Грим для сцены актрис 50-х годов. Образ Мерлин Монро

    Причины, вызывающие косметические недостатки, могут быть внешними (экзогенными) и  внутренними (эндогенными).

•       Внешние причины косметических недостатков. Трение и давление могут способствовать образованию покраснений, мозолей, волдырей и ссадин, и т.д.
• Внутренние причины косметических недостатков. В нормальном здоровом организме белки, жиры, углеводы, соли и вода находятся в определенных соотношениях.  При некоторых нарушениях обменных процессов на коже отмечаются различные недостатки.

    При нарушении углеводного и жирового обмена появляются отложение жира (двойной  подбородок), черные точки, угри (комедоны), белые угри (просянка), угревая сыпь, атерома, пигментные пятна (ксантомы), сальность кожи головы и волос и, как следствие себорея.

    При нарушении водного обмена появляются отеки. На лице отекают, прежде всего, веки и т.д.

    Уход  за кожей.

    Повседневный  уход за любой кожей включает пять компонентов: ее очищение, тонизирование, смягчение, увлажнение и защиту от вредных  воздействий внешней среды. В  процессе этого с кожи удаляются  частички ее собственной жизнедеятельности, пыль, декоративная косметика, создаются  оптимальные условия для всех ее жизненно важных функций: дыхательной, теплообменной, выделительной, защитной и других. При оптимальном уходе  рекомендуется один раз в неделю выполнять специальные процедуры,  необходимые коже в зависимости  от ее типа, возраста человека ( например, глубокая очистка или питательная маска и т.п.).

    Очищение необходимо любой коже во всяком возрастном периоде. Самый распространенный способ очищения - умывание водой. Однако роговичный слой под действием воды обладает способностью к набуханию. По этой причине рекомендуется умываться только по утрам. Для очищения кожи вечером лучше использовать лосьоны, жидкие кремы, растительное масло, соки и т.п. напоминаем, что не следует часто пользоваться мылом или мыльным кремом - они сушат кожу. Для кожи очень полезно кратковременное действие холодной воды и протирание ее льдом (но только утром - холодные процедуры на ночь могут спровоцировать бессонницу).

    Смягчение (питание) кожи осуществляется с помощью смягчающих кремов, косметических масок, лосьонов, растительных масел, масляных компрессов. Питание кожи способствует сохранению эластичности и упругости, препятствуя образованию преждевременных морщин. Наносить крем на кожу лица и шеи нужно надавливающими или похлопывающими движениями. Кожа воспринимает крем только в минимальных количествах.

    Увлажнение также необходимо любой коже. Дело в том, что с возрастом клетки кожи теряют влагу, меняется их метаболизм, замедляются обменные процессы и все это отражается на внешнем виде кожи.

    В защите от вредных  воздействий внешней  среды также нуждается любая кожа. Трудно уберечься от ветра, солнечных лучей, холодного или чересчур влажного воздуха, а значит, этому необходимо как-то противостоять. Как правило, для защиты кожи используют различные дневные кремы, которые, покрывая кожу тонкой пленкой, предохраняют ее от пыли и грязи. Крем может также защитить кожу от вредного воздействия УФ - лучей.

    Подготовка  кожи к нанесению грима.

    Начиная гримироваться, следует тщательно  осмотреть  глаза, руки и кожу лица и убедиться, что нет каких- либо повреждений кожи, раздражений.

    Волосы  зачесывают со лба назад, надевают широкую  резиновую или хлопчатобумажную повязку. Гримирование начинают с протирания лица жиром или кремом для удаления пыли, создания скользящей поверхности, более удобной для покрытия лица общим тоном. Затем промокают  лицо салфеткой для подсушивания кожи. Но все- таки после промокания кожа должна оставаться влажной для того, чтобы очистить лицо от пыли. Жировая основа делает  кожу более эластичной, благодаря чему грим распределяется легче.  
 
 

2.2.Материалы   и средства  для нанесения  грима.

    Гримировальные  краски можно разделить на сухие  и жирные, пасто - и мазеобразные, твердые, жидкие. Грим в готовом виде расфасован в пластмассовые коробки,  где три фоновых тона (№1- светло-розовый, №2- темно- розовый, №3- загара) и девять оттеняющих красок: светлая красная – кармин, темная красная- бакан, белая, желтая, черная, синяя, зеленая, коричневая, светло-коричневая. При составлении двух-трех красок можно получить новый оттенок или краску. Так, при смешении белой и черной красок получают серую, синей и белой - голубую, синяя и желтая образуют зеленую, добавляя в зеленую белую , получаем салатовый цвет; сочетание красного и синего дает фиолетовый цвет. Гримировальные краски изготавливают из безвредного по составу растительного и минерального сырья, материалов. Мелкотертые   порошки красок перемешиваются с натуральными жирами, ароматическими маслами («отдушкой»), которые не растворяются в воде. 

    Жидкий  грим состоит из воды, глицерина, одеколона  и мелкотертого порошка мела для белил или коричневой краски, разводимой в воде для морилки. Краски быстро сохнут, не пачкают костюм. Продают краски в стеклянных или полиэтиленовых флаконах. При употреблении их взбалтывают, выливают в плоскую миску или блюдце и с помощью губки наносят быстрыми движениями на кожу. Можно наливать небольшое количество краски в ладонь и растирать плавно и мягко. Раньше для придания коже темного оттенка использовали жженую пробку, разведенную на пиве. Жидкие краски легко смываются теплой водой с мылом.

    В гриме используют сухие краски  - мелкотертые пудры, румяна, косметические тени, блеск для губ и глаз. Иногда применяют светящиеся краски, особенно в спектаклях- сказках.  

2.3. Анатомические основы грима.

    Для того чтобы хорошо овладеть искусством гримирования, необходимо внимательно  изучить лицо, анатомическое строение лицевой части черепа, расположение мышц, знать пластическую анатомию головы. Все это поможет в работе с гримом.

    По  анатомическому строению череп можно  разделить на две части: кости  лица  и черепную коробку,  которые  являются костной основой головы. Мозговая и лицевая части черепа образуют 23 соединенные между собой  кости. Четырнадцать костей, небольших  по размеру, образуют лицевую часть черепа, сюда же принято относить и подъязычную кость. Форму и овал лица создают наиболее крупные кости лица: скуловые, верхняя и нижняя челюсти, кости носа. Верхняя челюсть имеет скуловой, зубной, носовой отростки. Кости носа и носовой отросток образуют носовой остов с заканчивающимися грушевидными по форме и расположенным книзу от него отверстием. Форма верхней губы, ее толщина зависят от формы и характера расположения зубов, величины зубного отростка.

    Скуловые  кости и скуловые отростки, а также  верхоглазничный край лобной кости, соединяясь, образуют скуловые дуги. Основанием подскуловой впадины считается щечная ямка- углубление, расположенное на верхней челюсти. Форма лица может быть овальной, ромбовидной, грушевидной, круглой, удлиненной. На общий овал, ширину лица влияют скуловые дуги.

    На  форму лица оказювает влияние форма черепа, а на выражение лица- мышцы и их состояние. Сокращение лицевых мышц (мускулов) влечет за собой изменение выражения лица. Мышцы, прикрепленные к костям сухожилиями, представляют систему мускулов лица.

    Понятие форма лица включает характеристику внешней формы с учетом особенностей. Все лица по форме имеют сходство с геометрическими фигурами: ромбом, квадратом, треугольником, овалом, трапецией, кругом. Отсюда и название форм лица- круглая, овальная, ромбовидная, треугольная, трапециевидная. Тип лица - понятие более широкое, так как включает данные о характере, индивидуальности человека, а также о форме лица и его деталях. Часто внешние черты помогают узнать внутренний мир, черты характера человека. Толстые, круглолицые люди в большинстве своем бывают добродушными, ласковыми, веселыми, приветливыми. Люди с резкими чертами лица, носом с ярко выраженной горбинкой, с выдвинутым вперед подбородком, похожими на крылья птицы бровями часто обладают настойчивым, упрямым характером, волей, энергией. Овальное лицо, прямой нос, высокий лоб, удлиненные формы подчеркивают интеллект и тонкость натуры, ум и тактичность.  
 

    2.4. Взаимодействие цветов  и влияние света  на грим.

    При выполнении макияжа важно знать  правила взаимодействия цветов. Для  лучшего понимания этих законов  давайте рассмотрим спектр. В левой  его части расположены холодные цвета: голубой, синий, фиолетовый. Они являются родственными. А в правой части находятся теплые цвета: красный, оранжевый, желтый. Противопоставленные в хроматическом кругу цвета называются дополнительными. Это следующие пары: красный - зеленый, голубой - оранжевый, желтый - фиолетовый.  
        Пренебрегая этим правилом в макияже можно не только не достичь гармонии, но и "выпятить" недостатки лица. Например, фиолетовая или сиреневая помада только подчеркнет желтоватую эмаль зубов, а при покрасневших склерах глаз зеленые тени превратят макияж в "грим вампира". В таких случаях на помощь могут прийти родственные цвета. Например, от желтой эмали зубов внимание отвлечет помада теплых красных и оранжевых оттенков.  
        Грамотное использование дополнительных цветов может дать необыкновенный эстетический эффект. Ничто так не подчеркнет голубизну глаз, как золотисто-оранжевые тени, нанесенные на верхнее подвижное веко, а под синее платье можно накрасить веко золотистыми тенями.   
 

Сотни ламп сцены лют на актера свои искусственные лучи, и в этом концентрированном свете лицо актера принимает своеобразную окраску, совершенно изменяющую обычное выражение его лица.

Лучи, падающие на нас в жизни, обыкновенно идут сверху. На сцене актер одновременно освещается с трех сторон – сверху, снизу, а иногда и с боков.

Освещение сверху, с софитов, наиболее слабое, как самое  удаленное от актера; сильнее боковой  освещение и, наконец, самый сильный  свет рампы, ближайшего к актеру источника  света. Это освещение диаметрально противоположно естественному верхнему свету. Свет, падающий на актера снизу  от рампы, бросает на его лицо световые пятна там, где их не должно быть. Если бы наши сценические упражнения производились при обычном дневном свете, то и тогда обойтись совсем без грима не удалось бы, потому что в театре с его условностями хочется видеть красивые яркие лица, такие же яркие и прекрасные, как и костюм, с такими же глубокими глазами, как они нам представляются часто в воображении.

Отдаленная от глаз сцена, но сильно освещенная, кажется сравнительно близко и, наоборот, - скудно освещенная, как бы отодвигается от зрителя. Из этого мы заключаем: чем больше света на сцене, тем чище и нежнее должен быть грим, тем тщательнее должны быть разработаны переходы тонов, и, наоборот, чем на сцене темнее, тем он должен быть резче и грубее.

Гримирующемуся необходимо до начала работы подумать об освещении, при котором придется играть данный акт пьесы, так как одни и те же краски при разных освещениях совершенно меняются.

Красный свет (заря, пожар) поглощает все светло-красные  цвета, а темные тона усиливает, например, подводку глаз, коричневый цвет. Лицо, достаточно нарумяненное при обыкновенном освещении, при красном выглядит совершенно белым, безжизненным. Поэтому  помимо румян приходится при этом усиливать и окраску рта (губной помадой). То же самое нужно помнить  и о рыжеватых волосах.

Синий свет (луна, - синее стекло перед рефлектором) – бледный грим и румяна становятся фиолетового цвета; их рисунок выделяется ярче и отчетливее. Следовательно румянами и красной краской нужно при этом пользоваться весьма умеренно. Синие же краски (подводка глаз) поглощаются синим светом и поэтому их нужно усиливать и подтемнять.

В действительной жизни при свете луны, лицо тоже бледнеет, стало быть нужно подправлять грим, только касающихся рельефов и впадин, но не цветовых эффектов.

Зеленый свет (теперь редко употребляемый на больших  сценах, но в провинциях еще часто  встречающийся – должен изображать почему-то также луну) – самый  неприятный и вредный в гриме. Мертвит лицо и делает его отталкивающим, неестественно-желтого цвета. Все  темные краски грима – подводка глаз, окраска бровей, губ – становятся резкими и неестественными. В  этом случае нужно гримироваться  вообще меньше, нежнее или смягчить весь грим более толстым слоем  пудры.

Желтый цвет стекла перед рефлектором (солнце) имеет  много общего с зеленым тоном  и требует гримирования лица в  ярких красных тонах. Желтые краски поглощаются.  
 

2.5. Рабочее место,  инструменты и  принадлежности для  нанесения сценического  грима.

         Гримирование проводится в комнате, где есть зеркала - лучше трельяжи, то есть зеркала с откидными боковыми крыльями, которые дают возможность проверять работу и видеть лицо одновременно как в фас, так и в профиль.

    Важнейшим, элементом в процессе гримирования является правильное освещение лица перед зеркалом. Для этого по бокам зеркала ставятся две настольные лампы. Источник света должен находиться на уровне лица гримирующегося.

    Перед началом гримирования следует вымыть руки с мылом или протереть  одеколоном.

Весь комплект гримировальных принадлежностей и инструментов должен содержаться в чистоте и располагаться перед зеркалом в определенном, наиболее удобном для работы порядке.