Дворцы и парки Петродворца

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение 

 

Крупнейший культурно-исторический центр России - Санкт-Петербург был  основан волей преобразователя  Росси Петра Великого на землях, возвращенных Росси в результате Северной войны.

Архитектурную славу Санкт-Петербурга составляют не только грандиозные ансамбли и выдающиеся памятники архитектуры, но и пригородные дворцово-парковые комплексы, являющиеся шедеврами мирового зодчества и садово-паркового  искусства.

Дворцы и парки Петродворца  и Ломоносова, Гатчины и Стрельны, Пушкина и Павловска, грозные  форты Кронштадта и полные лиризма  старые усадьбы являются яркими страницами архитектурной летописи Санкт-Петербурга.

Объект исследования — ПАРКОВАЯ КУЛЬТИУРА.

Цель моей работы - как можно  больше узнать о пригородных дворцово-парковых комплексах Санкт-Петербурга, изучить  историю становления. Задача – разносторонне  осветить данную тему.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1 Особенности парковой  культуры ХVII-XIXвв

 

1.1 Дворцово парковые комплексы Санкт-Петербурга

 

 

Суровая и разнообразная северная природа Петербургских окрестностей, конечно, была несравнима с богатой  и живописной природой средней России. Это обстоятельство наряду со стремлением  Петра I к порядку во всём и благоустроенности, явилось одной из причин проявления большой заботы о сохранении и умножении богатств зеленых насаждений путем посадок деревьев ценных пород, а также преобразования и облагораживания существующих лесных массивов.

Широкий размах дворцового и усадебного строительства, планировка большого количества парков, посадки деревьев, развитие системы дорог, мелиоративные работы, гидротехнические сооружения – всё  это наложило отпечаток на формирование ландшафта окрестностей Петербурга.

К середине XVIII в., дворцово-парковые ансамбли и другие архитектурные комплексы, основанные в Петровский период, получили значительное развитие и обрели торжественно-праздничный облик, характерный для стиля русского барокко.

Их окружением стали регулярные парки, имевшую симметрическую планировку, прямолинейные аллеи, подстриженные  деревья и кустарники и изобилие павильонов, фонтанов с множеством скульптур, стали частью произведений садово-паркового искусства.

За первые 60 лет XVIII в., были созданы 4 грандиозных барочных дворцово-парковых ансамбля - в царском селе, Петергофе, Стрельне, Ораниенбауме и десятки небольших дворцов с садами и парками.

Обращение русских зодчих в 60 г. XVIII в., к наследию античного искусства привело к формированию в архитектуре нового направления – русского классицизма. В садово-парковом искусстве это проявилось в разбивке парков пейзажного типа, планировки и характер композиций зеленых насаждений, создавали впечатление естественной природы.

В этот период появляются дворцы и  пейзажные парки в Гатчине, Царском  селе, Павловске и Петергофе.

Вторая часть и середина XIX в., ознаменовались созданием новых парков, дворцов, павильонов и значительным переустройством царских и других резиденций возникших в XVIII в.

В постройках этого времени нашли  отражение новые художественные решения, основанные на еще большем  обращении к культурному наследию русского зодчества, но и архитектуры  других стран разных исторических эпох.

Несмотря на длительные сроки формирования пригородных дворцово-парковых ансамблей, некоторые общие закономерности, присущие каждому из них сохранялись. Именно благодаря этому они и  обрели оригинальные архитектурно-художественные и ландшафтно-планировочные особенности.  

Дворцово-парковые пригороды Санкт-Петербурга расположены на южном побережье  Финского залива. Их возникновение  связано с укреплением завоёванных  в начале 18 века земель Прибалтики и  строительством крепости Кропшлот. Продвижение  на кораблях по непредсказуемомому финскому заливу было опасно, поэтому Пётр Iпредпочитал большую часть пути проделать по суше. На пути его следования, по давней традиции, были построены путевые дворцы или «попутные светлицы».

Основание одной из таких «светлиц»  дало начало блистательному дворцово–парковому ансамблю Петергофа¹ (ныне Петродворец).

Дворцово-парковый ансамбль Петергоф (Петров двор) был, впервые упомянут в походном журнале.

В 1711 году там был построен первый деревянный дворец Петра I. Образцом для подражания стал французский Версаль. Определяющим ландшафтом была близость моря, с которым дворец, парки и фонтаны связаны каналами.  

Петровская идея царского дворца была воплощена архитекторами Ж. Леблоном, Н. Микетти, М. Земцовым: дворец в стиле  Петровского барокко был построен на кромке высокой террасы и издали, виден с моря. Большой или Нагорный дворец был остановлен дубовой и  ореховой мебелью, картинами европейских  мастеров. От петровского времени  сохранился Дубовый кабинет императора.

Обустройство двух парков - Верхнего и Нижнего - шло параллельно строительству  Большого дворца. Верхний парк в  петровские времена был занят  фруктовым садом и огородом, Нижний был распланирован как регулярный парк. Регулярные парки создавались  на основе строгой симметрии, починяясь  правилам планирования садов: деревья  и кустарники подстрижены в виде шаров, пирамид, кубов, газоны, цветники и пруды приобретают правильную геометрическую форму, аллеи пересекаются под прямыми углами либо имеют  лучевую планировку «звездой».

 

Регулярные парки было принято  украшать разнообразными парковыми  «затеями» - павильонами, беседками, скульптурами, главной парковой «затеей» Петергофа  стали фонтаны и каскады.

Большой каскад-(1715-1724гг) – включает 64 фонтана, 255 скульптур и самая  большая скульптура Б.Растрелли  «Самсон раздирающий пасть льва».

Нижний парк – искрился множеством фонтанов, струю фонтанов были причудливы по рисунку, аккомпанементом воды служила  музыка, водой приводились в движение фонтанные фигуры. Любимые развлечения  Петра – фонтаны шутихи, неожиданно обдававшие гостя водой.

Начало системе обеспечивающей водой 187 Петергофских фонтанов и 4 каскада, было положено самим Петром. Идея была воплощена русским инженером  – Туволчиным.

За 10 лет со дня основания Петергофа  были построены три дворца (Монплезир, Верхние палаты и Марли), павильон Эрмитаж, каскад с гротами, декорированный золочеными статуями. 

Монплезир - любимый дворцовый павильон Петра и первое сооружение нижнего парка. Он был возведен на искусственно насыпанной террасе. Центральный зал и галереи обшиты дубовыми панелями, на стенах картины. Морской фасад Монплезира, дополнила открытая терасса, на которой установлена российская светская статуя – медное изображение Нептуна.

Историческая справка 

1714 г. - начало постройки дворца Монплезир.

1721-1722 гг. - построены галереи и люстгаузы Монплезира.  

1723 г. - Монплезир окончательно достроен. 

1951 г. - после войны восстановлены фонтаны "Колокола" Монплезирского сада.

1952 г. - восстановлены фонтаны-шутихи "Диванчики".

1959-1961 гг. - послевоенная реставрация дворца Монплезир.

Эрмитаж – второй дворцовый павильон, построен на берегу залива, для увеселений царского окружения, окружен с четырех сторон рвом, через который был, перекинут подземный мост. Подземный механизм поднимал наверх стол, накрытый на 14 персон.

Парковые павильоны с подъемными механизмами стали появляться в  других царских резиденциях и  богатых дворянских усадьбах.

Павильон  Марли. Изящный двухэтажный дворец Марли является центральным сооружением западной части Нижнего парка. Свое название, как Монплезир и Эрмитаж, Марли получил из французского языка. Так называлась одна из резиденций французских королей в местечке недалеко от Парижа, которую Петр посетил во время своих путешествий по Европе.

От дворца Марли в разные стороны  расходятся три аллеи (Малибанская, Березовая и Марлинская), рассекающие  парк с запада на восток и ведущие  к фонтану «Ева», павильону «Эрмитаж»  и Львиному каскаду. Кроме этого  в Марлинский комплекс входят Марлинский пруд и Секторальные пруды, Партерный  сад и сад Венеры. Секторальные пруды первоначально представляли собой один полуциркульный пруд. Его  разделили на четыре сектора тремя  кирпичными перегородками, вследствие чего он и получил свое название.

В петровские времена отношение  к прудам и садам отличалось здоровым утилитаризмом. В Марлинском пруду  и Секторальных прудах разводилась  рыба – сазаны, судаки, карпы и  караси, а в саду Венеры росли  вишни, ягодные кустарники и цветы. В наше меркантильное время эта  славная традиция была возрождена. Теперь в прудах близ дворца Марли  плещутся форели и осетры, которых  можно выловить за некоторую плату, а потом самому же с аппетитом  съесть.

Изначально планировалось, что  дворец Марли станет еще одним  местом, где будут проживать знатные  особы. Но не прошло и трех десятилетий  с момента окончания строительства, как дворец превратился в нечто  вроде мемориального музея Петру I. Здесь хранились вещи, так или  иначе связанные с его именем. В крошечной Гардеробной на втором этаже находилась небольшая часть  его гардероба, включавшего всего  около трехсот предметов. В Петергофе  до сих пор можно увидеть некоторые  из костюмов, принадлежавших Петру, несмотря на то, что большая их часть была передана Эрмитажу еще во времена  Николая I.

Кроме петровского гардероба, во дворце Марли хранилась мебель, преподнесенные Петру подарки, различные принадлежавшие ему предметы быта и картины. В  Верхнем и Нижнем коридорах дворца Марли до сих пор висят произведения фламандских и голландских художников XVII – начала XVIII века. На первом этаже  дворца есть небольшая комната, называемая Чинаровым кабинетом, где висят  три портрета отпрысков Петра  Великого – парный портрет Елизаветы  и Анны, портрет Петра и портрет  Алексея.

В Буфетной дворца Марли можно увидеть  фляги из темно-коричневого стекла, привезенные Петром I из Фландрии, из города Спа, куда он ездил лечиться. Эти фляги предназначались для  минеральной воды. В той же комнате  хранятся штофы с надписями на печатях «Лондон» и «Данциг», которые  также принадлежали императору. Эти  штофы использовались в качестве емкостей для вина, печати на них  обозначали страну, в которой это  вино было изготовлено.

Большой Дворец. Большой дворец не всегда имел тот пышный и величественный вид, который характерен для него сейчас. В 1714-1721 годах на этом месте были возведены Верхние палаты, которые, в сравнении с тем Большим дворцом, который нам известен, были очень скромными.

Здание Верхних палат еще  при жизни Петра много раз  перестраивалось, но настоящий размах строительство приняло только при  императрице Елизавете Петровне. К моменту восшествия ее на престол, старый дворец ее отца уже совершенно не соответствовал вкусам растущего  царского двора. Поэтому Елизавета  поручила итальянскому архитектору  Бартоломео Растрелли возвести на месте  старого дворца новый, что и было им сделано.

В 60-х годах 18 века на смену стилю  барокко пришел новый стиль –  классицизм, и Большой дворец принялись  вновь перестраивать, в соответствии с требованиями новой архитектурной  моды. В этот период над интерьерами  Большого дворца работали архитекторы  Валлен-Деламот и Фельтен.

Однако, какие бы в нем не производились  перестройки, Большой дворец всегда оставался центром Петергофского  ансамбля. Это изящное трехэтажное  здание с галереями стоит на краю естественной шестнадцатиметровой  террасы. Залы Большого дворца отличаются необыкновенной красотой, особенно интересны  Танцевальный зал, Чесменский зал, Западный и Восточный китайские кабинеты и Куропаточная гостиная. С одной  из картин, висящих в Чесменском зале, связана весьма интересная история. На ней изображено сожжение турецких кораблей. Первоначально, в процессе работы над картиной, Хаккерт сделал ряд небольших ошибок. Объясняясь, он сказал, что ни разу не видел, как  горит корабль.

По приказу Екатерины II ему незамедлительно  организовали это увлекательное  зрелище – один из российских боевых кораблей был взорван в порту  Ливорно, художник мог вдоволь налюбоваться на пылающее судно.Китайские кабинеты Большого дворца похожи скорее на пиратский  сундук с сокровищами, чем на помещения, предназначенные для того, чтобы  по ним ходили люди. Они сверкают и переливаются золотом и серебром, лаком и фарфором, эмалями и  драгоценными породами дерева. На стенах этих кабинетов «живут» извивающиеся драконы и различные фантастические существа, порхающие бабочки и  птицы, люди в странных одеждах, а  источником света здесь являются фонарики с расписными стеклами. Создается  ощущение, что ты попал в далекий  сказочный мир.

Куропаточная гостиная, она же будуар, получила свое название благодаря рисунку  шелка, которым обиты ее стены. На небесно-голубой ткани с невероятной  реалистичностью изображены три  куропатки в золотых колосьях пшеницы и ярких цветах.