Елизаветинское барокко. Дворцы Ф. Растрелли

     Но  Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более  значительному и цельному произведению зодчего - Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села. Работы Растрелли в  Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально  они заключались главным образом  в переделках старого дворца. С 1752 года Растрелли приступил к новой  перестройке всего здания. Екатерининский дворец Царского Села - одна из грандиознейших дворцовых композиции XVIII века. По своим масштабам, цельности пространственного построения, единству фасадных мотивов и отделки интерьера, по необычной насыщенности архитектурных форм пластикой и цветом - это произведение Растрелли представляет собой явление единственное в своем роде.

     По  своему внутреннему убранству Екатерининский дворец представлял собой, бесспорно, одно из самых замечательных дворцовых  зданий мира. 16 февраля 1753 года Елизавета  Петровна издает указ о строительстве  нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем был окончательно утвержден четвертый по счету  проект Зимнего дворца. По замыслу  Растрелли, Зимний строится на Дворцовом  лугу. Площадь перед дворцом окружит  галерея с широким разрывом напротив него.

     В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица рассчитывает на срок в два года. 25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так  и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал по-военному быстро отделать дворец к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток времени удалось отделать около ста комнат, театр, церковь и галерею.

     Дворец - вершина русского барокко середины XVIII века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем Растрелли  довел до совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался все предыдущие годы. Как это ни парадоксально, но именно Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, при которых  творил Растрелли, кто удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал  Растрелли званием генерал-майора и орденом Св. Анны. Это была последняя благосклонность фортуны к итальянцу.

     28 июня 1762 года к власти пришла  Екатерина II. С этого времени  над головой Растрелли начали  сгущаться тучи. Ему перестали  давать заказы, считая, что его  стиль барокко стал немодным. Обер-архитектор просит дать ему отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона - тысяча рублей в год.

     В 1764 году Растрелли отправляется в  Митаву, столицу Курляндии, к своему старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону. Почти год он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли.

     В феврале 1769 года Растрелли вновь  отправляется в Италию с коммерческой целью - купить там картины итальянских  живописцев с тем, чтобы потом  перепродать их в Петербурге. Нет  никаких известий, насколько удачной  была эта коммерческая акция, но известно другое - прошение Растрелли о принятии его в члены Императорской  Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят  девять дней Франческо Бартоломео Растрелли  умер. 
 

     Глава 4. Дворцы Ф. Растрелли 

     Петергоф. Арх. Б.Ф. Растрелли. 1747—1755. Петродворец, Россия

     Петергоф  — дворцово-парковый ансамбль на южном  берегу Финского залива в 29 км от Санкт-Петербурга. Находится на территории города Петергоф (с 1944 года — Петродворец). От него происходит название Петергофской дороги. Относится к государственному музею-заповеднику (ГМЗ) Петергоф.

     Центр ансамбля — Большой дворец, построенный  на приморской террасе и обращенный к морю. Первый дворец сооружен в  стиле «петровского барокко» в 1714—1725 годах, затем достроен в стиле «зрелого барокко». Важная часть ансамбля — парки с фонтанами: Верхний парк (с южной стороны) с пятью фонтанами и Нижний парк, где находится крупнейший в мире комплекс фонтанов. Площадь нижнего парка 102,5 га, фонтаны питаются от ключей в районе Ропши по водоводу длиной 22 км (1721—1724, инженер В. Туволков). Декоративным подножием дворца служит Большой грот с обрамляющими его каскадами (Большой каскад). Большой каскад спускается к бассейну и морскому каналу. В центре бассейна — фонтан со скульптурой «Самсон, разрывающий пасть льва» (1802, скульптор М. И. Козловский) с высотой струи 20 м. По сторонам «ковша» расположены Большие (Итальянский и Французский) фонтаны и колоннады (1800—1803, архитектор Воронихин); в восточной части парка — «Шахматная гора» и два Римских фонтана, в западной — каскад «Золотая гора» (Марлинский) и 2 больших (Менажерных) фонтана.

     Б.Ф. Растрелли в середине XVIII столетия более десяти лет работал по перестройке  Петергофе. Он выполнил ряд значительных сооружений, придавших масштабность и монументальность первоначальному Петергофскому ансамблю.

     В 1745-1755 годах он переделал и расширил скромный дворец петровского времени  – так называемые Верхние палаты, превратив их в представительный Большой дворец, доминирующий над  всем ансамблем.

     Архитектор  создал новую композицию комплекса  построек, размещенных по сторонам Монплезира, исполнил для Нижнего парка проекты фонтана в восточном Лабиринте, а также проекты павильонов у Большого каскада. В 1755 году по его рисункам были построены новые трельяжные беседки у фонтанов «Адам» и «Ева».

     Каким был Большой дворец и каскад после  перестроек Ф.Б. Растрелли, можно видеть на гравюре II половины XVIII столетия. 

       Зимний дворец  в Санкт-Петербурге

     Зимний  дворец — один из самых знаменитых барочных памятников России, построенный  Франческо Бартоломео Растрелли  в царствование Елизаветы Петровны. Это композиционный центр старого  Санкт-Петербурга. В художественном и градостроительном отношении  он принадлежит к числу высших достижений отечественного зодчества XVIII века.

     Первый  Зимний дворец Петра I был построен в 1711 году в глубине участка, простиравшегося  от берега Невы до нынешней улицы Халтурина  и ограниченного с запада Зимней канавкой, прорытой в 1718—1720 годах. В 1719—1721 годах по проекту архитектора  Г. Матарнови на набережной Невы, на месте, где ныне находится Эрмитажный театр, был построен второй Зимний дворец, обращенный фасадом к Неве. Он был значительно расширен в 1726—1727 годах.

     Постройка третьего Зимнего дворца осуществлена Ф. Б. Растрелли в 1732—1735 годах. В 1754—1762 годах Растрелли коренным образом  перестроил его и создал новое  монументальное здание — четвертый, ныне существующий Зимний дворец, намного  превосходящий все прежние по размерам и великолепию архитектурной  отделки.

     Дворец  задуман и осуществлен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой  Ф. Б. Растрелли предполагал поставить  конную статую Петра I.

     Фасады  дворца расчленены антаблементом на два яруса. Они декорированы колоннами  ионического и композитного ордеров. Колонны верхнего яруса объединяют второй, парадный, и третий этажи.

     Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и  статуй, расположенных над парапетом  и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей  пышности и великолепию декоративное убранство здания.

     Южный фасад прорезан тремя въездными  арками, что подчеркивает его значение как главного. Въездные арки ведут  в парадный двор, где в центре северного корпуса находился  центральный вход во дворец.

     Парадная  Иорданская лестница расположена в  северо-восточном углу здания. Во втором этаже вдоль северного фасада располагались анфиладой пять больших  залов, так называемых «антикамер», за ними — огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый театр.

     После 1762 года работу по внутренней отделке  дворца продолжили помощники Растрелли  — С.И. Чевакинский и Ю.М. Фельтен. Вскоре к этой работе были привлечены Ж.-Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди. Они внесли ряд изменений в первоначальную планировку и отделку дворца. Начатые этими зодчими работы по переделке барочных интерьеров дворца продолжали в 1780—1790-х годах Д. Кваренги и И.Е. Старов. При этом были уничтожены дворцовый театр, Тронный зал, была создана новая анфилада залов с окнами на Неву. (Приложение 7)

     В 1820-х годах К.И. Росси создал во дворце знаменитую Военную галерею 1812 года. В начале 1830-х годов О. Монферран перестроил ряд парадных залов: Фельдмаршальский, Петровский и некоторые другие. Сильный пожар 17—19 декабря 1837 года уничтожил дотла всю великолепную отделку Зимнего дворца. После пожара сохранились лишь стены и своды, а также детали на фасадах.

     В 1838—1839 годах дворец был восстановлен по проектам и под руководством В.П. Стасова и А.П. Брюллова.

     Отделка некоторых залов по возможности  воспроизводила существовавшую до пожара; оформление других помещений дворца выполнялось по проектам, разработанным заново. Значительную художественную ценность представляет декоративное убранство Георгиевского зала, Военной галереи 1812 года с портретами участников Отечественной войны, Иорданской лестницы, Малого аванзала, Петровского, Концертного, Александровского, Белого и других залов.

     Зимний  дворец — один из самых знаменитых барочных памятников России, построенный  Франческо Бартоломео Растрелли  в царствование Елизаветы Петровны. Это композиционный центр старого  Санкт-Петербурга. В художественном и градостроительном отношении  он принадлежит к числу высших достижений отечественного зодчества XVIII века.  
 

     Екатерининский (Большой) дворец в  Царском селе

     Своим существованием Екатерининский (Большой) дворец обязан его блистательным  хозяйкам, трем императрицам — Екатерине I, Елизавете Петровне и Екатерине II. Им принадлежал дворец в XVIII веке, и они уделяли его строительству  огромное внимание. Их фантазии и личные вкусы воплощали в жизнь сотни  талантливых архитекторов, художников, скульпторов, садоводов. По имени первой владелицы дворца Екатерины I он получил  свое название.

     Над созданием царской резиденции начиная с 1718 года последовательно работали архитекторы И. Браунштейн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский, Ч. Камерон, Д. Кваренги, В. Стасов, И. Монигетти и многие другие. Однако ведущая и определяющая роль в возведении уникального здания принадлежала архитектору Франческо Бартоломео Растрелли. С 1752 по 1756 год при императрице Елизавете Петровне он возглавил строительство царскосельского дворца и довел его до конца.

     Растрелли использовал строения, которые существовали еще с Петровского времени  и которые неоднократно перестраивались  и надстраивались. Архитектор значительно  увеличил размеры дворца и сделал все здание одной высоты — в  три этажа со слегка повышенной центральной  частью за счет дополнительного полуэтажа. В итоге он объединил все объемы постройки в единое и мощное целое.

     Громада дворца развернулась на 306 метров в длину; над восточным крылом засверкало пять золоченых куполов. На фоне бирюзовых стен четко читаются ряды белых колонн, прихотливые рельефы наличников, словно перетекающих один в другой, ажурный пояс кованых балконных решеток с золочеными деталями. Особый изыск фасадам придает скульптура, поражающая обилием и разнообразием форм.

     На  западной стороне вместо Оранжерейного  зала Растрелли сооружает Парадную лестницу с высокой кровлей, увенчанной звездой. Отсюда название — Корпус под звездой. Расположенную на восточной  стороне (Приложение 9) церковь архитектор увеличивает по габаритам и завершает  пятиглавием. Между церковью и соседним дворцовым флигелем на уровне второго этажа Растрелли устраивает закрытый Висячий сад. Зодчий словно стремится доказать, что дворец императрицы Елизаветы ничем не уступает чертогам легендарной правительницы Семирамиды.

     Двухъярусная, залитая светом широкая Парадная лестница вела на второй, или, как его  называли, «бель-прекрасный» этаж, который состоял из анфилады парадных помещений. Между Парадной лестницей и Большим залом (главным помещением дворца) Растрелли расположил пять антикамер. Эти просторные двухсветные гостиные, соединенные между собою тремя рядами дверей, были необычайно изобретательно украшены сдвоенными золочеными колоннами, резьбой, скульптурой, живописными плафонами, печами, облицованными изразцами.

     В целом архитектурный образ Екатерининского  дворца характерен для стиля позднего, елизаветинского барокко. Правда, со временем в оформлении интерьеров дворца отразились различные художественные стили, главным образом классицизм. Несколько помещений, переделанных в середине XIX века, получили декор в стилистике так называемого «историзма».