Готический стиль в сакральной архитектуре Англии и Франции

Снаружи внимание посетителей привлекает великолепный скульптурный фриз главного фасада. Он был выполнен во второй половине XIII в. под руководством Бернара де Суассона, однако имя автора наиболее выразительных скульптур нам неизвестно. Среди них особо отмечают скульптурную группу «Встреча Марии с Елизаветой»; она расположена справа от центрального входа. Историки искусства называют ее «греческим мгновением готической скульптуры». Любопытна так-же скульптурная группа, изображающая целую процессию высокопоставленных особ, которых черти тащят на цепи к кипящему котлу. Экскурсоводы нередко показывают посетителям и фигуру атланта, который находится в апсиде собора. Его лицо искажено гримасой, которая, согласно легенде, подтолкнула Виктора Гюго на создание образа Квазимодо в романе «Собор Парижской Богоматери».

Резьбой и скульптурами богато украшены также боковые фасады и стены собора. В высоких вытянутых  башенках-пинаклях, которыми украшены контрфорсы, между колонн стоят статуи ангелов. 
Туристы обычно стараются сфотографировать фигуру улыбающегося ангела. Эта скульптура расположена над северным порталом. Вообще же изображений крылатых посланцев Господа на всей постройке так много, что порой ее называют «собором ангелов». Считается, что ангелы оберегают собор от дьявольских сил. На крыше в бинокль можно рассмотреть также и скульптуры химер. Этим причудливым декором собор в Реймсе напоминает собор Парижской Богоматери на острове Сите. Фигуры мифологических животных расположены также на окружающей апсиду галерее собора в Реймсе.

Время не щадило Реймский собор. Многие его скульптуры погибли, часть удалось заменить копиями. Большинство витражей было уничтожено во время Великой французской  революции. В настоящее время  посетители видят их копии. Любопытно, что один из витражей собора сделан по эскизам известного живописца  Марка Шагала. Окно-роза главного фасада пострадало от пожара, начавшегося  в Первую мировую войну в результате обстрела немецкой артиллерией. В здание попало около трехсот снарядов. Собор  загорелся, и вместо воды через водостоки-горгульи, выполненные в виде голов животных, лились струи расплавленного свинца. Реставрация 1919 г. позволила заменить дубовые балки собора цементными перекрытиями. Урон собору нанесла  и Вторая мировая война. Полностью  реставрационные работы были закончены  лишь в самом конце XX в., когда  в Реймсе праздновали 1500-ю годовщину  крещения Хлодвига I.

3. Соборная церковь Святого Петра в Вестминстере

Вестминстерское аббатство не только лучший памятник средневековой  архитектуры Лондона, но и один из шедевров западноевропейской готики. Само аббатство  перестало существовать еще в XVI веке. В  период реформации его  постигла судьба остальных монастырей Англии — оно было упразднено. Ликвидация монастырей чаще всего сопровождалась и разрушением принадлежавших им строений. Однако здания Вестминстерского аббатства, тесно связанные с жизнью королевского двора, уцелели. Частично они перешли в ведение колледжа, который существует и поныне, являясь одной из самых старых школ Англии. Сама же монастырская церковь, за которой сохранилось название — Вестминстерское аббатство, осталась местом богослужений, соответствовавших новой обрядности. Уже тогда аббатство предназначалось для коронаций и одновременно должно было служить королевской усыпальницей. Позднее, в XVII столетии, здесь появились погребения знаменитых людей Англии — поэтов, литераторов, ученых, актеров, а потом и выдающихся государственных деятелей. Начиная с XVIII века вошло в обычай устанавливать мемориальные памятники, и Вестминстерское аббатство стали рассматривать как пантеон славы. Все это определило то особое значение, которое аббатство всегда имело для англичан.

Вестминстерское аббатство не может  не поразить своими размерами. Его длина 156, 5 метра, а высота центрального нефа — 31 метр, то есть приближается к высоте современного десяти-одиннадцатиэтажного  дома. Как все средневековые  сооружения подобных масштабов, здание строилось  несколько столетий. В работе принимали  участие лучшие мастера  Англии — Джон Глостерский, Роберт Беверли, Генри  Йевель и другие. Особого упоминания заслуживает Генри  Рейнский, королевский  каменщик Генриха III, при котором в 1245 году и начали возводить  аббатство.

Вестминстерское аббатство было выстроено  в формах, несколько  необычных для  английской готики. В нем сильно чувствовалось  влияние французских  образцов. Прежде всего, это сказалось  на плане самой  церкви. Ее поперечный корпус — трансепт, отодвинут к востоку, алтарная часть имеет не прямоугольное, как обычно в Англии, а закругленное завершение, и вокруг нее расположен целый венец капелл. Необычна также и высота главного нефа. Он самый высокий в Англии — как правило, английские соборы несколько ниже. Потому Вестминстерское аббатство получило не свойственную английским готическим церквам сильно развитую систему контрфорсов и аркбутанов, подпирающих снаружи стены в тех местах, где они принимают распор сводов. Эта опорная конструкция производит особенно сильное впечатление, если смотреть на здание с юга, из монастырского дворика. Да и главный, западный фасад с его двумя башнями своей компактностью скорее напоминает готические соборы Франции.

Декоративное  решение фасада позволяет  безошибочно угадать  в нем английские черты. Здесь нет  торжественных и  богато оформленных  порталов, играющих столь значительную роль в готических соборах континента. Обращает на себя внимание полное отсутствие скульптуры. Зато нигде, кроме Англии, не встретится столь изысканная резьба по камню, образующая на поверхности стены как бы сетку с крупными прямоугольными ячейками. Нет здесь, на главном, западном фасаде, и обычного для французских соборов большого круглого окна, которое принято называть «розой». В Вестминстерском аббатстве такие окна помещены лишь на торцовых стенах северного и южного трансептов. Очень своеобразные, с красивым каменным переплетом, расходящимся во все стороны от центра окна, они, несомненно, украшают аббатство. К сожалению, оба окна дошли до нас лишь в том виде, какой они получили во время слишком усердных реставрацией конца XIX века. Форма переплета розы северного фасада была при этом сильно изменена. Предполагается, что его первоначальный облик сохранился в рисунке изразцового пола XIII века в зале Капитула.

Время разрушало собор. Постепенно исчезали старинные витражи  — их подлинный  рисунок далеко не всегда восстанавливали  при реставрационных  работах. Выветривался камень, его подновляли, зачастую внося при  этом поправки в детали отделки здания. Северный портал Вестминстерского аббатства несет  на себе особенно заметные следы подобных реставрацией. И все-таки отдельные  утраты и частичные  искажения не смогли нарушить общую гармонию форм северного портала  — одной из красивейших  частей Вестминстерского аббатства.

Интерьер  аббатства ошеломляет. Внутри здание кажется  гораздо шире и  выше, чем можно  предположить, глядя  на него снаружи. Оно  становится неожиданно легким. Желтоватый мрамор, рвущиеся ввысь  тяги, упругие линии  стрельчатых арок, свет, льющийся со всех сторон через огромные окна с цветными витражами, — все создает  это впечатление, особенно усиливающееся  в солнечную погоду. Камень как бы утрачивает свою тяжесть, становится гибким и послушным в руках искусных строителей.

Войдя в помещение, видишь только одно: тонкий пучок мраморных  колонок в центре зала, от которого во все стороны, как  крона пальмы, расходятся нервюры свода. Пространство, занимаемое сводом (около 18 метров в диаметре), кажется несоразмерно большим для такой  легкой опоры. Все, однако, тщательно рассчитано. Вынесенные наружу могучие  контрфорсы и упорные  арки надежно гарантируют  сохранность здания. Так же как в  остальных частях аббатства, относящихся  к началу английской готики, красота заключена  здесь и в убранстве, и в самой логике конструкции.

Внимание  человека, входящего  в Вестминстерское  аббатство, неизменно  раздваивается между  великолепной архитектурой и скульптурными  памятниками, подавляющими своим обилием. 

Заключение

В данной работе мы проанализировали общие черты готической архитектуры, выяснили, что родиной готического  стиля стала Франция  в XII веке, постепенно оттесняя романский  стиль. Преобладающие  цвета готического  стиля: желтый, синий, красный. Именно эти  цвета активно  использовались в  работе с витражами. Линии стиля стрельчатые, образующие свод из двух пересекающихся дуг, ребристо повторяющиеся  линии, преобладают  стрельчатые арки, переходящие в  столбы.

Изучив  архитектуру Реймского  собора во Франции, можно  сказать, что этот собор поражает количеством  и величавостью готических статуй, благодаря  которым он входит во всемирное наследие ЮНЕСКО.

Соборная  церковь Святого  Петра во Вестминстере не только лучший памятник средневековой архитектуры  Лондона, но и один из шедевров западноевропейской готики. Западный фасад с его двумя башнями своей компактностью скорее напоминает готические соборы Франции. Вместе с тем само декоративное решение фасада позволяет безошибочно угадать в нем английские черты. Здесь нет торжественных и богато оформленных порталов, обращает на себя внимание полное отсутствие скульптуры, отсутствует обычное для французских соборов круглое окно, именуемое «розой».

Общим результатом применения приемов готического  стиля в архитектуре  стало то, что массивные  церковные строения приобрели вид  легких скелетообразных  каркасов. Ряды контрфорсных арок завершались  остроконечными башенками, что усиливало  устремленность в  небо и стало одной  из наиболее запоминающихся черт, присущих готическим зданиям. 

Список  используемой литературы

1.  Алексей Злыгостев. Архитектура.-2001-2011 Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://architecture.artyx.ru

2.  Готическая архитектура [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://architecture-blog.info/goth/

3.  Готическая архитектура в Англии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://architecture.interiorua.com/goticheskaya-arxitektura-v-anglii/

4.  Реймский собор [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://allweb-search.ru/reymskiy_sobor.html

5.  Соборная церковь Святого Петра в Вестминстере [Электронный ресурс]. – Режим доступа:

http://blogs.privet.ru/community/gothicarhitectur/45591274

6.  Тяжелов В.Н. Малая история искусств/В.Н. Тяжелов//Искусство средних веков в Западной и Центральной Европе.- Москва, 1964.-383с.