Помимо своих  основных занятий (живопись, скульптура, архитектура, инженерное дело), мастер занимался, казалось бы, совершенно недостойными для гения вещами — развлекал  аристократов пением, игрой на лютне, декламировал стихи собственного сочинения, занимался организацией торжеств.

Лодовико Сфорца — узурпатор, правитель богатейшего города Милана — заказал ему гигантскую статую всадника, которую он хотел поставить  на центральной площади в память о своем отце — Франческо Сфорца. Для монумента было приготовлено 70 тонн бронзы.

Леонардо работал над  проектом свыше 10 лет, но до нас дошли  лишь подготовительные наброски. Дело в том, что вся припасенная  бронза была пущена на оружие, ведь в 1495 году враждебно настроенные французы подошли к Милану. В 1498 году они  захватили город. Глиняная модель для  отливки лошади, имевшая 8 метров в  высоту, была использована французами в качестве мишени для тренировок по стрельбе, а Леонардо со своим  подмастерьем Джианом и другом Лукой  Пачиоли (изобретателем двойной  бухгалтерии) переехали во Флоренцию.

Для переговоров  между французским королем и  Папой Римским, проводимых в Болонье, Леонардо изготовил механического  льва, который мог двигаться, а  из его груди сыпались лилии —  главные символы с герба французского монарха.

Там мастер работал военным  архитектором и инженером при  дворе печально известного Чезаре Борджиа. Когда швейцарцы выгнали французов  из Милана, Леонардо вернулся туда и  поступил на службу к Максимилиану Сфорца, позже — уехал в Рим, к Папе Льву X (последний был на редкость скуп), затем принял приглашение  Франциска I и переселился во Францию (поселение Кло, рядом с королевским  замком в Амбузи), где его и  настигла смерть.

Возможно, вам встречалась  легенда о том, что Леонардо умер на руках у оплакивающего его  короля Франциска. Монарх, конечно, ценил  его, причем весьма щедро — гениальному  старику платилась пенсия по старости (1000 экю). Однако сам Франциск нечасто  вспоминал об опекаемом им мастере  и уж тем более не присутствовал  при его смерти.

Леонардо да Винчи в  ранней юности получил основательную  математическую подготовку и до самой  смерти продолжал заниматься математикой.

Кроме математики, Леонардо да Винчи усердно занимался древними языками и историей, и его сочинения  и художественные произведения свидетельствуют  о глубоком знании классического  мира. В виде развлечения Леонардо занимался также музыкой, играл  на скрипке и на арфе и достиг такого совершенства, что был одним  из самых модных учителей музыкального искусства.  
  Первоначальную художественную школу прошел Леонардо да Винчи под руководством одного из лучших тогдашних флорентийских скульпторов и живописцев - Андреа ди Микеле ди Франческо Чони, известного под прозвищем Верроккьо. Он приучил юного Леонардо не только к добросовестному труду, но и к точному наблюдению природы, а также указывая ему на необходимость основательного изучения анатомии (В то время был знаменит рецепт Леона Баттиста Альберти: "Нарисуй скелет, покрой его мускулами и жилами и тогда только облеки кожей").  
  Леонардо да Винчи поступил учеником в мастерскую Верроккьо в четырнадцатилетнем возрасте, в 1466 году, когда учителю было только тридцать лет, и он сам ещё продолжал совершенствоваться. Появление гениально даровитого ученика ещё более оживило и без того славившуюся мастерскую Верроккьо; быстрые успехи Леонардо подстрекали самого учителя к труду и совершенствованию, а позднее повлияли на решимость Верроккьо посвятить себя скульптуре преимущественно перед живописью. Двадцати лет от роду, в 1472 году, Леонардо был провозглашён "мастером", но тем не менее, вследствие привязанности к учителю, оставался в его мастерской ещё в течение пяти лет.

Леонардо имел хороших  учителей, но более всего учился у самого себя. Необычайная разносторонность его натуры обнаружилась ещё в  ранней молодости. С детства он "владел пером" в самом широком смысле слова, рисовал, писал и вычислял шутя. В детстве мальчик уже  славился умением рисовать карикатуры. Кроме наук и искусств, он в молодости  много занимался физическими  упражнениями, превосходно ездил  верхом, отлично косил и рубил  дрова, был прекрасным пловцом, грозным  бойцом на шпагах.

 

Интересные факты:

Леонардо было присуще хорошее чувство юмора. По словам Вазари, мастер взял живую ящерицу, приделал к ней крылья из кожи, налитые ртутью и трепетавшие во время движения, приклеил рога и бороду, приручил эту тварь и держал ее в коробке. Время от времени он показывал ее своим друзьям, которые, завидев такое чудовище, тут же пускались наутек. Вазари также писал, что Леонардо высушивал бычьи кишки, так, что они становились совсем маленькими. В одной из комнат у него лежали кузнечные мехи, при помощи которых он мог надуть кишку до такого размера, что она заполняла все помещение, прижимая всех присутствующих к стенам. Одним из самых необычных архитектурных проектов того времени был план Леонардо по поднятию старинного баптистерия Святого Джиованни во Флоренции, для того чтобы надстроить его фундамент и придать зданию более солидный вид. Современники не смогли опровергнуть расчеты мастера — настолько они были основательны, однако в целом сочли этот замысел невыполнимым. В январе 2005 года исследователи обнаружили тайную лабораторию Леонардо, оборудованную в помещениях женского монастыря около церкви Сантиссима-Аннуциата во Флоренции. Там были найдены нетронутые фрески мастера, а также комната для препарирования трупов (Леонардо и его ученики вскрывали сотни покойников, изучая анатомию). Леонардо считал, что Луна отражает солнечный свет на Землю потому, что она покрыта водой.

 

 

 

Изобретения Леонардо да Винчи.

Леонардо оставил после  себя примерно 13000 страниц различных  рукописей — заметки, дневники, рисунки, трактаты, каноны, “кодексы” (свод различных  работ Леонардо, посвященных определенной теме). Надо сказать, что работы мастера не были строго упорядочены, хотя автор и пытался как-то систематизировать их, нумеруя страницы.

Леонардо да Винчи  был левшой и писал “зеркально”  — то есть справа налево, хотя иногда, например, для переписки с официальными лицами, он использовал обычный стиль  письма. Вокруг такой  странности мастера ходили слухи. Кто-то из исследователей его творчества заявлял, что Леонардо намеренно писал  “наоборот”, чтобы его записи не были доступны невеждам и дуракам. Однако наиболее вероятной представляется другая версия — дело в том, что  раньше для письма пользовались заостренными гусиными перьями. Левше было легче  “тянуть” перо по бумаге справа налево, а не “толкать” его слева направо, с силой царапая лист.

В его заметках было все  — от медицины, истории и биологии до механики, рисунков и стихов. Он не был особо силен в латыни, поэтому  использовал для заметок итальянский  язык — причем не официальный, а  живой, разговорный.

Научный метод исследований Леонардо заключался в наблюдениях  — мастер пытался понять какое-либо явление, создавая его детальные  описания.

Военная техника.

Леонардо в письме к  Лодовико Сфорца активно рекламировал свои военно-технические идеи. Например, он предлагал делать закрытые броней колесницы, которые не боялись бы вражеского обстрела. По форме они  напоминали перевернутые суповые тарелки  — своеобразные “черепахи”, покрытые металлическими листами и вооруженные  пушкой.

Двигателем этого “танка”  должны были стать лошади, находящиеся  внутри, однако позднее Леонардо отказался  от этой идеи — животные могли запаниковать в закрытом пространстве, поэтому  для приведения всей конструкции  в движение и для ведения боя  предлагалось использовать экипаж в 8 человек.

Традиционно для Леонардо, это была гениальная идея — но не более того. Эффективность таких  машин была бы практически нулевой. При своем весе и ручной тяге они  не могли бы путешествовать на большие  дистанции и передвигаться на колесах по пересеченной местности, были уязвимы для огня и дыма, а также не представляли заметной угрозы для вражеской пехоты.

Еще одна военная новация  заключалась в оснащении обычной  пушки подъемным блоком, позволявшим  корректировать угол стрельбы и повысить точность поражения. Позднее эта  идея была применена Леонардо в рисунках многоствольных пушек, эффективных (в  отличие от обычных, медленно заряжавшихся орудий того времени) при обстреле наступающей  пехоты.

Это было действительно интересное изобретение, которое могло бы стать  средневековым аналогом систем залпового  огня. В сочетании с боеприпасами, разработанными Леонардо (продолговатыми снарядами, имеющими хвостовые стабилизаторы, а также разрывными снарядами, повторно изобретенными лишь в начале 19 века британским офицером по имени Генри  Шрапнель), эти пушки были бы способны поражать большие отряды вражеских  солдат на значительном расстоянии.

Относительно химического, вернее биологического оружия Леонардо писал: “Если хочешь сделать зловоние, возьми человеческий кал, мочу и лебеду, а если же у тебя ее нет, то капусту  и свеклу, и вместе положи в стеклянную бутылку, хорошо закупоренную, и в  течение месяца держи под навозом, после чего брось, где хочешь произвести зловоние, да так, чтобы она разбилась”.