Греция. Афинский Акрополь

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ (СИБСТРИН) 
 
 

Кафедра архитектуры и дизайна 
 
 
 
 

Реферат 

Тема: Греция. Афинский Акрополь 
 
 

Выполнила: студентка гр 111а Аксёнова Полина Борисовна

Проверила: Болотникова И. В. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

г. Новосибирск

2010

Содержание

Введение……………………………………………………………………………………………4

Парфенон……………………………………………………………………………………………7

Пропилеи, храм Ники Бескрылой, Эрехтейон…………………………………………………...15

Заключение…………………………………………………………………………………………19

Список литературы………………………………………………………………………………...20 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

…Доказательством  того, что прославленное  могущество Эллады и  ее прежнее богатство  не ложный слух, является постройка величественных зданий.

Плутарх, Перикл, XII 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

     Человек всегда создавал памятники, в которых  он воплощал волновавшие его мысли и настроения. Около огромных египетских пирамид, Московского Кремля возникает чувство общения с людьми, которые воздвигли эти сооружения, вошедшие в историю.

     Трудно  понять искусство Египта, не ощутив давящей массы простых по форме  пирамид; нельзя составить представление  о древнем Риме, не зная его форумов, или о Москве, не видя Кремля. Так и Акрополь в Афинах, древнейшей столице Греции, с его прекрасными сооружениями до сих пор живо воплощает величие бессмертной культуры Эллады.

     Из  любой точки Афин можно видеть вытянутый с востока на запад  холм с плоской вершиной – Акрополь. Он возвышается над городом –  над его площадями, сеткой улиц, низкими  домами. Склоны Акрополя поросли мелким кустарником, из которого выступают  мощные укрепления. Со всех сторон он обнесен  крепостными стенами, высокими в тех местах, где склоны пологие, и низкими там, где скала Акрополя неприступна. Размеры верхней площади Акрополя невелики – 300 метров в длину и 130 метров в ширину. На этом пространстве и воздвигли свои прекрасные здания древние зодчие. Гордо возвышаются здесь колонны Парфенона – храма покровительницы города богини Афины. Рядом с ним расположен Эрехтейон – храм Афины, Посейдона и Эрехтея. Вход на Акрополь украшен величественными воротами – Пропилеями. Справа от них стоит небольшой храм богини победы Ники.

     Древние строители старались сделать  не слишком резким переход от низких домов города к храмам Акрополя. Священный холм был окружен прославленными в древности сооружениями. Около  него располагались театр Диониса, рыночная площадь – агора, храмы, святилища. И позднее, когда Греция стала римской провинцией, новые здания возникали в этом овеянном славой городе. Римский император Адриан много строил в Афинах. Место для музыкальных состязаний – Одеон был сооружен во II в. н. э. близ южных стен Акрополя. У подножия холма выросла колоннада рыночной площади и храм бога Гефеста.

     Афинские  зодчие во все времена стремились, прежде всего, подчеркнуть великолепие  Акрополя. Так, огромный храм Зевса  Олимпийского, начатый еще в VI в. до н. э. и законченный при Адриане, был воздвигнут на почтительном расстоянии от священного холма. Между храмом Зевса Олимпийского и Акрополем Адриан поставил арку, как бы разделив Афины на две части – древний город и город римского времени. На стороне арки, обращенной к Акрополю, есть надпись: «Это город Тезея». На другой стороне: «Это город Адриана». Сквозь пролет римской арки виден с одной стороны храм Зевса Олимпийского, с другой – холм Акрополя, как будто заключенный в прекрасную раму.

     Акрополь  не только украшал великий город. Прежде всего он был святыней, около  которой проходила вся общественная жизнь эллинов. Акрополь объединял  горожан, защищал их от врагов. Но и  высокую художественно - эстетическую значительность его памятников, бесспорно, понимали сами греки. Ведь недаром существовала у них поговорка: «Да, ты чурбан, когда Афин не видел, осел, коль видя их не восторгался, когда ж охотно кинул их – верблюд».

     Афинский  Акрополь по своему значению близок кремлям  древнерусских городов. Кремли тоже были не только крепостями в тяжелые  дни нашествий врагов и местом, где проводили особенно торжественные  праздники, но в них воздвигались лучшие храмы, они украшались самыми выдающимися произведениями искусства.

     В Афинах запрещено сейчас строительство  высоких домов, которые могли  бы заслонить Акрополь. Эллинский  кремль царит над современным городом как свидетельство величия древнегреческой культуры, как памятник становления европейской цивилизации.

     В наши дни здесь музей, произведения которого, пройдя через тысячелетия, не утратили своего значения и имеют  огромную историческую ценность. Они  молчаливые свидетели славных событий, которые разыгрывались на этом холме в века, когда человек, еще в условиях рабовладельческого строя, впервые познал основы демократических свобод.

     Однако  еще более значительны они  с точки зрения художественной. Мраморные  камни и скульптурные памятники  древних Афин все ценители прекрасного  признают недосягаемыми образцами искусства

Фотография  плана древних  Афин и расположение Акрополя в них

     Планировка  Акрополя складывалась постепенно, но архитектурный облик ансамбля, который  признан одним из величайших архитектурных  произведений всех времен и народов, был создан во второй половине V в. до н. э., при жизни одного поколения афинян.

     Строительство ансамбля акрополя было неразрывно связано  с возвышением Афин среди всех других греческих городов, и было не только следствием этого возвышения, но, в значительной степени, и его  средством.

     Ансамбль  Афинского Акрополя должен был продемонстрировать не только величие Афин, обусловленное  их заслугами в греко-персидских войнах, но и новое доминирующее положение – внутри Греции, а  также и в мире. Акрополь остался  памятником победы свободолюбивого  духа греков над внешним врагом и  знаком величия Афин, которое так  и не было достигнуто.

     Акрополь  расположен на вершине известнякового холма с крутыми склонами. Холм занимает господствующее положение  в долине, открытой только со стороны  моря, где расположен удобный порт Афин – Пирей. Плоский верх холма с площадкой 130 на 300 м, возвышавшийся над долиной на 70 – 80 м, идеально подходил для устройства крепости.

     Холм  был заселен с древнейших времен, служил оборонным и общественным центром города. В 480 – 479 гг. до н. э. город и крепость были полностью  разрушены персами. Во время восстановительных  работ площадка Акрополя была полностью  расчищена – остатки древних  сооружений пошли на ремонт крепостных стен. Ансамбль Акрополя строился в  новых архитектурных формах, однако места, на которых возводились здания, были более или менее определены в предшествующий период. Работы начались в 447г. до н. э. строительством Парфенона, и, в основном, закончены в 407 г. до н. э. с завершением отделки Эрехтейона. Годы строительства ансамбля Афинского  Акрополям совпадают с периодом наивысшего расцвета классической греческой архитектуры, после них начинается позднеклассический период со все более заметными чертами упадка.

     Ансамбль  Акрополя создавался как уникальное, единственное в своем роде архитектурное  произведение. Начиная с первой половины V в. до н. э. новые города и жилые районы греки строили, основываясь на регулярной прямоугольной планировочной сетке. Принципы построения Акрополя принципиально иные. Тончайшая гармония различных по объему и стилистике зданий достигается здесь путем выстраивания по ходу следования участников процессий абсолютно выверенных зрительных композиций. Смена визуальных картин, в свою очередь, определяла «сценарий» поведения человека, участвовавшего в официальных торжественных церемониях, происходящих на Акрополе. Основной композиционный прием, при помощи которого достигается гармония – сочетание в одной визуальной композиции двух, как правило, разных по массе, пластике, стилистике объемов, противопоставление которых выявляет особенности и достоинства каждого элемента.

     Как правило, противопоставления объемов  в визуальных картинах простые и  ясные. Первоначально, при подходе  к Акрополю, композицию составляют строгий объем Пропилеев, возведенных  в формах дорического ордена, и  небольшой легкий храм Ники Аптерос, построенный в ионическом ордере. Сопоставлением строгого и нарядного, мужественного и изящного, крупного массивного и небольшого легкого достигается максимальный художественный контраст. Такой же контраст присутствует в самом здании пропилеев – это контраст между дорическим ордером наружного убранства и ионического ордера «интерьера», т.е. основного прохода на Акрополь. При взгляде от Пропилей на ансамбль Акрополя, слева мы видим возвышающуюся бронзовую фигуру статуи Афины, а правее – Парфенон в наилучшем, трехчетвертном развороте. Эта пара контрастных доминирующих (по вертикале и по массе) элементов составляют основу второй из основных зрительных композиций. Следующую пару контрастных элементов представляют грандиозный периптер Парфенона и небольшой, ассиметричный Эрехтейон, обладающий очень выразительной пластикой. Обходя Парфенон, чтобы достичь его главного – восточного – фасада, зритель несколько раз меняет точку зрения на Эрехтейон, который предстает перед ним разными частями своего объема. Эрехтейон спроектирован таким образом, что существуют четыре основные видовые точки, в которых он воспринимается наилучшим образом. Все точки абсолютно выверены зодчими – при взгляде с каждой из них Эрехтейон с Парфеноном и, отчасти, другими элементами ансамбля Акрополя составляет видовую картину, число которых также четыре. Кроме того, существуют промежуточные видовые точки, создающие своего рода паузы, переходы между основными картинами. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Парфенон

Вид на Парфенон I

    Восстановление  стен Акрополя. После блестящей победы, одержанной в 479 г. до н. э. при Платеях, греки приступили к работам по восстановлению Акрополя, начав с ремонта сильно разрушенных крепостных стен. Особенно большое внимание уделяли строительству в годы, когда стратегом - выборным военным руководителем - был Фемистокл. "Фемистокл советовал, чтобы поголовно все афиняне, находившиеся в городе, занялись сооружением стен, не щадя при этом ни частных, ни общественных построек, которые могли бы быть полезны для дела, и не останавливаясь перед разрушением всего этого", - пишет греческий историк Фукидид.

    Во  времена Фемистокла была восстановлена  западная часть северной стены. При  постройке афиняне использовали фрагменты разбитых персами архаических  памятников Акрополя. И сейчас видны  вставленные между каменными  плитами крупные барабаны колонн архаического храма. Употреблялись  для строительства и другие части  разрушенных зданий. В 60-е годы V в. до н. э. при стратеге Кимоне была восстановлена  восточная и построена новая  южная стена Акрополя. В этот период, когда война с персами только близилась к концу, в греческом  искусстве преобладала некоторая  жесткость форм, заставившая исследователей назвать стиль искусства первой половины V в. до н. э. строгим стилем.

    Искусство высокой классики. Со временем окончательной  победы над персами в греческом  искусстве совпадает начало периода  так называемой высокой классики, когда архитекторы, скульпторы, вазописцы, отвечая настроениям народа-победителя, стремились воплотить в своих  образах красоту гармонически развитого  человека. В произведениях искусства  звучат чувства величия, радости  и торжества победы над полчищами  персов. Жесткость форм ранней классики сменяется сочностью и пластической нежностью в передаче объемов, резкость графического исполнения рисунков на сосудах строгого стиля уступает место плавности и певучести  линий в вазах прекрасного  и свободного стиля. Художники высокой классики создают обобщенные, типические образы и старательно избегают индивидуальных особенностей.

    Строительство новых храмов. Греческие города-государства  объединяются в Афинский морской  союз, во главе которого стоят Афины. Казна его была в середине V в. до н. э. перенесена в Афины, и часть  ежегодных взносов союзников  откладывалась богине Афине. Появилась  возможность восстановить Акрополь и создать новые храмы на священном  холме. О многочисленных постройках этого времени пишет древний  историк Плутарх: "Между тем  росли здания, грандиозные по величине, неподражаемые по красоте. Все мастера  старались друг перед другом отличиться изяществом работы; особенно же удивительна  была быстрота исполнения". Он сообщает о произведениях, созданных в  эпоху Перикла, подчеркивая, что "но блестящей сохранности они доныне свежи, как будто недавно окончены: до такой степени они всегда блещут каким-то цветом новизны и сохраняют  свой вид не тронутым рукою времени, как будто эти произведения, проникнутые  дыханием вечной юности, имеют нестареющую душу".